细读唐三彩(欣赏馆藏精品)

　　谁能想到，如今在各大博物馆中那么极引人注目的唐三彩，得名不过一百多年?在这之前，很少见有传世的唐三彩，史籍中也缺乏记载。一千多年来，几乎没人注意到盛唐时候有这么一种辉煌灿烂的艺术。它活生生地被人遗忘了。

　　唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。也从另外一个侧面反映了唐王朝的政治、文化、生活，见证了唐王朝的兴衰，也可以说是唐代社会生活的百科全书。所以，有学者说，“唐三彩的兴起、发展和衰退，与唐朝的政治经济相伴随：初唐的创始，盛唐的发展，安史之乱后的衰退，似乎是合着一个节拍进行的。”

　　返铅现象——百年时间浓缩而成的精灵。部分唐三彩真品釉面的返铅现象，即人们常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质。返铅现象的出现除了需要一定的环境，还需要上百年的时间，是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记。返铅现象主要表现在三个方面：其一整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见;其二一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象，而大部分釉面则没有。值得一提的是返铅现象出现于任何颜色的釉面，蓝色的釉面的返铅现象往往更为突出，颜色更加自然。再者以细小的银白色斑点出现在釉面上。“银斑”是真品唐三彩器返铅现象的重要表现方式，其表现形式仍为不同时间先后出现的动态过程。首先是酝酿阶段，表现形式为釉面出现隐约可见的浅黑色斑点，有的略呈爆裂状，再发展是在浅黑色的斑点中间出现针尖大的白点，再往下发展便是白点逐渐长大成为白色的斑点。随着这一过程的不断发展，釉面上的银白色斑点也就越来越多，大小不一呈色自然。“银斑”从酝酿到发展成为银片，是不断变化发展的，但唐三彩器出土后，离开了出现“银斑”的环境，动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上，给我们观察它提供了一个动态的过程，几百年的光阴便凝固在我们眼前。

　　隋朝在雕塑审美上的改变，就是唐代华丽服饰逐渐盛行的前奏，也是唐三彩逐渐走向斑斓和走向真实的原因。

　　唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄 色。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象;仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。

　　胎釉造型、色彩风格等基本常识，是所有论述唐三彩辨伪文章都重 点涉及的问题。但从目前见到的高仿三彩来看，这几个方面是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致，什么“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿造高手照样信手拈来。所以，在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征、造型风格、“光龄釉龄”已毫无意义。

　　“唐三彩是唐代陶瓷中的精华，因为最早最多出土于洛阳，故被称为'洛阳唐三彩’。据《孟津县志》记载，1899年，勘探洛阳至开封铁路时，古墓中发现三彩器物，以晦气为由毁之。1905年，修建洛阳至开封铁路，古墓中发现的三彩器物被文物贩子运至北京琉璃厂古玩市场，无人问津。20世纪20年代，在北京古玩店的角落里，国学大师王国维和罗振玉慧眼识宝，中外收藏者始竞相收购。