玛丽·罗兰珊：少女心爆棚，毕加索也被征服 / 开普饭

“来源：搜狐号（020艺术）”

玛丽·罗兰珊（1883—1956）

黎明前的天，是一种极度暧昧的颜色。总让人有那麽点弦外之音的猜想。玛丽·罗兰珊（Marie Laurencin）的画作，是这种让人看不透悲或喜的意境，然而优雅从容的姿态，却永远让人想像她经历过的似水年华。

“爱慕奢华，生在巴黎三生有幸。不喜欢闲聊、责骂和恭维。吃得快，走得快，而作画很慢。”——玛丽·罗兰珊曾用这句话为自己小传。

1883年10月，罗兰珊出生于巴黎。她是不被祝福的私生子，依从母姓，和母亲相依为命。亲属与她们断绝关係，母亲最初也无法接受女儿不名誉的出身，她的冷漠与哀伤，使罗兰珊的幼年深锁在浓郁的阴影下。直到22岁，她才得知父亲的身份，此时父亲已经去世八年了。

年龄渐长，母亲的心也渐渐融化，她决定将罗兰珊调教成高尚的淑女，让她学习诗文艺术。母亲擅长女红刺绣，将家居的一切铺陈得雍容华贵，两人生活在女性柔美的世界里，排除一切男性化的成分，过着沉浸在诗与画中的隐居生活。少女时代的恻恻清愁贯穿了罗兰珊整个绘画生涯。

和所有的法国画家一样，年轻时代的罗兰珊经常到卢浮宫学习，她最喜欢的画家是波提切利。罗兰珊萌生做职业画家的意念，大约自此时开始。之后她进入安培美术学院正式学画，这所学校给予她的主要是技巧方面的学习。罗兰珊也于该学院认识了后来与毕卡索共创立体派的乔治·布拉克，从此罗兰珊不再专注于画像的形似，而著重表情与神态的表达。那个时期正是艺术史上风起云涌面临璀璨转变的年代。

由于布拉克的引荐，罗兰珊得以加入毕卡索的“洗濯船”画室（立体派大本营）行列。与前卫画家的频繁接触，以及立体派的潜移默化，她在绘画方面逐渐卸载了传统学院的粉黛气息。罗兰珊也遇见她的宿命——诗人阿波利奈尔。

她成为立体派和诗人的“缪斯”，几乎被视做法国20世纪初现代主义的一个注脚——因为其早期作品中曾记录了成名在即的毕卡索和阿波利奈尔的面孔。

阿波利奈尔对绘画艺术天生的感受力，加上诗人的异禀，使他能较别人更准确地对新艺术价值作出判断。在《论立体派画家》一文中他写道，新绘画使造型艺术发生了革命，它重新调整了美的秩序，并使人们学会以新的尺度来衡量完美，而罗兰珊“就像莎乐美一样，使艺术得到了光辉的洗礼”。

1908年罗兰珊的画作《一群艺术家》在阿波利奈尔的朋友帮助下第一次被售出。这不仅确立了罗兰珊在巴黎艺术圈中的画家地位，也使她立下了终身从事艺术的决心。之后，她又不断创作了各种版本的《一群艺术家》，其中一幅挂在阿波利奈尔的卧室。画中，阿波利奈尔总是居于中心位置，如同新绘画的精神领袖。

阿波利奈尔也是私生子，与罗兰珊一样对孤独与失落有著深刻体验。他们同样脆弱、敏感，同样对艺术有著无边的好奇心，从1907年到1913年他们共同度过了六年的美好时光。罗兰珊最终离开阿波利奈尔因为他的“性格太坏”。两人的分手诞生了一首名作——阿波利奈尔为罗兰珊写下的《米拉波桥》。

米拉波桥下赛纳水长流，

柔情蜜意，

寸心还应忆否，

多少欢乐事总在悲哀后，

钟声其响夜其来，

日月逝矣人长在

……

与阿波利奈尔分手一年后，罗兰珊与德国贵族封·魏吉恩结婚。新婚蜜月尚未结束，第一次世界大战就开始了。德法两国变成了敌对国，罗兰珊失掉了法国国籍并被怀疑为间谍。夫妇两人开始了长达七年的流亡生涯。战争期间，阿波利奈尔仍然给他的缪斯写过热情洋溢的信件。据友人后来回忆，罗兰珊也给诗人回了信，但是十分残酷无情。

此时的罗兰珊已逐渐摆脱了立体派的影响，画面中支配性的线条逐渐淡化，色彩感增强，画中有鸟或马、狗、猫等动物温柔陪伴的仕女，益发显得楚楚可怜。她在巴黎声望日高，却因为法德两国的对立而被迫离境成为流亡者。离乱岁月，带给她精神上无限的苦闷与辛酸，使她几乎无法执笔作画。

阿波利奈尔在法国南部都市尼斯参战，不幸头部中弹，治疗后退到后方工作。1918年，他感染流感后不治身亡，两天后，“一战”结束。罗兰珊听到阿波利奈尔的死讯痛不欲生。也许此时，她才真正懂得阿波利奈尔在她生命中的意义。阿波利奈尔短暂的一生中写过很多“影像诗”，如果称他为根植于视觉艺术的诗人，那么罗兰珊就是根植于文学与诗歌的画家。

1921年，罗兰珊结束了她的婚姻重返魂牵梦萦的巴黎。两年后，她受邀为巴黎俄罗斯芭蕾舞团设计舞剧《牝鹿》的佈景和服装，这通常被看成巴黎画家的一种荣耀。《牝鹿》在蒙特卡罗和巴黎先后上演并获得了大量赞誉和高度评价——罗兰珊懂得何为优美，具有花蛇一般的线条！

这段时期，她作为一名肖像画家享誉盛名，同时也作为设计师为芭蕾舞剧《玫瑰花丛》设计佈景及服饰。此外，她还画了大量瓷器画、撰写诗歌、在艺术学院担任教授，她成了当时巴黎的社会名流。

此时，罗兰珊对于女性题材的偏好也愈加明显，她反复地画了《比利蒂斯之歌》（les chansons de Bilits，中译别名《少女情怀总是诗》）20多遍，她作品中几乎不再出现男性的形象。

从1930年起，由于世界性的经济萧条，罗兰珊以真实人体当模特儿的机会已大为减少。但此时作品中却出现了一些两颊丰满，明媚鲜艳的可爱少女。这些作品都以非常粗略的笔法代替细部描绘，却能充分把握模特儿的神韵。这些可爱少女的绘画曾在1925年巴黎举办的“现代装潢、工业艺术国际展览会”中大放异彩，之后，这些或多或少掺杂了想像成分的美丽肖像画的数量也随之新增。