音乐之外的艺术品位——“周杰伦与艺术品拍卖”精华分享
近期,周杰伦和香港苏富比拍卖行合作,担任策展人,以自己的眼光和品味,挑选了一批艺术品,在618当晚的拍卖会上,包括周杰伦的演出服在内的46件拍品全部成交,总成交额8.46亿港元,超过估值的36.2%。拍卖界有一个规则叫“白手套”,拍品全部顺利成交了,拍卖行会赠送给拍卖师一副白手套以示感谢,那天晚上周杰伦应该就收到了这么一副。
2000年以后的十几年来,周杰伦在华语歌坛是占统治地位的,影响力和号召力无出其右,那时候一场音乐界或者时尚界的庆典如果请不到他,就说明不够级别。这在我这个年纪的人看属于是废话,然而在有些被网红经济喂养长大的年轻人那儿,无知产生了自信,他们会说王志文“又老又丑”,说孙燕姿是“冷门歌手”,很多话就不得不从头说了。周杰伦和流量明星不同,他的音乐才能是无法复制的。
他的艺术品位也相当不错,一直喜欢收藏当代艺术品。他在社交软件照片墙(Instagram)开通个人账号以后,发布的第一条内容,是和他做艺术教师的母亲在前卫艺术家巴斯基亚的作品前合影。巴斯基亚是在周杰伦账号上出现最频繁的艺术家,在上个月的苏富比拍卖会上,他的油画《无题》拍出了2.89亿港币,几乎占整场拍卖的三分之一,是迄今为止,西方艺术品在亚洲的第二高价,第一高价是三个月前巴斯基亚的另一幅画《战士》,成交价3.2亿,在16年里涨了26.8倍,可见周杰伦有很好的艺术市场判断力,或者说有很不错的艺术顾问。
是因为周杰伦喜欢巴斯基亚代表的艺术流派吗?不一定,因为该怎么定义20世纪末以来的现代艺术,艺术史界好像也没有商量好。巴斯基亚出道的上世纪八十年代末,连后现代艺术也走向没落了,之后的艺术家陷入了我们昨天说的那种“难以忍受的自由”,那是一种普遍的存在主义困境,他们只能用风格各异的创作,去各自寻找自己的方向,至今,也没有再形成一致性的艺术运动。所以我昨天先得和你对齐今天的话题起点:世界上本来没有艺术,只有艺术家;尤其是在艺术史还没赶上来的时候,更是只有具体的艺术家。
和这种难以定义一起出现的新情况是:艺术市场在21世纪进入了空前的繁荣,从来没有哪个时候像今天,有如此之多、之复杂的艺术品被创造出来,又被以如此之高的价格在市场上高频率地换手。
前些年,英国著名艺术评论家贡培兹终于从一个刁钻的角度,给这批领先潮流的艺术家找到了一种命名,真是越琢磨越精彩,叫什么呢?叫“企业家主义”。这些新艺术家是在怀抱着一种企业家一样的精神在规划创作,他们是一群精明人,不满足于单纯的艺术创作者身份,想要掌控得更多。他们发现要想在这种新资本时代取得更大的成功,就得创建出作品和个人形象结合在一起的品牌,既要给自己营造人设和故事,学会控制那些媒体,又要亲自下场去和资本推手周旋,按安迪·沃霍尔的话说:好生意就是好艺术。
周杰伦还喜欢推荐日本艺术家村上隆、草间弥生和奈良美智,他们的作品也参加了这场苏富比拍卖。村上隆就是最典型的企业家主义艺术家,他游走在商业、流行文化的元素之间,左右逢源,用日本的动画、漫画形象,创造出年轻人喜欢追捧的太阳花、糖果色人物这类艺术品,在全世界建造自己的时尚艺术和商业结合的帝国,把自己的品牌形象搞得比作品还受关注。村上隆被称为是日本流行视觉文化的采样器,他那些看起来稚嫩、空虚的作品,也代表着当下的某种状态,直接启发了今天的潮流玩具和盲盒的风潮,然而他的市场价一点儿也不空虚稚嫩,可以在二级市场上卖到上千万美元,喜欢他的人和不喜欢他的人一样多,而他则宣称:自己的商业运作就是艺术的一部分。