【唯美微型诗社】NO.025诗点访谈（二）
怡凡先生
飞墨先生
诗点访谈（一）
策划： 怡 凡
主持人：李红阳
陈敬良
怡 凡
本期受访者：
中国诗歌学会会员，中国散文诗作家协会会员，金华市作家协会会员，浦江县作家协会理事。任唯美诗歌学会执行会长，副主编等。出版诗集《斜阳仄梦》。作品在全国各地纸媒、网络、各大微信平台上发表，多次在各类诗歌散文比赛中获奖。
釆访人：怡凡先生（怡）
受访人：飞墨先生（飞）
问：你是微型诗坛上一员执着者，谈谈微型诗在时代变迁下，微型诗歌创作上的转变。（即从哲理时代向抒情时代的过渡）
答：微型诗的形式早已有之，但作为概念提出来和定型普及，仅二十余年时间。以穆仁、吕进、寒山石为代表的微型诗理论为微型诗的健康规范发展提供了理论支撑。以穆仁、华心、怡凡、刘有权、邓芝兰、朱兆瑞、宋长江、文源、寒山石等等主编的微型诗作品集相继出版，极大地普及了微型诗知识，提高了微型诗的影响力，促进了微型诗创作群体的发展。二十余年来，微型诗深受大众喜爱，又搭乘网络传播快车，呈爆发式发展。二十余年来，从最初的摸索，规范，到后来理论与实践上的成长成熟，历经坎坷，到现在微型诗有了新的发展趋向。
微型诗从最初的偏重哲理诗到现在的注重生活、贴近实际，走进社会生活的方方面面和重大事件等的倾向或者说偏重抒情性的转变是微型诗发展的重要动向之一。近几年，网络新词和社会热点不断出现在微型诗的创作中，拓展了微型诗关心社会，关注人性的现代抒情倾向，都是值得肯定的，也是微型诗发展的重要阶段和过程，是微型诗发展的良好趋势。我不太同意微型诗从哲理时代向抒情时代过渡这个提法，从偏重哲理性到偏重抒情性的转变，是微型诗发展成熟的必然过程。我们要从微型诗自身发展的内在规律和要求去思考，与现实社会的影响融合的角度上去思考总结，为微型诗理论上的进一步完善，创作手法上的进一步创新，作出新的更大的努力 。后者，我也曾发表了一些粗浅的论述，比如成语使用问题，关于诗评问题等等，以便与大家一起探讨交流，共同推进微型诗的进一步规范发展和创作繁荣。
问：从当今微型诗创作中，大多数作品属于什么样创作水平阶段，需要改善创作心态吗？
答：许多人认为微型诗创作起来简单，应该是由于微型诗只有三行，30字以内的缘故，这也是大部分人的错觉。其实，微型诗其简单的只是形式上的表现，微型诗的创作与所有诗作的创作一样，没有简单复杂之分，没有难度之别。灵感来了，激情来了，洋洋洒洒，长诗也简单。简单的另一种表现是初创初涉初入门的诗写者，因为字数少，又只有三行，便跃跃欲试，语言上缺乏凝练，缺少诗意。真正称得上诗作，佳作的不多。
有一种可怕的倾向，因为字数少，简单了，每天都会创作大量的作品，如果是初学者，从练笔出发，而不是轻易拿到网络上发表，倒也情有可原。但现在网络普及，发表门槛低，又要赚点击博眼球。个别网站也不问青红皂白，缺少把关，因而作品满天飞，精品难求。本人建议要拿到各网站发表的，还是要精挑细选一下，以质为要，而不要以量充塞。否则，对自身创作上的进步有百害而无一利。要摒弃为微而微，为快而快的思想，不要一蹴而就，鼠标一点就投了，要加入更多的“慎思，精思，巧思”，在精微上下狠功夫。
微型诗发展的另一现象是量的繁荣和质的下滑。这一方面是第一代的老微型诗人（老是从起始时间角度来说，不一定是年龄上的，呵呵）。这一代现在写微型诗少了，这可能有以下几方面原因：一是原来以微型诗创作为主转向多种文学创作。二是时间精力不济或身体情况影响，创作时间和精力不够。三是生活发生变化，牵绊多了，动笔自然少了。这自然也造成精品的减少和缺乏。另一方面，微型诗网络的大量涌现，微型诗创作群体的爆发式扩张，使作品量大规模增加，一些，质量不齐，鱼目混珠，个别好的作品也淹没在作品堆里，难以被发现。
微型诗创作上的转变喜忧参半，喜的是贴近生活，实际，社会热点，大事件，符合时代发展潮流。忧的是精雕细琢不够，精思巧构太少。特别是老中一代退潮后，情况更为严重一些，这也许是微型诗发展过程中的阵痛吧。
问：你对自己的作品，保持什么样的心态，去创作每首作品。「诗无定法」怎样看待这四个字呢。
答：近年来，自己生活和创作都发生了一些变化，这些变化一是激情上的，相比以前的激情少了，作品少了，但作品更怀旧更平和更沉稳了，很难说这样的改变是好是坏或者说是好坏参半吧。二是方向上的，近来对作品创作以后，总会放一放，过些时间或时日回头再看看，有些甚至一而再地放了再改，改了再放。也有大量作品长期搁置在那里。三是自己考虑这样的心情相对于诗歌，可能更适合写些散文之类。这与当下比较怀旧有关，所以现在会写一些散文，散文诗，诗评，评论之类的小文。
在微型诗创作上虽然没有当初那样大的热情，那么多的作品了，但一直保持着对微型诗的关心和关注，所以会有一些微型诗的议论出现，算是为微型诗的发展助力呐喊吧。至于作品创作会更谨慎一些。诗歌创作一直在路上，也是随兴而发。诗无定法是一个争议很大的课题，诗无定法是因为诗歌创作不能教学，不可复制。因为诗是非逻辑性的，非理性的，诗歌更多地是一种感性和感悟，一种冲击或碰撞，一种灵感的突袭和抵达。这就为诗的教学带来了难题，但为诗歌想象带来了空间。诗法应该体现在诗的基本功上，是诗的语言，诗的灵感，诗的修辞上等等的基本功。只有打好基础，慎重创作，我相信灵感来的时候，才不会手足无措，不至于只可意会，无法表达。相信通过大家的共同努力，微型诗会不断有好的作品涌现，所谓功到自然成嘛。
感谢你百忙之中，回答以上三个话题，我相信对一些迷茫于微型诗创作者和初学的朋友来说，都有所帮助的。
附上受访者精彩作品：
1.背井离乡
在逆光里 行走
乡愁的背影
驮着绵长而遥远的 牵挂
【竹影点评】:
“逆光”二字很有内涵，既隐喻了痛苦的经历又贴切主题。“背影”和“驮着”的双关妙用，进一步深化了人在异乡的意境。词语精准，情真意切！
【陈敬良点评】:
『逆光』尽显沟壑的纵横、坎坷的起伏，『背影』以及结尾句的延伸，突出游子对早日回归故乡的念想和渴望。
【何处不桑年点评】：
逆光不仅仅呈现出与故乡、亲情相背的距离感，更是代表着生命必是一场独自出门在外的追寻。作品着意倾诉了一份离家愈久，乡愁愈醇的思乡情怀。
2.思念远方的桥
努力把自己圆成月亮
却总也装不下银河
流淌的星光波浪
【竹影点评】:
首句用拟人和夸张手法，让“远方的桥”顿时灵动起来。后两句顺势切入心理描述，“装不下银河”想象奇崛，突出了主题“思念”的至真至远，动人心魄！
【陈敬良点评】:
即便『圆成月亮』，也只是心中的愿望与寄托，怎能消去心头滔滔不息的思念？
【怡凡点评】：
一种期盼，一种希冀。怎么也满足不了「思念」的心。诗人的情绪随之而上涨，而飘浮不定……
3.晚霞
最后一簇
浴血的
日——子
【陈敬良点评】:
字少容量大！有“残阳如血”之辽阔与慷慨，有日子拼搏和艰辛之沧桑与悲壮。
【天涯点评】：
作品用晚霞的特征道出人生之苦短，时光之匆匆。正所谓“人生弹指一挥间”，且行且珍惜吧！
【韦丽点评】：
短短九个字，写尽壮美与沧桑，残阳如血，恰如一天的日子最后的挽留。
【怡凡点评】：
诗不在于长短，不在于一句话，三句话。关键在于是否如何精准一语道破，让主题有它存在的价值。「日——子」双关语，突出了《晚霞》那份激情奔放感觉。
4.诗写
吐丝，作茧
咬破自缚的梦
飞出飘柔的蝶影
【何处不桑年点评】：
写字是个苦差事，但苦中有乐。对于一个钟情文字的人来说，无异于是在文字煎熬中寻求着自得其乐的快感。作品诗写灵动，富有突破自我的放飞感。
【陈敬良点评】:
诗，是飞翔着的思想。诗写的过程，就是生命的浴火重生，思想的脱胎换骨。
【韦丽点评】：
酝酿的诗里有一个华美的梦，一朝得道，破茧成蝶。
5.思念
正像此刻的月光
淡淡地
抱住我，抱住故乡
【陈敬良点评】:
『思念』和『我、故乡』的主、客体换位写法，赋予作品的诗性呈现和更深的内涵。
【韦丽点评】：
思念与月光一起，在今晚笼罩，一个抱字写尽忧伤，乡愁不可阻挡。
【怡凡点评】：
让心做一次旅行吧，所有集锦全是故乡的味道，随之产生了思念之情，这是煎熬的痛楚。
6.送别
月台 被远方牵引
一串潮湿的目光
僵硬 在风中
【天涯点评】：
“僵硬”形容词作动词用，形象生动地表达出送别时的依依不舍。
【陈敬良点评】:
『潮湿』和『僵硬』形到、意达，送别时的境况，尽在不言中。
【何处不桑年点评】：
以月台传达离别的意象极其贴切。泪涟涟的目光，随远去的车轮无限延伸……尾句份量感十足，诉尽不舍的柔情。
【综述】：
飞墨先生持之以恒的创作心态，微型诗发展到今天，他一路边写边学，边做边总结，用一颗心与微型诗一道成长。值得肯定，值得赞赏，值得尊重。「我们要从微型诗自身发展的内在规律和要求去思考，与现实社会的影响融合的角度上去思考总结，为微型诗理论上的进一步完善，创作手法上的进一步创新，作出新的更大的努力 」。一种不断求进、不断挑战的微型诗坛老将的心胸，和他发自內心的呼声。这是诗者的义务与责任，实乃难能可贵。
飞墨先生作品擅长创作上多变，创意意识主宰了他创作的动机。以灵活的语言，道出深刻的感悟，用灵巧的思维，引导不一样的诗歌境界。一位脚踏实地的人，就拥有一部亮丽多彩的人生。
* 社长：怡凡
* 副社长：飞墨、静月听风、李红阳、陈敬良
* 秘书长：华心
* 副秘书长：黄自强、刘晓霞、剑舞、何处不桑年、杨优、颜如玉、龙敏
【纸媒编委会成员】
* 主编：华心
* 副主编：飞墨、李红阳、静月听风、陈敬良
* 编委：杨优、水云江南、冰雨、韦丽、黄自强、刘晓霞、清雅神风、何处不桑年、魏凯、颜如玉、郑国贤、婉清、王琪、永进
【平台编委会成员】
* 总编：李红阳
* 主编：杨优
* 副主编：陈敬良、媚娘、逢春
* 平台主编：李邨
* 编委：颜如玉、天涯、韦丽、婉清、冰雨、东方翠琼、黄自强、永进