我在上博修文物丨青铜篇
在几十年的过程中，上博的文物修复师们修复与复制了上万件青铜文物，其中既有馆藏珍宝，也有私人藏品，更不乏国宝级的重器和列入“全国十大考古新发现”的文物，如山西晋侯墓系列青铜器、陕西宝鸡石鼓山商周墓地出土系列铜器、上海青龙镇遗址出土文物等。
2016年度全国十大考古新发现
上海青浦青龙镇遗址隆平寺塔基地宫出土
贴金舍利塔
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上博的文物修复，从建立团队之初就确立了师徒传承的方式，要求每一个修复师都能独立操作整个流程，这也是上博文物修复的一大特色。从作为学徒在一旁边观察，到做一些辅助工作，和老师组合工作，然后再到开始独立修复，一般要经过三年的磨练！三年后，才有可能真正接手文物的修复，独当一面。
张珮琛是上海博物馆的青铜器修复师，也是上博青铜修复的第三代传人。在他之前，有王荣达作为第一代修复师，他的师傅是清末内务府造办处设古铜局的“古铜张”张泰恩，传承了许多宫廷铜器修复的技艺。自成立文物修复团队后，王荣达在其后近30年的时间里，为上博培养了数位传人。第二代传人有黄仁生、顾友楚、尤戟等，他们在继承传统的同时，又将他们所掌握的模具与精密铸造技艺融入其中。第三代传人有张光敏、钱青、张珮琛；第四代传人是张茗和沈依嘉。他们在学习国际修复理论和概念的同时，还掌握了不少跨界的技术和手段。文物修复，在成为时髦和话题的同时，其实有许多我们并不了解的辛苦和坚持。
自1993年进入上博工作至今，张珮琛已干了28年修复工作，多次参与国家重大考古项目，经手的文物有上千件。 这一次，我们请他来讲讲，青铜修复师们都会做哪些工作。
什么是青铜器 ?
青铜是中国古人比较早使用的一种合金，也是中国进入青铜文明时期的一个重要的标志。古代的青铜，具有熔点较低、硬度较高、适宜于铸造的特点。从采集天然纯铜，到冶炼铜矿石获得纯铜，一直到后面的配比合成青铜合金；从早期的素的、没有纹饰的小器物，到有简单纹饰的实用器，再到集艺术与铸造工艺于一体的国之重器，青铜器的发展过程，见证了青铜时代艺术文明的发展。
苏州出土春秋蟠龙纹瓿
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最早，青铜器是有实用价值的，有酒器，有烹煮器，也有兵器、乐器。随着礼仪制度的不断完善，就上升到礼仪用器，成为一种权力和地位的象征。它不仅是青铜时代权利和财富的象征，也是当时手工艺水平、科技能力、历史文化、社会关系、意识形态、宗教信仰等情况的集中体现。
青铜器并不都是绿色
在先秦文献里，青铜被称为“金”或“吉金”。
你可以想象当时铸造的青铜器在经过打磨以后是金光闪闪的，以当时的铸造和人力抛光工艺，效果是堪比黄金。很多观众会问，你们不是说，要修旧如旧吗，为什么不修复成金色的？
清康熙五十四年御制铜鎏金龙纹鎛
修复前（左）修复后（右）
一件青铜文物，它表面的铭文、纹饰，甚至氧化层、附着物，都带有丰富的历史信息，也是其绵延千年的一种佐证，具有不同的研究价值。所以修复文物，并不是要恢复它最初的样子，对那些历史信息都要进行保留。但对于遮挡了重要的铭文或者是纹饰信息的附着物，一般都会进行适度清理。
上海出土
明代银鎏金霞帔坠
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青铜器并不一定全都是绿色。青铜器表面的颜色，和青铜器的埋藏环境和基本成分有非常大的关系。比如，当青铜器的铅锡比较高的时候，它就会呈现银白色，比如说铜镜。
青铜器的修复步骤
青铜器的修复，一般会经过清洗、去锈、拼接、刻纹、翻模、铸造、补缺、打磨、做色和整体保护十几个步骤。
因为青铜器大部分是出土文物，在数千年的流传过程中会产生的氧化和破损，所以很多器物都是要经过一些清洗，一些小的修复。对于有裂隙或者是破碎的青铜器，还需要进行拼接，有时候还会遇到缺损的，就要进行补缺，再进行整体的做色，最后进行整体保护。
青铜器和其他文物最大的不同，在于其表面雕刻有丰富的纹饰。尤其是商周鼎盛时期，青铜器表面大都刻有大量密集的纹饰。在当时，这些纹饰都是用陶范法铸造的，陶范也大都为手工雕刻。精巧的陶范体现了当时铸造技术的最高技艺。
今天修复青铜器不用陶范，而是用更精细的石膏模具，甚至采用3D打印的技术。通过软件修复器物，这也是一种全新的尝试。
做修复师最难忘的经历
我修的第一件器物是一件商代晚期的蝉纹高足盘，损坏的比较严重，从拿到器物到修复完成，大概用了半年多，最后完成的那一刻觉得非常兴奋，因为是学了三年后出师的第一个作品，老师也觉得很满意，那时候的画面至今都记忆犹新。
有一些器物的修复，会耗费一两年时间。比如有些器物因墓室坍塌，会被压得变形。如果要整形，需要慢慢释放硬力，强行整形的话，马上就会断裂，碎得更多了。有可能每天、每星期只能调整一毫米的距离，周期非常的长，有点像整牙。所以我们会同时操作好几件器物。
在我修复的器物中，印象最深刻的是一件战国时期的兵器：商鞅铍。商鞅就是先秦时候变法的商鞅，铍的样子像一把剑，但它其实不是剑，它当初是安装在一个长柄上面，是用来刺的一种兵器。
商鞅铍及铭文
这件商鞅铍上面最主要的铭文是“大良造”“十六年”。“大良造”是一个爵位，当时商鞅被封为“大良造”。“十六年”就是秦孝公十六年（公元前346年）。两千多年前，商鞅手持着的铍，如今在你手里，你会觉得时光一下子得到压缩，有种和古人对接的感觉。而且商鞅传世的文物屈指可数，拿到手里还是有一点小激动的。
创新的技术，可逆的原则
在南京市区的一处南方的土墩墓，出土了数件青铜器。因为墓室坍塌，这些青铜器被压扁了、压碎了，它出土的时候就一坨，里面有石头、有泥、有铜器，混合在一起，就感觉是一个包裹体。
南京土墩墓出土春秋鼎
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我们这件青铜器在上用了一些比较新的科技手段。先给它做一个CT，发现它破碎很严重，青铜器的腿都折断了，有的是折断向外，有的是折断向腹里面，如果不是通过CT，你很难看到里面是什么样。
X-CT扫描
我们又通过AR技术，将CT转化为一个可视的的图形。然后通过AR技术，有的放矢地直接从包裹体中进行挖掘，将碎片安全取出。有点像在X光下取人体体内的异物碎片，既节约时间又提高了效率，且保证了文物的安全。
3D打印也是我们经常用到的比较成熟的一种修复手段。3D打印是一种增材打印，近几年有了突飞猛进的发展。在发明之初，它的精度，包括它可以打印生成的材料很有限，现在3D打印的输出材料已经从简单的树脂发展到了复合材质，甚至直接输出不锈钢、铝合金、包括铜等等金属材料。有时候遇到“缺胳膊少腿”的器物，我会直接打印蜡模，再进行铸造和修复，这在以前是不可想象的。所以传统文物修复就变成了一种跨界的行业。
利用3D打印进行蜡模输出
文物修复有几个原则，可逆性原则是其中非常关键一个。无论采用的方法还是选材，都应该充分考虑到最大程度的可逆性，即修补部位易于拆除与尽量恢复到修复前的状态，而不影响和损坏文物的原始材料，不干扰以后的再次修复保护工作。一件文物存世千年，它状态相对来说是比较稳定的，而我们使用的现代材料，有可能50年就出现老化了，所以你要在它的老化的时候，将它原来修复的材料完全拆除，用更新、更安全、更可靠的方法进行重新二次修复，而不影响和损坏文物的原始材料。
还有就是要尽力保持文物的历史真实性与艺术性。在进行修补前必须对其艺术风格进行研究，绝不能凭主观想象去臆造或创造。在博物馆展厅，看上去好像每件器物都很完美，其实有些器物并没有修复完整，比如最有名的春秋牺尊，它的尾巴就是空缺的，因为你不知道它的尾巴什么样子，不能臆造一个尾巴。
此外，文物修复还有最小干预的原则、兼容性、安全耐久性、可辨识性等原则。
尾
声
文物是历史的见证者，也是自己真正的主人。那些历代的藏家只是文物临时的拥有者，物换人移，拥有者在一代代不断地更换，文物却留了下来。
文物修复师，是文物的服务人员，服务于文物，依附于文物，如果文物都没有了，修复师完全失去了价值。但文物修复师不是美容师，不能添脂抹粉；也不是魔术师，不能移花接木；更不是艺术家，不能感性创造。
我觉得文物修复师最好的比喻是文物医生，尽量利用一些现在的技术或者方法，消除或是延缓文物的一些病害。说到底，任何事物都会消亡，修复师其实是和时间做一个拉力赛，尽量延缓文物的衰老，保存文物的价值，这也是文物修复师最大的使命。
张珮琛丨自述
余璇丨编辑整理