谢时臣《潇湘暮霭图》

对于擅作雄浑巨制、长幅大幛的谢时臣来说，这件作品应该算是一件小品。也正如他自己在题款中所言，这是一幅“戏墨”。所谓“戏墨”，意思是说这不是一件正式的作品，是随手而作的。中国绘画史上的许多精品，都是在“戏墨”中诞生的，正所谓“佳作偶得之”。

山水画家写竹和花鸟画家是不一样的。在花鸟画家的笔下，竹是主要的表现对象，而在山水画家那里，竹往往是衬景。也正因为如此，写法也就大不一样。在谢时臣《潇湘暮霭图》中，画幅中央的太湖石占据了核心位置，也是画家着意刻画的对象。在这块太湖石上，我们看到了源自王蒙的牛毛皴和谢时臣那种苍茫与雄浑。竹枝透过太湖石的孔洞表现深远的层次，然后以断续的方式隐现在暮色之中。石是太湖里的石，竹是湘江边的竹，暮色苍茫的竹与石，才是画家想要真正表现的主题。

在画上题跋的均是名人大家，从跋文中可以感受到谢时臣这位介乎浙派与吴门之间的边缘画家在明代画坛的影响力。也或许是他的“边缘”画风，才凸显了他不是简单的跟随者而领异标新。

谢时臣（1487—1567年后），明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。

著录：《中国古代书画图目》（十二册）30页，沪6-01文物出版社，1986年出版 款识：潇湘暮霭。谢时臣戏墨。
钤印：樗仙子（白文） 参阅《中国书画家印鉴款识》P1531第16号
题跋：高士今茨室亲军旧衣从龙疲挚戟遂忘机文木裁书几幽篁护石扉帝京尘似海不到此中飞。丙午八月十日同三桥文水二兄坐石川都骑先生有斐斋，爱其雅洁，因赋小诗，搜箧得友人竹石图，颇称潇洒并题为赠，彭年。
钤印：彭年（朱文） 参阅《中国书画家印鉴款识》P1125第1号 彭生孔嘉（白文）参阅《中国书画家印鉴款识》P1125第2号
题跋：郑真居谷口，原宪着鹑衣，久矣辞荣累，悠然息世机，熏茗闲日月，梧竹荫堂扉，竭来留款洽，思逐白云飞。文伯仁次。
钤印：伯仁（白文）
诗堂题跋：1.京兆田都尉，青山早拂衣，诗成惟自咏，棋罢已忘机，棐几频开画，风烟半掩扉，空庭见黄叶，犹自一心飞。文嘉次韵。
钤印：文氏休承（白文） 参阅《中国书画家印鉴款识》P167第27号 肇锡余以嘉名（朱文）参阅《中国书画家印鉴款识》P168第58号。
2.田子斋居好停骖逐解衣惭余犹未达爱尔早知机竹色侵书案桐荫覆棘扉最怜双蛱蝶时过短墙飞。文彭敬和。
钤印：文彭印（朱白印） 参阅《中国书画家印鉴款识》P161第11号 寿承氏（白文）。
3.明窗栖竹翠文砌被苔衣幽寂容投隐消摇甘息机诗遍蕉叶好客款荆扉昨报边声动悠然梦不飞。周天球奉和。
钤印：周天球印（白文） 参阅《中国书画家印鉴款识》P596第18号 周氏公瑕（朱文）
4.田郎辞使节，归卧解征衣，丘壑藏吾道，风尘久息机，清泉流竹径，明月度松扉，何许关幽兴，长空看鸟飞。查懋钦奉和
钤印：允敬（朱文） 懋钦（朱文）
5.恍如临玉树高明袭罗衣迹混人间世情忘物外机晴光晖竹几月色净烟扉幽事冥渊会尘心欲奋飞。毛锡嘏奉和
钤印：毛锡嘏（白文） 
藏印：德超过眼（白文） 德超鉴赏（朱文） 崇修私印（白文）