清末官窑瓷器赏析

自嘉庆始，清廷国力日衰，窑务废弛。由于经费十分紧，加之人工原料费用逐年增长，故而官窑质量大不如前，咸丰年间由于太平天国战争，御器场被焚毁，直至同治初年才重建。

同治光绪在位期间祭典、大婚等活动较多，加之国力有了一定的恢复，“同光中兴”的格局使得清廷有充足的财力烧瓷，据《清档·内务府工业清册》记载，光绪间曾多次为慈禧寿辰烧制瓷器，制作水平极高，在晚清瓷器中鹤立鸡群。其中仿康熙、乾隆的精品已经达到了康熙、乾隆瓷的水平，堪为晚清中国手工制瓷的巅峰之作。

清光绪 粉彩百蝶纹瓶

标准赏瓶形制，通体以粉彩绘“百蝶富贵”图，所见彩蝶翩翩起舞，姿态各异，设色华丽，俱不相同。百蝶寓有“寿至耄耋”之意。口沿下饰粉彩如意云纹，肩部两道弦纹间饰缠枝花卉托寿字纹，近足处饰莲瓣纹，整体製作极为精良，是一件具有浓厚官窑风格的陈设器。

清光绪 霁蓝釉胆式瓶一对

长颈瓶造型秀雅挺拔，曲线舒展美妙，通身素面，施以霁青一色，宝光内蕴，尽显静穆素雅。器虽小，然制作精致，仍保留有三代之风韵。胆式瓶创烧于宋代，并沿袭至清代。宋代著名诗人杨万里就曾写下诗句“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。”祭蓝，清宫旧称为“霁青”，原为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，为唐英《陶成纪事碑》中“仿古采今”的五十七种釉色之一。

清光绪 青花云龙纹盘

青花云龙盘是清代官窑的传统品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末。此盘胎质坚致白皙，釉汁莹润如玉。盘心绘云龙戏珠图，外壁对称饰赶珠龙纹，画面笔触细腻，极富精神，青花发色淡雅明快，一如成窑之柔美，衬以白似霜雪的釉面，实为佳作。

清光绪  黄地绿龙盘

黄地绿彩品种始见于明代永乐官窑，此类器物为皇家祝寿活动时由景德镇御窑厂定烧，为皇家专用官窑器物。据清典《皇朝礼器图式》载，黄地绿龙纹器物属二品及三品嫔妃所用。由此可见清宫等级制度之森严，用瓷法度之健全繁细。此盘施黄釉，内壁以绿彩绘云龙纹，龙立于云间，体态矫健，昂首向前，保存至今，品相完好，颇为难得。

清光绪  紫金釉碗一对

“紫金釉”，因以“紫金土”配釉而得名，是一种以铁为着色元素的高温釉，又因颜色近似僧人的袈裟，明代亦称“老僧衣”，此对碗圆口弧腹，圈足，胎质坚质紧密，胎体轻盈，比例协调，深具线条美。釉质细密醇厚，匀净内敛，酱中闪金，光鲜明丽，雅致可人，是较为典型的清代酱釉器。

清光绪 黄地粉彩福寿纹碗

碗胎质细腻，器型端正，式样优雅。外壁以黄彩为地，绘蝙蝠寿桃纹，姿态各异，灵动至极。其施彩多样，敷色精准，绘制细腻，神形兼具。圈足修削规整细致，款书端庄秀美，是光绪官窑的代表性作品。

清同治 粉彩夔凤纹碗

碗外壁以粉彩绘凤穿花，所饰夔凤，与周边花朵枝蔓相绕，有条不紊，形成完整图像。口沿胫部均绘金彩弦纹，更添一份华贵，凤纹含有天下太平、万物安宁之意，其纹饰盛行于各种官窑器物，并一直延续至清代晚期，此类碗亦有署“慎德堂制”款识，说明其纹样深受道光帝喜爱。

清道光 青花佛花梵文碗

梵文是古印度的一种文字，又称“悉昙”字。随着藏传佛教的传入，明清两朝青花器十分盛行书写梵文，为礼佛祈福之需。该碗器形端庄沉稳，总体纹饰布局疏密得当。胎釉细腻莹润，青花发色淡雅明快，为道光时期典型的御瓷精品。

清道光 炉钧釉方形水丞

炉钧釉为雍正时期的创新品种，是仿烧宋代钧窑器时衍变的品种。其釉中的结晶体呈深浅不一的红、蓝、紫、月白等色，交融激荡，五色斑斓，蔚为奇观。这种釉色以雍正为最美，至乾隆后期，釉色中的红逐渐消失，变成所谓的“素炉钧”。这件道光窑的炉钧作品，即呈现典型的清后期釉色特征，釉汁的流淌流动的视觉效果已经消失，变成了无数大小不一的圆圈状釉面特点，饶有趣味。

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001号拍品

编号：6448

藏品名称：清中期钧红釉冬瓜盖罐
尺寸：高29.2cm，口8.5cm，底14.5cm
品相：底有若干缺，内底漏釉（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）
藏品说明：此罐圆盖，宝珠形钮，直腹圈足，因外形酷似冬瓜，故称“冬瓜罐”，整体造型规整大方，器身施钧红釉，釉层均匀，口沿处釉面红蓝两色斑驳，釉面光洁，玻璃质感强，鲜艳夺目，是仿宋代钧窑铜红窑变釉来制作，是当时较有代表性的器物。足底处白釉有细碎开片及泛黄，俗称“米汤底”，足底无款。整体造型尊贵典雅，曲线优美怡人，钧红釉宝光内蕴，纯正妍丽。

古时红釉釉料制作和烧成温度极难掌握，窑出多有瑕疵，色正佳器寥寥。入清以后，自康熙后期恢复烧造高温红釉以来，历经数十年之经验积累，至乾隆早期唐英榷陶时期更趋成熟，画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之”琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式红釉瓷器多达十余种，可见当时烧造之盛。

由于颜色釉的易流动性，烧窑中下流至底足导致和垫烧物粘连，出窑后人工敲开，造成底足粗燥不平，清中期后红釉器物多如此。

起拍价：无底价

参考拍品