明朝书法家张瑞图，28首行草古诗真迹欣赏，笔墨千秋字体幽古
张瑞图是明朝万历时期的著名书法家，张瑞图在草书上的修为可谓是前有怀素、张旭，而后无来者的。我个人喜欢的恰恰是张瑞图这一路，我主要学习的也是帖学比较平和的字，学的时间越长，尤其是向名家学习以后，和更多人接触以后，越来觉得这种典雅一路的书风还是主流，如果你看过我其他回答，我推荐书法专业学生学习还是以帖学作为根本的。书法的优美本来是对应壮美的，且两者没有本质区别。而壮美和崇高其实关联性比较强，在表现特征上有相似性。如果我去谈壮美，那我这篇这么长的内容就显得没什么用了，因为光讲壮美，那其实大部分朋友没有学过美学，那也是懂得，没什么难的。像张瑞图估计还是被认可的，王羲之王献之如果不看作品也是认可的，曾经也出过P图用王羲之的钩摹本去钓鱼，钩直饵咸仍然吊出骂丑书的，这不能怪艺术理念，纯粹时书法没有普及的缘故，书法艺术总的还是比较包容的，动辄就骂的那就是外行。
明朝书法家张瑞图28首行草古诗真迹欣赏：
书者介绍：
张瑞图(1570年-1644年)，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等；汉族，明代画家，晋江二十七都下行乡(福建省晋江市青阳下行乡)人。
张瑞图不满足这种传统而"常规"的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化，清·梁巘《承晋斋积闻录》曰："张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。"倪后瞻也说："其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。"张瑞图还从六朝北碑中汲取了雄劲峻厚的笔法。近人张宗祥《书学源流论》曰："张二水，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。"张瑞图奇逸书风的形成，更是时代审美思潮转捩的产物。
写在文末：
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