辞赋第18讲
今天继续讨论和学习律赋创造方面的知识：
一、限韵的补充内容
1、韵字的平仄：律赋限韵字不仅要含义丰富，与题目辉映相得，还追求音节和谐，平仄自然有一定讲究。那就是基本要求平衡。当然也有例外。
2、押韵的次序：律赋的押韵有依（次用韵）或不依限韵字次序（意用韵）两种。
1）次用韵：指按限韵字次序先后依次用韵。这个较为死板，一般很少，如732年进士试《日中有王字赋》规定以“题目为韵次用”。
2）意用韵：则任以己意行之。留传的多数作品是皆视立意布局之需，灵活运用。这样可以自由驰骋作者思路，提高赋作质量。大家在阅读时已经遇到了很多。我们就不再一一列举了。
3、虚字韵脚：即押虚字韵。这是律赋用韵又一个特点。前面我们举的七韵赋中有个例子：李君房《献茧赋》（以“将以给宗庙之服”为韵）。又如陈章的《水轮赋》中也用“于”字韵：“馨折而下随毖彼，盈持而上善依于”。句中的毖彼出自《诗经》“毖彼泉水，亦流于淇”；而“依于”出自《汉书》。这种押韵在骈赋中极少见，而律赋用虚字押韵这在技法上无疑是一种进步。
二、律赋各段句式的组成：
前面我们介绍了律赋一般押八字韵脚，《赋谱》将律赋的章法归纳为“头、项、腹、尾”四个部分，而同时又将其中的“腹”细分“胸、上腹、中腹、下腹、腰”五个部分，古时候一些士子采用了这样的分法，一篇律赋也就告成了。
“头、项、腹、尾”的分法跟前面的“起、承、转、合”的分法名称不一样，实际内容是一样的，一个是从功能上说的，一个是从结构上说的，这个大家不必去纠结。
骈文、骈赋、律赋的句法都基本是一样的，早时候多是四六句、六四句、四四句、六六句，后来随着历史文化的发展加了五七句、三字句、隔句等等，使文章就不显得那么呆板了。律赋的几种常用句式，既吸收了六朝四、六句的精华，又衍生出了壮、紧、长、隔、漫、提引等其它句式。唐代出现了《赋谱》，里面规定了很多种句法 ，“凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发为唇舌，壮为粉黛，漫为冠履。苟手足护其身，唇舌叶其度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用，则赋之神妙也。”
赋句创作中，凡句字少者居上（前），多者居下（后）。紧、长、隔依次相随。但长句有六、七字者，八、九字者，不要相连使用。如果非连用不可，也要考虑不同的字数的长句。赋的句式变换：壮、紧、长、隔，交替进行，读起来就轻松一点。凡赋句由壮、紧、长、隔、漫、提引等合织成，不可偏舍。
这点我们在前面讲义中已经做过介绍，下面用实例进行分析。
我们仍然以范仲淹的律赋名作《金在熔赋》为例来说明：
《金在熔赋》以“金在良冶，求铸成器”为韵
天生至宝，时贵良金。在熔之姿可睹，从革之用将临。熠耀腾精，乍跃洪炉之内；纵横成器，当随哲匠之心。（一）
观其大冶既陈，满籯斯在。俄融融而委质，忽晔晔（yè）而扬彩。英华既发，双南之价弥高；鼓铸未停，百炼之功可待。（二）
况乎六府会昌，我秉其刚；九牧纳贡，我称其良。因烈火而变化，逐懿范而圆方。如令区别妍媸（chī），愿为轩鉴；倘使削平祸乱，请就干将。（三）
国之宝也，有如此者。欲至用于君子，故假手于良冶。时将禁害，夏王之鼎可成；君或好贤，越相之容必写。（四）
是知金非工而弗用，工非金而何求。观此熔金之义，得乎为政之谋。君喻冶焉，自得化人之旨；民为金也，克明从上之由。（五）
彼以披沙见寻，藏山是务。一则求之而未显，一则弃之而弗顾。曷（hé）若动而愈出，既踊跃而求伸；用之则行，必周流而可铸。（六）
美夫五行之粹，三品之英。昔丽水而隐晦，今跃冶而光亨。流形而不缩不盈，出乎其类；尚象而无小无大，动则有成。（七）
士有锻炼诚明，范围仁义。俟明君之大用，感良金而自试。居圣人天地之炉，亦庶几为国器。（八）
为便于区分，我们分段分析：
1）赋头：
天生至宝，时贵良金。在熔之姿可睹，从革之用将临。熠耀腾精，乍跃洪炉之内；纵横成器，当随哲匠之心。（一）
韵字属于十二侵，押“金”字韵，共40字，包括一个紧句，一个长句，一个隔句对。这就是“赋头”，赋头部分为律赋之破题，简要地概括题目大意。
2）赋项：
观其大冶既陈，满籯斯在。俄融融而委质，忽晔晔（yè）而扬彩。英华既发，双南之价弥高；鼓铸未停，百炼之功可待。（二）
韵字属于十贿，押“在”字韵，共42字。“观其”二字是发语，包括一个紧句，一个长句，一个隔句对。这就是赋项，这部分为律赋之原始，交待大冶炼金的过程。
3）赋腹：（胸、上腹、中腹、下腹、腰）
（1）赋胸部分
况乎六府会昌，我秉其刚；九牧纳贡，我称其良。因烈火而变化，逐懿范而圆方。如令区别妍媸（chī），愿为轩鉴；倘使削平祸乱，请就干将。（三）
韵字属于七阳，押“良”字韵，共50字，“况乎”二字为发语，以下为一个平隔，一个长句，一个重隔。这部分是作者借金属百炼成钢而表明自己的心迹。
（2）赋之上腹
国之宝也，有如此者。欲至用于君子，故假手于良冶。时将禁害，夏王之鼎可成；君或好贤，越相之容必写。（四）
韵字属于二十一马，押“冶”字韵，共40字，其中“国之宝也，有如此者”是不讲对偶的漫句，按照《赋谱》的规定，漫句一般用在赋之头尾，而不用在项、腹的部位。范仲淹将漫句用在上腹部位，是对唐赋的一种改革。本段为一个漫句，一个长句，一个隔句。
（3）赋之中腹
是知金非工而弗用，工非金而何求。观此熔金之义，得乎为政之谋。君喻冶焉，自得化人之旨；民为金也，克明从上之由。（五）
韵字属于十一尤，押“求”字韵，共46字，“是知”二字为发语，以下包括两个长句对，一联隔句对，这部分正面写出“君喻冶、民为金”的主旨。
（4）赋之下腹
彼以披沙见寻，藏山是务。一则求之而未显，一则弃之而弗顾。曷（hé）若动而愈出，既踊跃而求伸；用之则行，必周流而可铸。（六）
韵字属于七遇，押“铸”字韵，共44字，“彼以”二字为发语，“一则求之而未显，一则弃之而弗顾”为散文句法，作者用在律赋中可能想起到增强气势的作用，“曷若”二字亦为发语。这一段作者采用正反夹写的办法，批评逃避遁世的隐士行为。“彼以”是发语，以下为一个紧句，一个长句，一个隔句。
（5）赋之腰
美夫五行之粹，三品之英。昔丽水而隐晦，今跃冶而光亨。流形而不缩不盈，出乎其类；尚象而无小无大，动则有成。（七）
韵字属于八庚，押“成”字韵，共44字。“美夫”二字为发语，以下一个紧句，一个长句，一个隔句。作者此段赞美士人踊跃出世，为世所用。
4） 赋尾：总结全篇。
士有锻炼诚明，范围仁义。俟明君之大用，感良金而自试。居圣人天地之炉，亦庶几为国器。（八）
押“器”字韵，共35字。士有”二字为发语，以下一个紧句，一个长句，一个漫句作为结束。范仲淹的这篇赋，全赋共计283字。
从律赋的格式来看，范仲淹的这首律赋基本符合唐代《赋谱》所规定的范式。
《木鸡赋》为公认的律赋正格，现在我们继续以《木鸡赋》为例进行详细分析。
木鸡赋（以“致此无敌，故能先鸣”为韵）
浩虚舟
惟昔有人，心至术精，得鸡之情。情可驯而无小无大，术既尽而不飞不鸣。对劲敌以自持，坚如挺植；登广场而莫顾，混若削成。（一）
初其教以自然，诱之不惧。希渐染而能化，将枯槁而是喻。质殊朴斫（zhuó，砍），用明不竞之由；状匪雕锼（sōu，镂刻），盖取无情之故。（二）
然则饮啄必异，嬉游每殊。伫（zhù，堆积）栖心而自若，期顾敌而如无。日就月将，功尽而稍同颠枿（niè）；不震不悚，性成而渐若朽株。（三）
已而芥羽讵（jù）设，雕笼莫闭。卓然之志全变，兀若之姿已致。首圆胫（jìng，小腿）直，轮桷（jué方形的椽chuán 子）之状俱呈；觜（zuǐ，嘴）利距铦（xiān，锋利），枳枸（gǒu）之铓并利。（四）
是以纵逸情绝，端良气全。臆离披而踵附，眸眩曜而节穿。惊被文而锦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠烂然。虚憍者怀不才之虞，安能自恃；贾勇者有攻坚之惧，莫敢争先。（五）
故能进异激昂，处同虚寂。郢工误起乎心匠，郈（hòu）氏徒惊乎目击。澹然无挠，子綦（qí）之质方俦（chóu）；确尔不回，周勃之强未敌。（六）
其喻斯在，其由可征。驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。是则语南国者未足与议，斗东郊者无德而称。（七）
士有特立自持，端然不倚（yǐ，斜靠）。块其形而与木无二，灰其心而顾鸡若是。彼静胜之深诚，冀一鸣而在此。（八）
木鸡赋 一共用了八个韵， 为了分析方便叫大家看的清楚.我们把每个韵为一部分来分析：
（1）惟昔有人，心至术精，得鸡之情。情可驯而无小无大，术既尽而不飞不鸣。对劲敌以自持，坚如挺植；登广场而莫顾，混若削成。（赋头：发语、漫句、长句、隔句，共48字）（八庚；鸣韵）
（2）初其教以自然，诱之不惧。希渐染而能化，将枯槁而是喻。质殊朴斫（zhuó，砍），用明不竞之由；状匪雕锼（sōu，镂刻），盖取无情之故。（赋项：题引、紧、长、隔，共42字）（七喻，故韵）
（3）然则饮啄必异，嬉游每殊。伫栖心而自若，期顾敌而如无。日就月将，功尽而稍同颠枿（niè）；不震不悚，性成而渐若朽株。（赋胸：提引、紧、长、隔，共42字）（七虞，无韵）
（4）已而芥羽讵（jù）设，雕笼莫闭。卓然之志全变，兀若之姿已致。首圆胫（jìng，小腿）直，轮桷（jué方形的椽chuán 子，）之状俱呈；觜（zuǐ，嘴）利距铦（xiān，锋利），枳枸（gǒu）之铓并利。（上腹：提引、紧、长、隔，共42字）（闭，八齐；致，利，四真，词林正韵，第三部。致韵）
（5）是以纵逸情绝，端良气全。臆离披而踵附，眸眩曜而节穿。惊被文而锦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠烂然。虚憍者怀不才之虞，安能自恃；贾勇者有攻坚之惧，莫敢争先。（中腹：提引、紧两个长句、一个隔句，共62字 ）（一先，先韵）
（6）故能进异激昂，处同虚寂。郢工误起乎心匠，郈氏徒惊乎目击。澹然无挠，子綦之质方俦；确尔不回，周勃之强未敌。（下腹：提引、紧、长、隔，共44字 ）（入声，十二锡，敌韵）
（7）其喻斯在，其由可征。驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。是则语南国者未足与议，斗东郊者无德而称。（赋腰：紧、长、提引、隔，共40字）（十蒸，能韵）
（8）士有特立自持，端然不倚（yǐ，斜靠）。块其形而与木无二，灰其心而顾鸡若是。彼静胜之深诚，冀一鸣而在此。（赋尾：起寓、紧、长、漫，共38字）（四纸，此韵）
全篇共354字。《木鸡赋》八段的句式分布分别为：发-漫-长-隔；提引-紧-长-隔；提引-紧-长-隔；提引-紧-长-隔；提引-紧-长-隔；提引-紧-长-隔；紧-长-提引-隔；起寓-紧-长-漫。很显然，这种排列就符合我们刚才所讲的“字少者居上，字多者居下”的原则，是一种金字塔形的排列。
赋体的分段，各有所归。但古赋段落有多有少。如《登楼》三段，《天台》四段。到现在，一般来说赋都分为四段：第一段为三、四对骈句，约三十字为头；第二段为三对骈句，约四十字为项；接下来就是二百左右的字为腹；最末约三十字为尾。赋腹又分为五个小段：开始是约四十字为胸；接着就是约四十字为上腹，再接着约四十字为中腹；再接着四十字为下腹；接下来约四十字为腰。都八段，段与段之间有换（转韵）和发语，这是最为常见的一种体式。
三、律赋的特点
综合以上内容我们可以看出，律赋有以下特点：
1、限韵：一般限韵八个字，也不是一定的，从二到十都有。
2、篇幅：在300-400之间（出入不多）
3、内容：因为是朝廷以律赋取士，要的是治国之才。故而律赋重论述轻铺设。虽然也有描写风景与景观者，但多为托物伦理之作，不如骈赋所涉及的内涵宽广。
4、句式：“字少者居上，字多者居下”的原则下，律赋的句式的运用要灵活多变，壮句、紧句、长句、漫句（散句）、隔句，隔句包括：轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。一篇律赋要尽可能多地变换使用这些句式。当然骈赋也是要尽可能多地变换使用这些句式。
5、换韵：古人科考常限制八个韵字，在短短的300-400个字中，需用8个韵，而且一般要平仄换押。
6、关于“律”字：在原来骈赋的要求基础之上，因为古人的律赋，散句绝大多数都是押韵的，所以我们要求律赋散句也要押韵。
7、律赋的虚词也要押韵：如上面《木鸡赋》第5段的“然”。《金在熔赋》第2段的“在”和第4段的“者”。
8、押韵的次序：押韵次序有次用韵和意用韵两种，前者太死板，我们作业采用的是后者。
9、律赋的押韵，平声韵一般就是押《平水韵》，仄声韵因为一个韵部的字数太少，可以押《词林正韵》。
四、律赋与八股文的区别
律赋写作要求很严格，一般八段八个韵，因此也被有些人戏称为“八股文”，其实它们是两种不同的考试文体，流行的朝代也不同，前者主要在唐、宋，后者则在明、清。然而二者有相当紧密的联系，具体地说，八股文若干方面的源头可以上溯至律赋。“八股文”是一个在长期历史发展中形成的综合性极强的考试文体，其主要构成要素也受到唐宋的律赋的影响。大家可以在网上搜一搜有关“八股文”介绍，它们既有联系，也有区别，主要表现在以下几个方面：
1）“八股文”是无韵的，而律赋是韵文类。也就是说，这对于考生的韵律知识要求亦不同。大家知道律赋定韵，定篇幅长短（通常300—400间），是为了考试后统一评审标准。虽然是大弊病，但是从公平考试的目的来说，是有可取的。
2）律赋出题取材广泛，极难猜中，并且就算蒙对了，你不可能连八字题韵都猜的出，而律赋一般是以题韵定韵的，那就是说，事先作好赋去考试的情况几乎不可能得手，这样的比试就需要真才实学了。而“八股文”发展到清代，常有富家子弟请“猜题高手”自四书中估题，得七八题目，然后请人作好让子弟熟背，这样去应考，竟然常有得手者。这个大家在电视剧中一定发现过。
3）它们都是用于应考的文体。主要表现在为评审方便而做出的一些限制上，但“八股文”在这个“目的”上已经发展到近乎变态的地步。而唐宋律赋除了限韵，限长度，要求声律和谐之外，其它并无大的限制，作者仍然有较大的发挥空间。据载明清许多“八股文”人，一旦中进士之后，终身便不再作八股文，而律赋在唐宋往往伴随读书人的一生。一直到明清虽然不考律赋，但明清律赋的创作，在数量上依然达到了历史高峰，这说明两者的文学生命力，完全不在一个量级上。
当然，这里只是就两种文体而进行泛比，不包括某些明清博古通学的名家。
而另外还有一个问题就是，律赋愈往后规矩愈复杂。至清代，确实有近乎“文字游戏”的味道了。那时期的律赋甚至常将题韵字强制放于每一段的末尾，完全不顾忌“顺乎文气”的作文要领。这一后来的弊病，直接导致了近代人对于律赋的偏颇认识，而将其当做一种彻头彻尾的“枷锁文体”的“八股文”看待了。这个学界亦诸多意见，我们就不再深究了。
本讲提纲：
一、关于限韵的补充内容
二、律赋各段句式的组成
三、律赋的特点
四、律赋跟八股文的区别