《唐诗鉴赏辞典》第五百八十四首《春闺思》（张仲素）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析五】
春闺思
【中唐·张仲素·五言绝句】
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
拼音版
niǎo niǎo chéng biān liǔ，qīng qīng mò shàng sāng。
袅袅城边柳，青青陌上桑。
tí lóng wàng cǎi yè，zuó yè mèng yú yáng。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
[作品介绍]
《春闺思》是唐代诗人张仲素的作品。此诗描写征人妻子在春天里思念丈夫的心态，开头紧紧扣住一个”春“字来写，展现了一派郊野的春光；后两句从写景转为写人，刻画女主人公的特写形象。全诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，场景选择典型，人物刻画生动，语约意远，堪称佳作。
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
整体赏析
名家点评
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《春闺思》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个'春'字来写。'袅袅城边柳，青青陌上桑'，为我们展现了一派郊野的春光。'袅袅'是形容柳树随风摇曳的情态，'城边'则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的'千思万绪'吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句'采叶'作铺垫。'青青'是形容桑叶茂盛的样子，'陌上'是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中'陌上桑'一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:'《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。'诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
第三、四两句从写景转为写人。'提笼忘采叶'，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:'采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。'上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
第四句'昨夜梦渔阳'补出'忘采叶'的真正原因，同时也点明了本诗的主题。'渔阳'是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。'此情无计可消除。才下眉头，又上心头。'难怪主人公要'提笼忘采叶'了。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
唐代诗人多抒写征夫思妇相思之作，名篇如云。其中张仲素所作以构思新颖深切微妙而著称。《春闺思》便是他的代表作之一。俞陛云曾在《诗境浅说续编》中附掌唱叹：“五言绝句忆远之诗，此作最为传神。”
“袅袅城边柳，青青陌上桑。”初看，一、二句仅是点时点地，写郊外野景。既扣诗题之“春”，亦为采桑女提供特定的可居可游的环境。不远的地方，城边柳荫如云如瀑，随风摆动的细长的柳丝依稀可辨。近前，道旁桑树连片，碧绿新嫩。采桑女置身其间。人们也不难想见此际的春日景象：绿茵草地，白云蓝天，温煦的春风，和暧的太阳，绿荫中不时响起春鸟清脆的啼叫……这是多么美丽宜人的春日郊野啊。
但诗歌却未沿着欢悦欣赏一途走下去，而是一百八十度大转弯。这位采桑女身在树下无心赏景，手提竹篮却心不在焉，神情恍惚，若有所忆，怔怔地在那儿忘却了采摘桑叶。为什么“提笼忘采叶”呢?原来她“昨夜梦渔阳”。渔阳是郡名，在今河北蓟县一带，为当时边防要地。昨夜梦见了远在边塞的丈夫，难怪此刻魂不守舍的了。
前二句皆写眼前景物，而末句忽然掉转说到昨夜之梦，这便是诗人精心设计的耐人寻味的反馈笔法。使用这种笔法，读到末尾，人们才悟出前面隐含着许多起初不易发现的情味，便又从头读起。女主人公采桑见柳之前，已梦渔阳，日有所思方能夜有所梦，可见相思之苦已非一日的了。带着久久郁积的愁怀来郊野采桑，不仅未能淡忘消释，相反却触景添愁了。其一，古人折柳以赠别，这城边柳自是当年送别执手凝咽之地。昨夜之梦又强化了此景的刺激性;其二，因蚕而采桑，但“昼夜常怀丝(思)”的春蚕与女主人公自己不也有着异质同构的联系么?春蚕有人照顾，而她昼夜怀思谁来抚慰呢?其三，柳荫桑林，春景撩人情思。纵有心绪也只能叹惋良辰美景虚设。王昌龄描写闺中少妇“忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的心绪变化，移置在这里再也贴切不过。如此浓郁的种种愁怀，纵横交织，笼罩天地，难怪乎这位少妇忘却所作所为了。如此看来，一、二句描写在末句的映衬下，不只是泛泛景语，而且是令人肠断的情语。
除却反馈笔法，诗人选取“有包孕的瞬间”的构思描写也是极为成功的。桑下少妇态势可能多样，却仅状其“提笼忘采叶”，如同摄影，如同雕塑;她的心理活动无疑复杂纷纭，却只写“昨夜梦渔阳”，没有玄想之笔，没有延伸之思。但更多的内容更博大的时空都潜隐在诗歌所描写的瞬间之中，启发着人们深切的体味、丰富的联想和想象。
这首诗描绘了一位女子思夫忘情的痴态，颇富傻趣。
作品首先从郊野景色写起。“袅袅”，形容柳枝随风摆动的样子;“陌”是田间的小路。“袅袅城边柳，青青陌上桑”，城边的柳丝随风飘荡， 田间小路旁的嫩桑青翠欲滴。这两句写景，不但勾画了郊野的大好春光， 而且从女主人公活动的地点上点明了郊野， 从时间上突出了春天，从事件上暗示了采桑，为刻划她的心理活动创设了典型环境，烘托了气氛。正因为是在郊野，所以她才能抚柳摸桑， 更清楚、更真切地感受到春天已经来临;正因为是春天，所以她才会触景生情，勾起她思夫的种种心绪;正因为是去采桑，所以下文写到她“忘采叶”才合情合理，不见突兀。可见，开头的两句写景，看似闲笔，实际上与作品的主题处处合拍，丝丝入扣。
后两句写她思夫的痴态。“提笼忘采叶”，一个“忘”亨，出神入化地描绘了这位女子痴呆木立的神情。她原是来采桑叶的，可是，此刻却提着篮子呆呆地站在那里，忘记了她所要做的事情。那么，她何以会出现这种痴态呢?结句以“梦”字与“忘”字相呼应，因果环扣，道出了这位女子所以失神忘情的原因——原来是昨天夜里梦见了在渔阳一带作战的丈夫，此刻仍然沉浸在梦境的回忆之中。她因思成梦，所以连做梦都想着丈夫，可见她平时对丈夫思念之深;由于梦境中会夫的情景太真切了，所以此时此刻仍旧萦绕心头，无法忘怀。她的“忘采叶”，正反映了她的不忘梦境，不忘丈夫; 以“忘”反衬“不忘”，正是作品艺术构思的妙处所在。至于她在梦中会夫时见到了什么样的情景，是丈夫血染沙场而令她忧愁担心，还是与丈夫互相依偎而使她甜意未消，作品没有明说，于含蓄不尽之中留待读者去想象，去深思。
张仲素，字绘之，河间(今河北河间县)人。贞元十四年(798)进士，为司勋员外郎。宪宗时，官翰林学士，迁中书舍人。诗文俱有名，尤以绝句为长。明代胡应麟《诗薮》说：“江宁(王昌龄)之后，张仲素得其遗响，《秋闺》、《塞下》诸曲俱工。”《全唐诗》编存其诗一卷。
这首《春闺思》写思妇怀念在外的征人，俞陛云认为“五言绝句中忆远之诗，此作最为传神。”(《诗境浅说续编》)
诗的前两句写景，设置了人物活动的环境。一取“柳”，一摄“桑”，虽都是寻常之物，可是此诗表情的重要配景。“柳”因谐“留”音， 因而唐代往往以折柳赠别。如今见柳， 自然又会勾起当年分手时的回忆。“桑”叶是蚕的饲料，为下文“采桑”伏笔，因采桑而见柳，见柳而怀人，怀人而“忘采叶”，内在勾连十分紧密。以“袅袅”状柳，“青青”饰桑，一写其形，一描其色。一为柔荡之态，一为悦人之色，把城边渲染得春意盎然。在这春风骀荡，景色宜人的环境中，她“提笼忘采叶”，至此似为她被美景迷醉，一味观赏柳丝摆动，桑叶鲜嫩，忘却了是来采桑的。可是嗣以“昨夜梦渔阳”，诗意陡转，翻跌出正意。这正如李锳所说：“前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。笔法之妙，最耐寻味。”(《诗法易简录》)渔阳，在今河北蓟县一带，为当时东北边防要地。诗人没有写她的“梦境”，而只言其木然呆立，忘却采桑，便说明她已沉醉在梦境的回想之中了。至于梦中是欢是悲， 也未点明，这正给人留下了广阔的想象余地，也最耐人寻味。
不少评论此诗的人，都认为它是从《诗经》中的《周南·卷耳》篇化出。杨慎说是“从《卷耳》首章翻出。”唐汝询说“此从《卷耳》翻出。”(《唐诗解》)俞陛云说：“从《诗经》'采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，寘彼周行’点化而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。”(《诗境浅说续编》)其实，这首诗只和《卷耳》的首章相似。《卷耳》全诗四章，后三章还写想象征夫陟彼崔嵬、高冈、石砠，以及丈夫上山、过冈、马疲、人病等情形，而《春闺思》则至忘采叶嘎然而止，含不尽之意于言外，其手法应说是更为高明的。
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