解读京剧中的各种“哭”

【摘自《国剧功与法》】

【哭·真哭】《哭祖庙》北地王，在祖庙哭诉创业之难，那是真哭，要表现他是发自肺腑地哭。如他哭诉着当年长坂坡大战时，父王阿斗睡在赵云的怀中不醒，联想今日之处境，边唱边哭“我父王昏昏沉沉梦呓间，直到如今他睡了几十年啊” 要通过声腔触动心境，诱发出三分心里的感受劲儿，唱得有声有情、凄楚动人，使台下闻声亦为之潸然泪下。但台上之“真哭”，是做出来的戏。虽然有所“感受”才能出情，而出了情却不能任其尽情发挥，必须限制在适当程度。因而要操纵它、调节它、做到有感受、有节制，方为得法。

【哭·假哭】假哭是为了达到某种目的而用的手段，塌有声无情。《黄鹤楼》中，周瑜在宴席上催讨荆州，刘备一听便哭了起来：“都督哇~~~”，这是为了达到赖账目的而哭，是有声无情的假哭。

【哭·悲苦】《四郎探母·哭堂别家》一场，即为悲哭  “人生最大伤心事，莫过生离死别”杨四郎因五鼓天明，不得不回转番邦，可是佘太君已十五年没见着儿子，怎舍得让儿子马上就走呢？杨四郎悲悲切切地哭喊着“娘~~啊~~~~”，哭时声音的末尾要重、要沉，含有无限伤心之状。

【哭·痛哭】它与悲哭的不同之处，是哭时声音不仅要沉，而且要长些，节奏亦较之缓慢。《哭灵牌》中刘备哭二弟、三弟时，便为痛哭。但痛哭不可失声，失声会起反效果，要把握住恰当的分寸才行。

【哭·其他的哭】

如《柜中缘》里刘玉莲挨打后，哭的情绪是即受到委屈，又带点撒娇的味道的撇嘴抽答。还有戏里表现“饮泣吞声”、“高兴地流泪”等情绪，也都要演的使其“活”起来。概括地讲，就是要求不同的人物有不同的哭泣，法贵求准，能以口法技巧，准确表达人物之情者为佳。