历代国画古代名家作品欣赏，哪一幅是你的最爱？
汪士慎（1686-1759）清代著名画家。字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。
虚谷（1824-1896）清代著名画家。俗姓朱，名怀仁，一名虚白，号紫阳山人。安徽新安（今歙县）人，移居扬州。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。
赵之谦（1829-1884）字 叔，号益甫，为清末写意花卉开山之祖。
徐熙，五代南唐杰出画家，江宁（今南京）人。一作钟陵（今江西进贤）人。出身于”江南名族”。生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。
王翚(1632—1717)，字石谷，清初画家。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。从学弟子甚众，称"虞山派"。
巨然，其籍贯一作建业（今江苏南京），一作钟陵（今江西南昌）。他的山水，于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气怡人。
王时敏，清初宫廷画风的主要代表，与王（辉），王鉴，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”画派，他们的山水画风影响着整个清初一代。
王原祁（1642-1715）清代著名画家。幼时偶作山水小幅，祖父时敏与之讲析“六法”之要，故能继承祖法，以元四农为宗，尤宗黄公望，为“清初六家”之一。画浅绛山水更为独绝，可谓熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清。
邹一桂（1686-1766）清代著名画家。善画人物、花卉、翎毛，偶画山水，师法宋人。擅长水墨花卉，极有重名。常写五色菊，墨花五彩，有清冷隽逸之气。
罗牧，清代画家，字饭牛，宁都（今属江西）人。能诗，善饮酒，楷法亦工，又善制茶，其作品流传至今的有《林壑萧疏图》等。
任熊,清代晚期著名画家，浙江萧山人。山水、人物等无一不能，画法宗陈洪绶，线条如银勾铁画，风格清新活泼 。
袁江，清代著名画家，字文涛。其山水主要学宋代阎次平；画石多鬼面皴；楼阁主要学郭忠恕，工整严密。
袁耀（生卒年未详），字昭道，江都（今江苏扬州）人，袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。，画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。
高其佩（1660-1734），清代杰出画家，铁岭（今属辽宁）人。，官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时，后人继者颇多，形成了一悠闲的兴的画派。
弘 仁（1610-1663）清代著名画家。工诗文，擅长山水，喜仿云林，深造妙境，虽学宋、元各家，但又直师造化，自题诗云：“敢言天地是吾师”。
郎士宁（1688-1766）清代著名画家，意大利人，原名约瑟·迦斯底里阿纳。康熙五十四年（公元1715年）归化中国，他一面传道，一面以画清廷，为清代内廷供奉的画家，善写生，工画人家、禽兽、花鸟。
任颐（1840-1896），近代杰出画家。早年曾从族叔任熊学画，受陈洪绶影响较大。父亲是商人，擅于塑像，年轻时曾在上海一家扇店为人画扇面。其绘画较全面，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。
黄慎（1687-1766），清代著名画家。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。
华喦，（1682-1762以后，一作1682-1756），清代著名画家。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。
郑燮（1693-1765）清代著名画家，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才、雍正举人、乾卫隆进士。 做官期间，不肯逢迎上司，颇能关心人民疾苦，饥荒年岁，曾因擅自开仓赈济，拔款救灾，获罪罢官。后来长期在扬州以卖画为生。受石涛、八大山人影响较深，又发挥了自己的独创精神，为“扬州八怪”之一。
吴镇（1280-1354），元代杰出画家。工词翰，山水宗巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。因他变法自成，文同以竹掩其画，吴镇则以画掩其竹，尤其画墨竹，其画山水，则以苍古沉郁取胜，常用披麻皴。
冷枚，清代著名画家，字吉臣，号金门画史。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
石涛（1642-1707），清代杰出画家。他轻视泥古不化之风，是明末清初画坛革新派的代表人物。强调“画家要面向现实，投身到大自然中去”，“搜尽奇峰打草稿”，创造自己的艺术意境。
高凤翰（1883-1748），清朝人。工书、画，善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋，元人之静逸。
陈淳，在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。 陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。
吴历（1632-1718），清代著名画家。他师古但不偏重摹古，能集各家之长，创立自己的面貌，而且重于实景取材，所画气魄雄厚，皴染浑穆，叠嶂层峦，气韵深沉，不取媚于人。
周文矩，此画有宋徽宗题"韩滉文苑图丁御札"及押字，但据仿今人考证，此图为五代绘画风格，当是周文矩《琉璃堂人物图》留存的后半段。