原生家庭亲情下的痛点与不忿，如《春潮》般涌出

随着当下城市中的“剩男、剩女”的数量不断加升，关于原生家庭的讨论，越来越是个热门话题，对于每一个家庭中的关系，其中的成员都会是希望它更和谐、更美好，但愿望很丰富，现实却很骨感，该如何去做好，估计是没有统一标准答案的，因为不同的家庭，存在着不同的问题，而每个问题的解决，又因人而异，杨荔钠导演的电影《春潮》，就将镜头聚焦在当下热议的原生家庭话题，通过一个普通的中国当代家庭生活日常，探索着几乎每个家庭都存在的一些矛盾问题。

影片中，郝蕾饰演的报社记者郭建波，与母亲还有她还在上学的女儿一家三代人，共同住在一个老式的两居室内，金燕玲饰演的母亲纪明岚，是一名街道社区工作人员，平时对社区内的街坊邻居十分热情，但是回到家中与女儿单独相处时，却是一个非常强势咄咄逼人的母亲，曲隽希饰演的小女儿郭婉婷，虽小小年纪，但从她的言谈话语中却能感觉到成年人的口吻，也正是她的存在，有时横亘在姥姥和妈妈之间充当着调和剂，才让这个家庭表面上显得平静，但这一切的背后，也隐藏着更深层的困境。

这样一种看似平静，实则是暗潮涌动的现象，也几乎在每一个现实生活中的原生家庭存在，三代人彼此之间的鸿沟始终无法逾越，甚至在矛盾爆发后变得更加遥远。就好像片中郭建波与母亲，各自有各自的心事，对对方的不满意，但她们不会轻易地说出口，不是不愿去沟通，而是不敢去沟通，母女二人都很强势，脾气也很倔强，正所谓“说得多，错的多”，与其一开口没两句就产生误会，甚至开吵，还不如少说或者不说。

而这种“逃避式”的处理方式，相信也是现实中大多数人的选择，影片中，郭建波每一次在家里与母亲发生争执或不愉快，都会还没等母亲说完，就已经走出了家门，几乎听不到她和母亲发生正面冲突的话语。不过越是这样，所营造出两代人之间的冲突效果，越让人感受强烈，这也许是对她来说最佳的选择，但是这样的家庭环境，对于孩子的成长也会有很大的影响，她的女儿郭婉婷，本应该拥有的无忧无虑的童年，然而就这样被母女俩的暗中较量，给无情的占有，促使她夹在两人中间，被动地去比同龄的孩子更快学会成熟，作为大人们来说是非常自私的表现，也是应该好好反思的问题。

片中的郭建波所从事的是社会新闻报道工作，并且大部分是反应社会负面问题的事件，她手中的笔就好像把刀子一样，指向社会的创伤；而她自身的伤疤却不敢轻易去触碰，更遑论疗愈。积累下来的痛点，就好像埋下一颗不定时的炸弹，随时随地的都会爆炸。导演杨荔钠正是抓住了中国原生家庭的种种痛点，用这种看似平常的描述方式，刺痛当代人的神经。

也许是导演杨荔钠曾经擅长拍摄纪录电影的原因，《春潮》整体看上去风格平淡至极，很少有大起大落的情节冲突，观看影片的过程，感觉就好像在听邻居在和你话家常，又好像是在听同龄朋友向你诉说，虽然有很多的手持镜头拍摄，但是将一家人的日常生活表现很细腻、很写实，这是一部不同年龄去看，会有着不同况味的佳作，在片中所能感受到的那些原生家庭亲情下的痛点与种种不忿，也好像在片尾郝蕾那一大段的独白倾诉后，如“春潮”的水流般涌出。