磨诗琢玉——雷海基点评余秀玲诗四首
春江花月夜 纯音乐 - 风华国韵
清明感怀
昨夜东风弄柳笛，桃红逐梦典春衣。
梨花点点清明雨，燕子归来枝上啼。
试改：
清明感怀
昨夜东风弄柳笛，桃红一树典春衣。
梨花点点清明雨，燕子归来枝上啼。
点评：以风柳、桃红、梨花、燕啼四个景象展现清明日清新、亮丽、灵动景象，有清明，灵动之美。但“逐梦”一词没有来路，也离开了描景，故改。
雪中行
雪舞山川万树花，一行足迹入诗匣。
多情应是乡关路，春草年年绿几家。
试改：
雪中行迹
雪舞山川万树花，一行足迹向天涯。
此行许是故乡去，春草今年绿几家？
点评：结句生动形象且有意韵，以行迹起乡思之意，由此地冬雪而江南故乡春绿，构思和结尾都佳。但“诗匣”“多情”二词与结句游离，致结句出现得不够自然，显得文意不够顺。故改这两处。家乡春绿是由行迹引出思考而产生意象的。此诗的关键点是“行”，也是着力点，思乡是目标点。由行而生思乡之意。
水上公园雪后初晴
信步西湖赏雪晴，廊桥有梦水无声。
满园画影冰魂摄，风诉流年隔岸听。
试改：
水上公园雪后初晴
信步西湖赏雪晴，廊桥有影水无声。
亭前冰柱何人挂，风诉当时隔岸听。
点评：尾句有韵味，风是有声的，这个声在说什么呢？令人神往与遐想。但次句“梦”字用得勉强，与整个意象游离。第三句没起到转折作用，未能牵引结句，下联两句没有内在逻辑关系。故改。第三句改为问句，结句呼应上句，写成了风来回答。这样设置，下联成了递进句，诗意就完整，结句出现也自然。
燕归何处
春来归燕上枝丫，林立高楼难筑家。
此世谁知青鸟语？寄身无处向天涯。
试改：
家燕归来
春到满园桃李花，一群归燕上枝丫。
旧时巢屋今何在，林立高楼难筑家。
点评：诗的次句“林立高楼难筑家”是中心点，也是主题，表现了当代社会旧屋换新楼的新风貌，新生活，是佳句。应该置于最后，前两句铺垫，第三句转到这句来，这样诗就顺当自然了。燕子上枝头，是因为旧巢没有，新屋难筑，只好流落枝头。题也改了一下，特加上“家”字，以强化燕子归来旧巢新居，无家之忧。家字亦隐含“我家” 燕子之意，发我之声。
作者有诗人的眼光和思维，需加强的是对诗的整体把握和理解。诗的基本要务是浑然一体，逻辑性与形象性相结合。景描写清新自然，情抒发自然流畅，无斧凿之痕，既波澜起伏又流利畅快。尾句大多应该是中心句，其他句围绕这句来设置。也有中心句置在前面的，如李清照《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”立观点在前，举事例在后。以例子证明前面的道理，也以理论高度赞誉具体人物。
造句用字需从诗的整体出发，务求安稳妥贴，不轻易下笔。唐代卢延让诗云：“莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。”足见用字之难之严。安是安稳妥贴。造句用字要达到一句属一句，一联属一联，一诗属一诗，整体可观，浑然一体。这样才能准确表达情理。我又把这个叫艺术形态的构建，在我的《好诗创作谈》书中有文章论述。
雷海基
2020年1月5日
雷海基， 江西省进贤县人，曾任解放军某部队政治委员，大校军衔。南昌市文艺评论家协会会员，解放军红叶诗社特邀编委、培训部辅导老师，《中华军旅诗词研究》特邀研究员。获全国第七届华夏诗词奖优秀论文奖。诗论文章多次入选《全国中华诗词研讨会》《中华军旅诗词研讨会》《海峡两岸中华诗词论坛》。著有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈—雷海基诗论文选》。
余秀玲，笔名青衿，中华诗词学会会员，宁夏文史馆研究员，宁夏作协会员，银川市西夏诗词学会负责人,致力于传承古典诗词文化，古体诗词作品散见于《诗刊》《秦风》《朔方》等区内外文学刊物。作品收录于《2020诗词日历》《夏风诗词精选》等诗集。
编审：余秀玲
制作：郭静姝