王渐鸣撰书古今人名集联60幅（之一） / 开普饭

如此有趣

王渐鸣

噫，我废书也久矣！近两年来喜欢画画作诗，耽于练字。一是不愿做文抄公，二是厌于之前写字的状态。

尘世浮华，很难让每个写字的人都学富五车，旧时代的文人已然是一种梦想。记得曾看到过一句话：信息时代，已经没有了知识分子，顶多是些“知道分子”。我们眼观六路耳听八方，却往往难以沉潜，缺乏思考。

我是一个不愿跟风的人，40岁后，看字不喜欢漂亮。每天睡前读点杂书，历史掌故，人物风仪常在脑中，潜移默化地也成为自己处世的一些准则。子曰：见贤思齐。心中多存几个光洁的名字，自己可能会少一分俗秽。

一天散步时又念起这些个人名，觉得很多名字实在有趣，念叨了这个，那个便会油然记起——这缘于汉字的魅力——它们是可以相对的。于是那天散几圈步下来，集出了20多对人名。兴味一发便不可收拾，第二天又陆续集得人名有近百对。我幸庆自己还算个“知道分子”，不然哪来这么多名字为我所用呢？

以人名集联，前人早已有之，最著名的莫过于当年北大的一道考题：为“孙行者”对下联。最后为佳者有“祖冲之”、“胡适之”。还有一个绝对：伊尹、阮元——绝就绝在连字形特点都一样。既然叫联，就得遵守对联的规范，平仄相对、词性相同、意思相近或相反是必须的。“一三五不论，二四六分明”，在姓名集联中就是姓氏可以不作绝对要求，可对可不对，毕竟百家姓中也确实难以个个可以对得出的。

我的这些集联，用的是平水韵，所以“一、极、十、石、茗、屋、白、佛、蝶、识、独”等字都属仄声的。照此说来，人们津津乐道的“霍去病、辛弃疾”“熊十力、马一浮”实际并不完美，因为“去病弃疾、十一”都是仄声。有了这个底线，很多看似很工的名字就排除了，比如“钱病鹤、周瘦鹃”，意思再好也得舍弃。而有的人名，可以与几个人同时对，比如“高二适”，可以对“徐三庚”，也可以对“钱三强”；“黄公望”可以对“钟子期”，也可以对“苏子瞻”；“张恨水”可以对“徐悲鸿”，也可以对“钱锺书”。最终我给自己定了个原则：以古人名为主，今人少用；以文史界中人为主，其他少用。这里有一个要说明的是，所有名字都是实有其人的，唯独用“杨过”这个虚构的人物来对“启功”，想来启老生前诙谐仁厚，当不为怪吧？

名字中一般的“杨”对“柳”、“雨”对“雷”、“龙”对“凤”还是容易的，有的则让我费了不少脑筋。比如“陶冷月”我开始对以“谢冰心”，后来觉得对“袁寒云”更妥。有点难到我的是“陈独秀”，对以“李双江”勉强可以，“何其芳”也强差人意，想了一夜没想到更好的，第二天一早醒来脑海中蹦出个“甘中流”，真是天衣无缝了。还有就是“谈月色”，想了很久对不上，又不想浪费这么一个诗意的名字，无意中想到“陈花容”，也算是绝妙了。当然，若再细细推敲，很多联一定可以对出更多更好的人名，且容以后慢慢完善吧。

对着集联的这些名字，仿佛见到一个个鲜活的人物，我又寻思着把他们写下来，当是给自己一个任务：用尽浑身解数去创作。把之前汲取过的黄庭坚、郑孝胥、袁克文，甚至是童子功时的颜真卿和偶尔过眼的一些碑版、简牍因素全调动起来，任其在笔下变换花样，后来连章法形式上都考虑了一些构成因素，这着实也让我越写越兴奋。所有的名字我都是用同一支加健羊毫笔写成的，我想考验自己驾驭笔的能力，从笔尖到笔肚，我充分运用笔锋的性能，这个过程体验也是非常有趣的。总的来说，集联的大字，我追求磊落、大气、劲挺、开张、沉着，同时兼顾细节处的精微和出其不意的趣味。

从集联到写完这60副作品，整整两天，我仿佛经历了一次涅槃，这种井喷式的创作状态是很少有的，对着这些作品我得以宽慰自己：不写不等于退步，只要你还在思考。

学识就这么点学识，招数就这几下招数。自己是痛快了，行与不行，交由诸君评说吧！