瘦金体书法基本笔画
练好瘦金体，基本功很重要，那就是花功夫练习笔画。鉴于我不会发视频，也没有很好的条件，于是我把一些教学要点拍下来跟大家分享。
横的写法要点
起笔一定要有钉头，想象一下一颗钉子的形状，因此露锋和最后的顿笔藏锋最重要，这也是瘦金体的基本特点，另外横不能写成平行的，和中线大概有5-10度的角度，笔画一定要直。
竖、撇的写法要点
竖：同样起笔一定要有一个露锋，竖要直，并且是从上往下要逐渐笔画变细，不能粗细一样。最后回锋写出鹤脚。
撇：起笔是一样的，也是从右上往下逐渐变细，但最后的结尾一定要锋利，写出撇如匕的感觉。
凤头撇和捺的写法要点
对于初学者而言，凤头撇最不好掌握，请自己看图中的要点。凤头撇的弧度要体现出小蛮腰，想象一下小蛮腰。这样写出来字体才会纤细。3个转角注意用笔重，笔锋往下压出方转角。
捺：也要有小蛮腰，最后的收尾又称为鼠尾或者兰叶尾。
竖折、横折的写法要点
竖折最难的是竖完后的折，要回锋后再压锋往上提，大家也看到往上提的折笔画明显要粗很多。
横折到快要转角的时候有一定的弧度，是圆的，然后马上压锋勾出转角。
横折2、点1的写法要点
这个稍微简单些，点1的写法是笔由轻变重，然后逆时针回笔，将尾部饱满。
点2、提的写法要点
点2和点1并没有固定的用法，但感觉在多个点同时出现的字中一般用点1，如“学”“海”，单独的一个点一般用点2，如“文”、“宝”等。写法也比较简单。
提有两种写法，一种是倾斜角度小，一种是大，倾斜角度大的显得字体更加纤细，能够凸显瘦金体的风格。
一、长横
写瘦金体的长横笔锋要先切入纸，右行，微微抬笔，右下顿笔，回锋。
二、走之旁
瘦金体的走之是一波三折，极具曲线美，宛如躺着的美人，圆圈处轻微向上翘起，收尾较缓。
三、宝盖头
刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头，宝盖头中间不知道怎么处理，后来练了很多遍柳叶横才好些，中间细粗细！
四、三点水
三点水第二点稍微靠左点儿，最后一提要干脆！
五、羊字头
这个我也不知道是什么头了，勉强叫羊字头吧，两点相呼应，很干脆，这个偏旁的字有羊、谷等。
六、竖
竖很像鹤的腿，写竖要干脆，中锋切入纸面后顺势下行，力度慢慢变小，左侧抬笔，右下行，回锋！
七、耳朵旁
耳朵旁的是个组合体，那个“3”和走之相似，耳朵旁的位置正些，要注意“3”和竖的连接。
八、捺
瘦金体的捺一定要注意收尾的处理，缓收，不要写太快，收尾下部比较平，所以也叫平捺。
九、撇
瘦金体的长撇很干脆，像一把利剑，可断金玉！
以上是小编为大家制作的图和简单的说明，希望能对瘦金体爱好者有所用。
本篇介绍宋徽宗瘦金体《秾芳诗》、《千字文》的笔法和两者的差异。
1 《秾芳诗》的基本笔画
横
此帖的横因长短的不同，各具特色。
长横
此帖的长横起笔时都在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下顿收，形成重肩。如“萼”、“翠”、“舞”等字的长横。
短横
凡短横多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形上显得丰肥。如“香”、“青”、“融”等字。“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。
竖
在字中占主笔地位的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。如“化”“下”“中”等字，注意在中锋中略带侧势。
撇
匕首撇
形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。如“依”、“焕”等字，而如“庭”字的撇侧外形比较均称，也是一例。
柳叶撇
这种撇法写时由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。如“丹”“青”“风”等字，这种撇的起笔处多“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法影响。
捺
捺成柳叶状也是瘦金体的一大待征，轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。可多作练习，注意手指捻管的细微变化，如“逐”“零”“迷”等字。
钩
瘦金体的竖钩变化多为顿笔外展再向左上方提锋钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比。钩法中又分圆转与方折两种。如“芳”、“丹”、“化”等字。
转折
实接法
即笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下。如“如”、“逐”、“烂”等字，用这种方法转折显得厚实。
虚接法
即轻提后，再压锋形成方折直下。如“笔”、“焕”、“蝶”等字，这样的方法显得轻松虚灵。
在一个字中，实接与虚接两转折方法经常是并用的，以造成变化。如“照”、“翠”、“晚”等字。
点
《秾芳诗》中的点虽有形态上的差异，但写法相似，多用牵丝带出。如“依”、“径”、“翩”等字。
一帖中另一种特色点的写法是将点的外形拉长成钩形，多见于一个字的末笔为点者。如“似”、“融”、“独”等字。
一、此帖结体偏长，重心多居于字的中上方，左右及下方开张，长画较为伸展，形成疏朗中不失紧凑，潇洒中兼具法度的风格。
如“依”、“翠”、“醉”、“残”、“零”、“下”等字。
二、运用游丝牵连的行草笔势，造成笔致飞动，神完气足的意韵。
如“难”、“霑”、“似”、“照”、“霞”、“风”等字。
三、在一个字中有相同笔画平行出现时，通过用笔角度的变换与线条外形粗细形成生动活泼的对比。
如“舞”、“青”、“笔”、“蝶”、“径”、“秾”等字。
2 《千字文》基本笔画
点
本帖的点主要分为二种：回锋点和牵丝点。
回锋点
这种写法在楷书中是最常见的，即写至末端取回锋之势。如“志”、“谟”|、“冥”、“矢”、“钓”等字。多见于氵旁与一个字的末笔。
牵丝点
这是瘦金体中常用且具特色的点法，即笔画末端不收锋，向下一笔处以钩法带出，形成牵丝之势，但有含蓄与外露之分。如“乎”、“市”、“文”、“每”、“诮”等字。
还有一种点法可称之为“褚式点”，即外形上显现出鲜明的褚遂良书风的特色。起笔时有“S”状的绞锋动作或由空中取扭锋之势而以侧锋落笔。
如“崇”、“赏”字中的竖点，“字”、“岁”的竖点，“岩”字山头中间的一笔，“贡”字末画一点极具隶意，也是褚体的特色。
横
本帖中不论长横、短横都有一个明显特色，就是重按顿肩，但长横在顿笔前往往有提锋的动作，而短横侧没有。如“年”、“佳”、“指”、“任”、“洪”等字。
竖
竖是瘦金体中最具特色的笔画之一，在《千字文》中也不例外。起笔多呈侧势，压锋而行，在末端将顿处提锋再压，形成重顿。如“甲”、“邙”、“早”、“本”、“军”等字
撇
本帖中撇画变化较多，有的呈“钉头鼠尾”状，如“縻”、“磨”等字；有的粗细较均匀，如“移”字；还有种较夸张的写法，将起笔的“S”形扭锋动作放大化，如“凋”、“桐”等字。
捺
本帖中捺笔多呈柳叶状，在行笔至捺脚铺锋处时，手指轻微捻管压毫，用侧锋之势出以滋润的质感。如“叶”、“友”、“笑”、“殿”、“起”等字。
钩
本帖的钩法多为顿笔外展再向左上提出，少数钩法为圆转笔或方折笔。如“方”、“育”、“洞”等字，“宇”字用圆转法，“地”字方折意态略多。
转折
本帖的折处多用“虚接法”，即横画写至中段轻提，至折处再压锋形成方折直下。如“日”、“用”等字；圆转法也常用，与方折形成对比，如“亏”、“鸣”等字；“月”的转折处则方圆兼具。
《千字文》的结构特征
一、结体偏长，重心向上
修长的结体与细劲的线条相得益彰，故而字的重心提高后，伸展长的笔画，显得稳重而不失劲峭。
二、依字造形，时出新趣
本帖字数很多，作者并未完全将字形都笼进瘦长的外框，而是依造字的本身特点加以安排，体现出新奇之趣。
3 《千字文》与《秾芳诗》的差异
笔画上的差异
二帖的基本笔画是一致的，只是《千字文》更偏于瘦劲，线条粗细的变化不如《秾芳诗》丰富，这既有大字与小字在工具材料上的差别，也有作者创作时期不同造成的风格变化。
这里，选出一些字例，可以与前面的一些字对比观察。
结构上的差异
《千字文》是赵佶的早期作品，结构上平正大方，不同于《秾芳诗》之寓险绝于平正。《千字文》的字形结构比较均匀，如类似“口”、“日”的部首，框内的空折都呈方形或倒梯形，而《秾芳诗》中多呈现出三角形等较锐角度的空白，体势较险。下面一些字例，可与前文中《秾芳诗》的字形作对照体会。
提按并用，虚实相济
本帖线条以细劲为主，但个别笔画及转折、撇捺等处以重笔出之，有丰肥之美。两相对照，节奏跳跃，有生动活泼之趣。
瘦金体的总体特征是：
瘦劲、挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺似柳叶，竖钩细长，游丝贯联，神完气足。
临习注意要点：
一、注意手腕与手指的配合，游丝牵带多借腕力，捻管转锋妙在指力。
二、从《秾芳诗》入手，了解基本笔法与结构，然后临习《千字文》，作为量的训练，容易进步。
三、对帖中的重肩，捺脚等特征，不必过于强调，以免陷入僵化，要注意临作的线条质感与节奏，把握原帖风采。