钱玉清：写大字草书，如何确定各种元素的优先级？

特约评改人：钱玉清

中国书协书法培训中心教授

清华大学美术学院特聘教授

2012年书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

行书不知条幅

规格 152cm×53cm

作品评语：作者沉酣古帖日久，有较好的控笔、结字能力。线条明净、深郁、凝涩，无一点燥气；结字空灵、端雅、中正，有三分禅意。呈露作者高洁、纯然的品节，自信、豁达的襟怀。

然尚有明显不足处：该作字字独立，作者几乎每写一字便作停顿，以致作品缺少韵趣上的流畅、连贯、通达，大大降低了作品的艺术感染力。

从宏观上分析，字字独立的形式构成，较适合章草类作品的书写，或今草的小字类如孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》、《阁帖》中的《十七帖》等作品，殊少作为今草大字类作品的表现方法。

墨色过淡也是该作弊象之一。淡墨大多应写在白纸或质地较细腻又色浅的介质上，如泥金纸、泥银纸、蜡笺纸等。但该作用淡墨写在洒金仿古纸上，使墨色昏暗乏力、寡淡乏味，失却精气，伤于神采。

把点画写好、把字法写准，委实只是书法创作基本构成的环节而已，一件优秀的草书作品远不止于此。就草书特别是大字草书而言，章法、墨法尤为重要，若按主次来分，或可作如下排序：章法、墨法、笔法（点线质量）、字法。建议作者今后在章法、墨法等方面加强探究和实践，丰富艺术表达，提升艺术境界，使作品愈趋成熟。

另，“径”在诗中是小路的意思，写作“迳”较合古意。

钱玉清示范作品

草书条幅

规格 147cm×49cm

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

经典解读

浅议王铎《临王献之、王羲之帖》

的连绵意象

■钱玉清

王铎草书以连绵缠绕胜，姑且不论其缠绕（因在不同的历史审美语境下其褒贬不一、毁誉参半），仅论其“连绵”定然是王铎草书的一大特色，从王铎《临王献之、王羲之帖》就可见一斑。这件作品是王铎临王献之、王羲之帖的合成版，该帖从“豹奴”至“慰怀”13字临自《淳化阁帖》第十卷王献之《豹奴帖》，此后“耶”字为王铎所加；自“吾唯”至“就之耳”26字则临自《淳化阁帖》第八卷王羲之《吾唯辨辨帖》，然临作与原帖的文字内容略有出入；“月末”以下则又临自《淳化阁帖》第八卷王羲之《家月帖》。另外，二王原帖是“手札”，字径极小，王铎为了追求韵致上的豪宕、奔放、畅达，有意改变原帖形制，展大并构成巨幅立轴。

王铎节临王献之、王羲之帖（52岁作）

豹奴此月唯省一书亦不足慰怀耶吾唯辨辨知复\日也知彼人已还吾此犹往来其野近当往就\之耳家月末当至上虞亦倶去癸未六月极热临惊坛词丈王铎

孙虔礼《书谱》云：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而便。”这里所说的“草”指的是今草。王铎草书特别是部分临作，如43岁时的《临王羲之永嘉、敬豫帖》、49岁时的《临阁帖》、56岁时的《临张芝帖》、59岁时的《临阁帖》等将“流”“畅”发挥到极致，比之张旭《古诗四帖》《肚痛帖》《断千文》有过之无不及，可以说王铎既是孙氏理论忠实的守护者、践行者，又是勇敢的开拓者。

书史特别是当代书家虽时有对王铎此类作品的艺术样式不以为然，甚至大加鞭挞，但它只是王铎风格组成的一个部分，而非全部。王铎大部分甚至绝大部分作品也不是毫无节制、一连到底的表现方法，虽然并非可以借以作为风格常态，但像王铎这样偶尔为之也是无可厚非、有利无害的，甚至可以作为草书“流”“畅”训练的手段。何况，这种样式需要纯熟的技巧储备和高超的技术支撑。

王铎《临王献之、王羲之帖》势力贯达、流转自如，营造出一种奔流不息、洒脱纵逸的生命景象。灼灼飞动，气贯长虹，通幅除两个“吾”和“当”“亦”等字重新蘸墨外，庶几笔未离纸，一挥到底，似高山流水，一泻千里；如疾风骤雨，一片汪洋。是谓“独照之匠，窥意象而运斤”（刘勰《文心雕龙·神思》）。在快速的运动过程中不致笔分叉、倒偃、偏失，线条不扁、不弱、不浮，这就是王铎出神入化的纸上调锋高强能力的体现，“神笔王铎”信非虚言。这种精湛、精准且瞬间完成的复杂组合动作可以说腕有神力、惊为天人了。

当世草书爱好者，如要进一步理解和追求孙虔礼所论“流”“畅”意蕴和目的，以再造“连绵”意象，诚应在王铎此类法帖中寻找方法并借以转化、生发，方可达“想意象而经营，运精思以驰骛（何景明《画鹤赋》）”的风姿意态。

钱玉清老师对王铎书法研究颇深

他从点、线、面

三大方面精准分析

理清学习王铎书法的思路

用一套独特的教学方法

帮助大家顺利从临摹过渡到创作