图解树木盆景造型（二）

作者：黄翔

造型原则

4.动静结合

树木盆景中的“动”要求主造型要生动自然，有动感，而“静”不仅指盆景是静止之态，更主要的是指布局构图上的造型，如树相呈等腰三角形等。动态是一种美，静态也是一种美，在艺术造型中，动与静互为作用，如风吹枝的动态却以静的方式凝固在盆盎里。

动静结合的关键在于因材制宜，因意解体，否则，即使动感很强的曲干，因枝托呆板，制约了主干的流动，同样给人以不自然的感觉(图1)。而直干树，不必强行扭曲，只要把握好右侧大飘枝，以动破直干的静，仍然能显得生动自然。(图2)

(1)静中寓动：采取“破”法，比如一斜破两直，跌枝破平枝，小树破大树，以及长破短，简破繁，点破面等等。(图3)

(2)动中有静：“动”应讲重心、求稳。如干动根稳，枝动干控，枝干动盆固。

5.繁简并用

在盆景创作中，是枝繁叶茂，还是疏影横斜，都涉及繁与简的问题。谁优谁劣，没有定数，都是根据作者构思意图所确定。繁不可杂，简不可无，一枝一叶总关情，当繁则繁，当简则简。

树木盆景有的以繁取胜，有的以简为美，自身在作品中也存在繁简互用的问题，即使小型盆景以简为佳，也仅仅是指其枝托不宜太密而已，繁与简则分布于整体构架及其空间虚实之中。

(1)单体造型：单干树把握枝托间的繁简、疏密及空间布局。(图4)

(2)双体造型：双干树把握整体，两树看做一树，左右展开，枝、杈相互穿插、错落、前后遮掩，留意两树间及两树外展的大空与小空间的繁简疏密。(图5)

(3)丛林造型：丛林造型要把握植株聚集、分散以及前后左右、远近高低、疏密繁简等的互用关系。(图6)

(4)水旱造型：树石、坡脚、青苔铺设等较繁密细致，而在水域部分则较疏简。(图7)

6.以小观大

中国山水画以咫尺之图写千里之景，而树木盆景则求咫尺盎然，缩龙成寸，所谓以小观大。其大小通过树的形态及其配件的摆设得以显现。

(1)虬曲棱节：表现树木老 态龙钟之态。

(2)直干高耸：体现树木凌空入云之势。(图9)

(3)矮壮苍劲：体现了大树(图8)撑天之景。(图10)

(4)小树依依：衬托表现了大树之雄健。(图11)

7.阴阳向背

树分四枝，前后左右，参差错落，阴阳向背，凹处为阴，凸处为阳。阴处一般不留枝托，阳面出枝。 (图12)

(1)阴：凹陷处若留托，感觉拥塞，削弱树干曲线美，影响树势。(图13)

(2)阳：凸起处应留托出枝，