《新世纪诗典》十周年纪念文集：摆丢《一条诗歌银河》

一条诗歌银河

——简评《新世纪诗典》第三季

摆丢

无疑，《新世纪诗典》已然是全球中文诗歌的第一平台！

容余先用两个比方来形容这个平台： 《新世纪诗典》是潘帕斯草原的雄鹰——阿根廷足球队，长发飘飘、草莽本色、人才辈出，而不是巴西足球队（在余眼中，巴西足球的色彩偏向官方，华丽但缺少悍劲和匪气）；《新世纪诗典》是重金属风格的摇滚乐队，放眼世界，用自身的洪流横扫一切酸楚、庸俗范儿的牛鬼蛇神，流动成一条诗歌的银河系，是余心中的Metallica。这两个比方不一定恰当，但在本人这，成立了。

《新世纪诗典》自2011年4月5日开办以来，至今已推出近1500首，600余诗人在此展现诗艺，出版了三季，试问各官民刊年选，做到如此强大有几？《新世纪诗典》的强大还不止于此，连续四年的高含金量的“年度大奖”、在多地举办朗诵会达15场次，此外还有《中国口语诗选》等书的问世，以及“新诗典互动”、典杯典服等延展“业务”的衍生，影响力已经不能用“很大”来形容。或许有一天，有人会说：我知伊沙主持的《新世纪诗典》影响力会很大，但大到这个程度，我还真没想到。大到何程度？余也未知，还有起码6年时间创造更大的奇迹，等着吧。可以肯定的是，6年后还将产生深远的影响。纵观历史，岂不感慨能成此盛事者，无几人！

《新世纪诗典》（第三季）已经出版，结合这几季，余真诚写下以下文字，算做简评，望不负《沙漠之花》主编李岩老师之约。余更愿意打下面的比方来评《新世纪诗典》——

《新世纪诗典》是激情永动机。从“全球中文诗歌实力排行榜”看，10.0—13.0的，大多是实力派老将（亦不乏青年诗人），其中很多已是功成名就，如严力、韩东、侯马、徐江、姚风、唐欣、秦巴子、欧阳昱、潘洗尘、伊沙等，但在《新世纪诗典》这个平台，屡屡亮出自己的佳作，这正是激情的体现。稍年轻的沈浩波、马非、西娃、朱剑、王有尾、西毒何殇、南人、蒋涛、李异等诗人亦拿出自己的看家本领，在这个平台上多次一剑封喉。众多诗友都看到，《新世纪诗典》还重新擦亮了几位 “老人”——李岩、唐突、还非。记得李岩在一篇文章中说（大意）：《新世纪诗典》开办后，激发了热情，创作的诗歌数量比以前那些年的还多。这不是激情所致吗？有哪个平台对写诗多年的作者保持着创作激情的刺激？唯有《新世纪诗典》。甚至诗人侯马还提出“为《新世纪诗典》写作”的名言。此外，由蒋涛牵头的“新诗典互动”训练群，众多诗人每日进行诗歌写作训练已达3年。这些，都缘于《新世纪诗典》这台激情永动机。网易微博断档后，《新世纪诗典》移师新浪微博，不计其数的“粉丝”跟随，转发、评论、关注，亦是激情的体现。

《新世纪诗典》是宝藏挖掘机。每年辞旧迎新之时，各种年度选本争先恐后出版，请注意一下入选的诗人，和上年度的选本相比，增加了多少新人？不多，“熟人”占去了绝大页码，仿佛“熟人”的比例不高，选本就显不出水平。《新世纪诗典》截然相反，每季都有新人推出，尤其是第二第三季，一些发表无门抑或籍籍无名的诗人通过《新世纪诗典》的推荐，走向诗坛。如左右，就是其中代表人物，并持续以优异的作品获多次推荐。又如3.0—8.0中的游连斌、杨艳、闫永敏、庄生、莫渡、鬼石、乌城、紫箫、袁源、独禽、小麦、阿文、马金山、巴蜀书虫、叶子、宋壮壮、黄开兵、摆丢等，如果没有伊沙主持的《新世纪诗典》的发现和挖掘，这些诗人尚不知隐藏在民间的哪个角落。在1.0—2.0中，代光磊、黄仁锡、刘斌、吾桐紫、襄晨、井弧、胡子博、李得乎、仲诗文、光头、王单单、赵应、朱光明、鲜丹、无用……更是得益于《新世纪诗典》的挖掘，才让我们得知散落在民间的诗人们还有很多很多。以上列举的不乏90后诗人，《新世纪诗典》还将目光投向00后，游若昕、茗芝、杨渡等少年诗人更是在此一举成名。几年来，《新世纪诗典》就像一台诗歌挖掘机，挖出了很多宝藏，挖出了宽厚的诗歌疆域。

《新世纪诗典》是诗艺推助机。主持人伊沙曾在点评中说到：“编选家要有全局观发展观”，“一招鲜，吃不遍天”，“主体风格下的意外与拓宽，是我最乐于见到的，高频次推荐者都有这个特征”。细看获多次推荐的诗人的作品，在题材、手法、结构上确实不一样，屡屡给人惊艳之感，恰如主持人所言：拿出一首首好诗来拼比，别仗诗外功夫。这正是《新世纪诗典》的独特魅力，更是她的底线抑或标准。这使得诗人们逼迫自己精进诗艺，不重复过去，不生产“不重要的诗”。据余了解，《新世纪诗典》外围的QQ交流群、微信群，甚至诗人聚会、诗歌节等，常以《新世纪诗典》推荐的诗歌进行探讨、交流、学习，吸取优秀作品的养分。余曾私下对诗友表达：《新世纪诗典》是大轮子，大轮子带动小轮子，小轮子在大轮子的带动下一起前进。交流多了、探讨多了，诗思拓宽了，诗艺进步了，这些行为和举动是在不知不觉中，被《新世纪诗典》推动着的。很多诗人的作品得以拓宽，技艺得以长进，是随《新世纪诗典》这个大气场的旋转，从而提高起来的。形容《新世纪诗典》是诗艺推助机，再贴切不过。

《新世纪诗典》是中场绞肉机。足球场上有“中场绞肉机”之说，余以为《新世纪诗典》亦是。看足球赛的人都知道，皮球要经过中场，中场组织进攻者再把皮球交给前锋。给《新世纪诗典》投稿，就好比把皮球传到了中场。能不能顺利通过中场，这要看对方中场的水平。这时候，《新世纪诗典》的威力显现出来了。很多作者的作品被否，即意味着你的皮球，被《新世纪诗典》这个“中场”悍将“拦截、绞杀”了，皮球过不了中场（更别说进球），说明传球质量不高，没有达到妙到颠毫的水平。作品因质量问题被否，这个环节是可能被很多作者忽略或不易察觉的最迷人的残酷的美，正因如此，才能确保《新世纪诗典》的高水准。其实，这对诗人是有莫大帮助的。当然，《新世纪诗典》这台绞肉机，还体现在“绞杀”歪风邪气上，体现在“绞杀”蝇营狗苟上。主持人有句充满正能量的话：不光选作品，还选人品。诚哉斯言！

时光飞逝，诗歌永恒。

《新世纪诗典》是沉甸甸的诗歌黄金，她散发着太阳般的光芒。她有强大的磁场，流动成一条诗歌的银河系，旋转在诗坛宇宙中，越来越宽广。

2015.04.24上海