中国历代诗词简述（四）

（十）唐诗是古典诗歌发展的艺术高峰和鼎盛时期。唐诗的发展，经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个时期。这是文学艺术上的分期。用一句形容词来说，唐代诗歌的兴盛如繁星满布天空，璀璨夺目。各种诗体，无论五绝、七绝、五律、七律，还有排律、古体、杂言、歌行，无体不备，无体不工。名篇名句，层出不穷，百花齐放，争奇斗艳。

初唐从高祖李渊武德元年到玄宗李隆基开元六年（公元618—712年）共94年。开头的三四十年，受南朝齐、梁的影响，诗风仍然是淫靡浮艳，大多仍是作“宫体诗”。上官仪的诗多是奉和应诏之作，追求辞藻绮丽，讲究对仗和音韵。他把南朝齐、梁以来诗歌创作艺术上的对仗手法，加以程式化，归纳出六种对仗方法，即所谓“诗有六对”。对律诗的形成起到了促进作用。号称“文章四友”的李峤、苏味道、崔融、杜审言，他们有的诗基本符合律诗的规格。稍晚，又出现了沈佺期、宋之问，这两个人的诗在格律形式上，无论是语言的锤炼，气势的流畅等都有创新。为后世所推崇。

后五六十年，“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，开始把诗歌从宫廷移到市井；从台阁移到江山和塞漠，题材扩大了，思想性严肃了。对五言八句的律诗形式也由他们开始有了初步的定型。他们广泛地运用歌行体、近体、古风等各种形式进行写作。由于他们的努力，新风格的唐诗开始出现。此外，还有陈子昂、贺知章、张旭、张若虚、包融等，也作出贡献。
王勃的《送杜少府之任蜀州》（海内存知己，天涯若比邻。……）。陈子昂的《登幽州台歌》（前不见古人，后不见来者。……）。贺知章的《回乡偶书》（少小离家老大回，乡音不改鬓毛衰。……）等，都是脍炙人口的名篇。

盛唐从李隆基开元元年到代宗李豫即位（公元712——762年），共50年，是盛唐时代。诗的形式完备，五言、七言律诗、绝句、古诗、乐府，佳句如云，各尽其妙；诗的题材、内容广泛丰富；山水田园、边塞风情、送行赠别、友谊爱情、人情世态、咏史怀古，等等，无所不包；诗人层出不穷，名家辈出，流派并立，风格多样，异彩纷呈。

最突出的是以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派和以岑参、高适为代表的边塞诗派。还有储光羲、裴迪、丘为、刘昚虚、祖咏、纂母潜、常建等人，其诗风各有特色。

山水田园诗人王维，在当时是最有名望的诗人。代宗皇帝称他为“天下文宗”、“名高希代”。王维诗的特点是：清新明丽，简洁洗练，精警自然。不论是写景还是写情，苦心锤炼，语语天成，自然而工。他的诗具有声韵和谐、富于音乐美的优点。各种诗体并臻工妙，都有佳作。这在唐代诗人中是极为罕见的。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。王维不仅能诗，而且精通书法、绘画和音乐。是个“多面手”。在当时的文坛上是首屈一指的。他描写边塞的诗如“…征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠炊烟直，长河落日圆。…”（《使至塞上》）写闲情逸致生活的诗如：“寒山转苍翠，秋水日潺潺。倚仗柴门外，临风听暮蝉。…”（《渭川田家》）“…行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”他的绝句更值得称道：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”（《鹿柴》）“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”（《竹里馆》）这些小诗的确能给人一种自然的美感。王维的《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”是写爱情和友情的名作。他的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”其中“每逢佳节倍思亲”成为富有哲理的千古名句。他描写自然事物的动态细致入微，如“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”（《山居秋暝》）这些给人一种丰富新鲜的感受，它好像一幅恬静优美的山水画。

孟浩然的田园诗同样别具一格，《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”这首诗把农家的环境和农家生活气息，描绘得淋漓尽致。他的诗有的富有哲理，如“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。…”（《与诸子登岘山》）。又如“…不才明主弃，多病故人疏。白髪催年老，青阳逼岁除。…（《岁暮归南山》）

边塞诗派倾向于运用七言尤其是七言歌行，其风格趋向豪迈雄健。被誉为高适的“第一大篇”的《燕歌行》（汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。…），与岑参的《白雪歌送武判官归京》（北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。…）、《走马川行奉送封大夫出师西征》（君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。…）同为边塞诗的压卷之作。王昌龄被尊为“诗家天子”，他的《出塞》诗：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在不教胡马度阴山。”他的《从军行》：“琵琶起舞弄新声，总是关山离别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”堪称绝唱，被誉为“七绝圣手”，他的诗含蓄隽永，畅晓易诵。

特别是李白和杜甫，他俩的诗歌取得了辉煌成就。一个被称作“诗仙”，一个被称作“诗圣”。李白是浪漫主义诗人，他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。…”（《江上吟》）。杜甫称赞他的是：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”（《寄李十二白二十韵》。）

李白的《将进酒》（君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。…）、《关山月》（明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。…）《送孟浩然之广陵》（故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。…）、《望庐山瀑布（日照香炉生紫烟，遥望瀑布挂前川。》…）《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。…”等等。都是脍炙人口的。

杜甫是写实主义诗人，他的诗不仅有丰富的社会内容、鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民，不惜自我牺牲的崇高精神。如“三吏”（石壕吏、潼关吏、新安吏）、“三别”（无家别、垂老别、新婚别）、《茅屋被秋风所破歌》等等，他的诗被公认为“史诗”。在描写自然景物也是别具一格，如《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”他通过诗歌谈作诗体会，如“读书破万卷，下笔如有神。…”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）、“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。…”（寄李十二白二十韵）、“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。…”（《江上值水如海势聊短述》、“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。…”（《戏为六绝句》其五。）这是其他诗人所没有的。

总之，李诗充满理想主义的浪漫情调；杜诗则具有清醒理性的现实精神。两者交相辉映，相得益彰，使盛唐诗坛倍显辉煌，是后代诗人的千古开模。盛唐著名诗人很多。如张九龄、李颀、常建、王之涣、崔颢，等等，就不一一列举了。

中唐从代宗李豫宝应元年到敬宗李湛即位（公元762—825年），计63年。前期大历年间诗歌呈现一种过渡状况。元结、顾况等人的诗歌反映现实，也是新乐府运动的先驱。刘长卿、韦应物主要以山水诗见称。李益则继承边塞诗的传统。他们在艺术上都有自己的特色。此外，还有所谓“大历十才子”的卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟夏侯审和李端。他们的诗很少反映社会现实，缺乏鲜明的艺术特色，有形式主义倾向。
后期，即元和、长庆年间，唐诗再度中兴，韩（愈）孟（郊）、元（稹）白（居易）两大派，是诗坛的主角。韩孟派包括韩愈、孟郊、贾岛、姚合、李贺、卢仝等人。元白派包括元稹、白居易、王建、张籍、李绅等人。两派之外还有张仲素、王涯、李涉、施肩吾、刘皂、薛涛等人。自俱各家气象的则有柳宗元、刘禹锡等。

白居易、元稹、李绅等继承了杜甫的新乐府，给他正定名分，并提出现实主义的理论，积极开展新乐府运动。
白居易著名诗篇很多，他的《长恨歌》，用汉武帝借指唐玄宗，加以讽刺。他的《新乐府》和《秦中吟》具有很强的现实意义。他自己也颇为得意，他说：“一篇长恨有风情，十首秦吟尽正声，每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。…”（《编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九》。）他的《琵琶行》 更是脍炙人口。从另一方面来说，这是唯一用诗歌描述音乐的作品，如“轻拢慢捻抹复挑”、“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”、“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”这说明白居易对音乐有极高的造诣和欣赏能力。
白诗描写杭州和西湖风光有不少佳作，如《余杭形胜》（余杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。…）、《钱塘湖春行》（孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。…）、《杭州春望》（望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。…）、《春题湖上》（湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。…）在某种程度上，留下了历史记录。

韩愈的诗创新求变，新奇怪险，清劲流畅。李贺的诗，歌唱忧郁苦闷，幽怪秾丽，有一部分带有鬼神、坟墓的句子，这是别人所没有的。柳宗元的诗精深骏洁。刘禹锡的诗婉转含蓄。

白居易的诗，在讽刺、闲适及杂律多方面取得成就，在唐诗发展中取得了与王维、李白、杜甫并称的“他的四大诗人”的显赫地位。总之，中唐诗人众星璀璨，诗歌丰富多彩，不亚于盛唐。

晚唐从敬宗李湛宝历元年到哀帝唐朝灭亡（公元825—906年），计81年。晚唐有张祜、杜牧、李商隐、韦庄、温庭筠、司空图、罗隐、皮日休、许浑、章碣等，一大批诗人。其诗作大多是律诗、绝句，气象虽不算雄健阔大，而艺术上还说得上幽深精整。

杜牧的诗俊赏清美。风流蕴藉，被誉为晚唐七绝的“第一高手”。李商隐的诗句法精密，色调绚丽斑斓，用典灵活自如，尤其他的“无题诗”旨意朦胧，最负盛名，被称之为“七律圣手”。温庭筠的诗繁密秾丽胜过李商隐，而用意微婉、寄托遥深则有不及。

总之，整个唐代诗坛群星灿烂，高手如林，各有千秋。以上是挂一漏万举其大端而已。

 

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