梅兰芳回忆录第三部第一章《奇双会》（三）《写状》（1）
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《写状》（1）
这场戏，内容是李桂枝为了要替父申冤，怀着沉痛的心情，向她的丈夫褒城县令赵宠诉苦求计；赵宠非常同情桂枝的不幸遭遇，答应代她设法救父。赵宠与桂枝是一对新婚夫妇，所以这场戏有时候用闺房谐谑的插曲，造成悲喜剧的效果。
《奇双会》的剧作者姓名已经湮没失传，从戏剧结构中，可以看出他沿袭了明代传奇的手法，他用的是复述体，翻来覆去，一而再，再而三地连唱带问，帮着交代剧情。这出戏是从半中腰里演起的，所以必须通过复述，才能使观众对剧情逐渐了解清楚，这是古典戏曲编剧的传统方法。这个戏的思想性艺术性都有一定的水平，场子紧凑，戏剧性强，也是受到群众欢迎的原因。我觉得今天编写剧本的人还可以拿来作为参考和借鉴。
复述是极容易使得观众厌烦的。北方有句俗语叫“车轱辘话”，表示翻来覆去地讲，含有絮叨的意思。可是作者在这出戏里用各种方式来述说过去的许多情节，非但使得观众不觉其厌烦，而且感到一个高潮刚过去，另一个高潮又起来了，始终保持了紧张的气氛，这种手法是相当成功的。
《哭监》一场，李奇在被吊打时的独唱，就已经向观众述出了一部分身世和遭遇；桂枝向李奇问话，他更具体地述说了家庭状况和犯罪情由，从李奇一面唱桂枝一面夹白问话中，又重复向观众说明了剧情。
到了《写状》一场，桂枝仍然用唱词问赵宠述说家庭情况，因为桂枝是由她刘家的义父作主，许配与赵宠的，所以赵宠只知道她姓刘，并不知道她姓李，通过赵宠的问话，顺便把这点向观众交代清楚。又复述李奇的话。这一场问答的方式又变换了，是桂枝唱一段停下来，赵宠细细地问。经过头场李奇的独唱和后面几个问答，观众对桂枝一家的遭遇就完全明了了。
下面我附带讲几个其他戏里复述的例子，像《四进士》里毛朋替杨素贞所写的状子，和田伦向顾读托人情的书信，都是经过好几个剧中人反复唱念，这也是一种复述体，所不同的地方，《奇双会》是问答方式，《四进士》是一字不易地朗诵状子和书信的原文，但目的都是为了把剧中重要关键让观众明了。还有《问樵闹府》里的《问樵》一场，范仲禹和樵夫问答时，把樵夫所说的话，照样念一遍，同时又照着樵夫的身段，再做一遍，这里用的复述体，目的是为了加强舞蹈动作，突出范仲禹的急切心情，和《奇双会》《四进士》又不同了。
赵宠出场打引子念定场诗、白。这里的定场诗是四字成文：
一行作吏，两袖清风，连日忙碌，只为劝农。
这个定场诗说明了赵宠想做一个勤政爱民的清官，造句简练通俗，而不是陈词滥套。
下面赵宠念“打道回衙”，场面上吹〔六么令〕牌子，转〔工尺上〕唢呐牌子，这里包括赵宠下乡回衙，家院迎接老爷，赵宠更衣等，接着叫家院请夫人出堂。
桂枝上场，面带愁容，先作拭泪状，然后才念引子“父受含冤事，何日得报明”。这是一种干引子，是从〔长相思〕（后台通称〔哭相思〕）的牌子里脱胎而来，大半用在剧中人处于悲伤、忧郁、愁苦、落魄的环境的时候，像《宇宙锋》的《修本》中赵女出场时念的“杜鹃枝头泣，血泪暗悲啼”，《卖马》当中秦叔宝念的“好汉英雄困天堂，何日里回故乡”，都是这种性质。
（按）演全本《宇宙锋》时，这句引子改成诗来念，因为前面赵女已经打过引子了，“血泪暗悲啼”则改成“血泪暗淋漓”。
这种引子的念法，必须要在调门里。引子是干念，并没有音乐伴奏，怎么会有调门呢？这就需要演员注意听着前面赵宠更衣时场面上所奏〔工尺上〕唢呐牌子的调门，必须符合它的音阶。这种道理，当初教戏的老师并没有特别指出，是我后来自己体会出来的，因为我在后台常常听见老先生们说：“某人的引子，没有在调门里。”根据这种说法，我就琢磨这句话的含义，才找到了这种有关音阶的规律，相反的，如果不符合这个规律，就显得不调和。还有一种例子，像《霸王别姬》里虞姬出场时，场面上奏〔西皮小开门〕，虞姬在牌子进行中念引子，这个引子也要符合〔小开门〕胡琴的调门，才好听。