楷书书法作品褚遂良《倪宽赞》，为何可以成为优美风格的代表？

《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，传褚遂良楷书墨迹。素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm。现藏台北故宫博物馆。

历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。近代学者则以其文中之避讳用字习惯，与唐代情况不类，且用笔亦与褚书有所出入，结构较似欧体，认为是宋代临写。

本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。

《倪宽赞》跟《大字阴符经》一样，即使是否是褚遂良写的真实性存疑，却也都属于水平极高的作品；其次，这两个墨迹版的书写味道很不相同， 除了美女簪花似的一步三摇有点类似，在用笔的力度感、笔画上的小动作、习惯的走势和方向上存在很多差异，感觉像是两个人写的——也许，褚遂良就有这样的水平，能写出风格迥异的作品？

临《倪宽赞》

倪宽赞的写法很有意思：

第一是结构。如果把它的用笔细节去掉，光看结构，后世的颜真卿确实跟它很像： 稳重，匀称，舒朗，修长。有比较好的颜体功底的，写此帖在结构上不会感觉困难。当然，也有考据说这是宋人仿写的，那就是仿写人有很强的颜体功底了。不管怎么说，颜真卿在书法上是吸取了褚遂良的营养的，所以不管谁在前，两者之间的关系都说得通。

第二是笔画的曲线。说褚遂良的摇曳多姿，主要是说他的笔画，《雁塔圣教序》、《大字阴符经》、《倪宽赞》都是这样， 所有的笔画都是 S 形，大 S 小 S 长 S 短 S 粗 S 细 S 明 S 暗 S，各种 S 不一而足。如果把笔画写成直线，甚或只写出单纯的弧线，都不是褚遂良。

第三是独特的笔画姿态—从隶书而来的。尾巴出尖的横笔；出尖的点；细若游丝般的撇；由尖细到厚重的捺笔—这些姿态构成了倪宽赞的独有趣味。

第四是极致的唯美追求。通篇仿佛宫装纱裙簪花美女过凉殿，头顶花瓣轻颤， 身上纱裙轻飘，不需忸怩作态，自然一步三摇；写时气息不得一丝过粗，否则就会破坏那种静谧的美感。

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▶图文来源《百日百帖：中国书法名帖导临》

进行“百日百贴”活动，对蓝霖不仅仅是对北京大学120周年的献礼，更是一个挑战，他想看看自己能应对多少种不同的书写趣味；同时也是借机对历史名帖进行一个一定规模的通读、泛读。