京剧《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》的史和戏
今日推送之《京剧<桑园会>、<汾河湾>、<武家坡>的史和戏》录自《文史知识》2000年第7期，作者为张习孔。文章梳理了《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》三剧的历史来源，并列举了几个相关的逸闻趣事，很可一读。
京剧《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》是一组老生、青衣并重的生旦对工戏。三剧在剧情上有相似的地方，但又有所不同。从历史角度看，各剧所含史的成分也不尽相同，有的甚至连一点历史影子也没有。可是这三个剧目，都是百余年来一直走红在戏曲舞台上，为广大观众所喜闻乐见的戏。本文拟就史与戏的情况，对这三出戏分别加以论述。
《桑园会》
京剧《桑园会》，又名《秋胡戏妻》，亦名《马蹄金》，是戏曲舞台上经常上演的一个剧目。河北梆子等许多地方剧种也都有此剧目。这出戏的剧情大意是：春秋时鲁国，大夫秋胡在外为官二十余年，辞官回乡。在桑园遇妻罗敷，久别，不敢冒认。秋胡故意以带信为名，调戏罗，罗敷愤而逃回。秋胡至家，罗敷羞愤自缢，经秋胡母子急救脱险。秋母责备秋胡，命其向罗敷赔礼，夫妻重新和好。
此戏并非凭空编造，而是有一定历史根据的。秋胡故事，原见于西汉刘向《列女传》卷五：
鲁秋洁妇者，鲁秋胡子之妻也。既纳之五日，去而宦于陈，五年乃归。未至其家，见路旁有美妇人，方采桑，而悦之。下车谓曰：“力田不如逢丰年，力桑不如见国卿。今吾有金，愿以与夫人。”妇曰：“嘻夫！采桑力作，纺绩织衽以供食，奉二亲养。夫子已矣，不愿受人之金。”秋胡子遂去。归至家，奉金遗母，其母使人呼其妇，妇至，乃向采桑者也。秋胡子见之而惭。妇曰：“束发其身，辞亲往仕，五年乃得还，当见亲戚。今也乃悦路旁妇人，而下子之装，以金与之，是志母不孝也。妾不愿见不孝之人。”妇污其行，去而东走，自投于河而死。
杨宝森、高华之《桑园会》
西晋葛洪《西京杂记》卷六亦载其事：
鲁人秋胡，娶妻三月，而游宦三年，休还家，其妇采桑于郊，胡至郊而不识其妻也，见而悦之，乃遗黄金一镒。妻曰：“妾有夫，游宦不返，幽闺独处，三年于兹，未有被辱于今日也。”采桑不顾，胡惭而退。至家，问家人：“妻何在？”曰：“行采桑于郊，未返。”既归还，乃向所挑之妇也，夫妻并惭。妻赴沂水而死。
二书所载事迹略同，细节稍异。一谓婚五日，另一谓婚三月；一日胡宦游五年，另一曰胡游宦三年。离家三五载，即不识妻，不甚合情理。到了元代，剧作家石君宝根据以上二书的记载，写了个杂剧之本，全名叫作《鲁大夫秋胡戏妻》，简名《秋胡戏妻》（见元钟嗣成《录鬼簿》及明朱权《太和正音谱》）。全剧共四折。剧中女主人公罗梅英由正旦扮演。写春秋时鲁国秋胡从军回乡于桑园戏妻事。剧情虽与传、记所载略同，但在时间上则有所不同。剧中云新婚三日，秋胡即被勾去从军，十年后衣锦荣归。强调婚期极短，而在外时间较长，故胡见妻而不识，似较合理。传与记皆言胡妻投河死，而剧则言伉俪和好如初。
京剧《桑园会》基本上是根据元杂剧《鲁大夫秋胡戏妻》改编而成，不过把秋胡与其妻子分别的时间延长为二十余年，时间较元杂剧剧本又多了十余年。另外，把剧中女主人公的名字罗梅英换成了罗敷。这样改法，就自然地使我们联想到汉代乐府古诗《陌上桑》了。
奚啸伯、侯玉兰之《桑园会》
《陌上桑》为我们描绘了一位既美丽又聪明的劳动妇女的形象。从诗中可以看出，它与刘向《列女传》和葛洪《西京杂记》中所记秋胡子戏妻故事，十分相似。京剧《桑园会》所以要把元杂剧《鲁大夫秋胡戏妻》中的女主人公罗梅英换成罗敷，显然是把流传极广的乐府民歌《陌上桑》中聪明美丽的女主人公的名字及事迹借用过来，以增强戏剧性，使广大观众更易于接受。
京剧《桑园会》是着名京剧演员马连良、谭富英、张君秋、梁小鸾等经常上演的剧目之一，至今该剧仍活跃于京剧及各地方剧戏曲舞台上。
《汾河湾》
《汾河湾》是一出以生旦为主的唱作兼重的戏。该剧一名《打雁进窑》，是四喜班的老本。京剧《汾河湾》早年曾由王九龄、时小福演出，后来成为名演员谭鑫培、王瑶卿的代表作。梅兰芳曾在国外演出过此剧；尚小云、程砚秋也都有不同风格的演出。
梅兰芳、王少亭之《汾河湾》
《汾河湾》的剧情基本上依据《征东全传》第四十一回编写。它的主要情节是：唐代薛仁贵投军多年不归，妻子柳迎春生子丁山，长大后奉养母亲。薛仁贵立功受爵，回乡探亲，行至汾河湾，遇丁山打雁，见其好箭法，正在惊讶，突有猛虎窜至，薛急发袖箭，不料误伤丁山，仁贵仓皇逃走。夫妻相会时，薛见床下有男鞋，疑妻不贞，柳告系子丁山所穿，薛欲见子，始知方才误伤致命的就是己子丁山，夫妻悲伤不已。
从史传记载看，剧中的人物和主要情节基本上符合史实。薛仁贵是唐初的名将，《旧唐书》和《新唐书》都有他的传。根据史载，薛仁贵，山西绛州龙门（今山西河津县）人，少贫贱，改田为业。善骑射，唐太宗时，因征辽东寻求猛将，仁贵妻柳氏劝其从军。仁贵从军后，屡建奇功，被唐太宗称为“虓（音枭，勇猛之意）将”，累官至左骁卫大将军，封平阳郡公。仁贵自幼在汾河湾（今山西南部的汾河）打雁，所以练就一手好箭法，能张弓“一发射穿五甲”。剧中丁山打雁，箭法高超，就是由仁贵精骑射的事实作了合理发挥的。剧中的“闹窑”则不见史传记载，可能是剧作者为了渲染剧情而铺陈的情节。
早年伶界大王谭鑫培经常与王瑶卿合演《汾河湾》一剧。谭鑫培饰薛仁贵，王瑶卿饰柳迎春，有一次演出，还发生一段趣闻呢！
谭鑫培、王瑶卿之《汾河湾》
薛仁贵进到寒窑与妻子见面之后，便吵起嘴来。吵完之后，薛仁贵向妻子要茶要饭。薛仁贵问：“口内饥渴，可有香茶？拿来我用。”柳迎春说：“寒窑之内哪里来的香茶，只有白滚水。”薛仁贵说：“拿来我用。”这时柳迎春递过碗来，薛仁贵接过碗来唱道：“用手接过白开水，将水泼在地尘埃。”薛仁贵又问：“为丈夫的腹中饥饿，可有好菜好饭？拿来我用。”柳迎春答：“寒窑之内哪来好菜好饭，只有鱼羹。”薛仁贵说：“好，拿来我用。”柳迎春递过碗去，薛仁贵接碗后唱道：“用手接过鲜鱼羹，冷冷腥臭实难闻。”说着将碗交给了柳迎春。接下去柳迎春又问丈夫说：“你要吃什么？”如果薛仁贵按原剧本演，听了这一问并没有说什么，而是回答说自己“困了”。可是，饰薛仁贵的谭鑫培这一天并没有回答“困了”，而是回答了一句“我要吃抄手！”这一下子就把扮演柳迎春的王瑶卿给问住了。
“抄手”是湖北兼四川话，意思是馄饨。但是想到观众也不一定知道“抄手”是什么，所以王就灵活地加了一句“什么叫作抄手”的问话。谭鑫培见王瑶卿在问，便冲着台下的观众指着王瑶卿（柳迎春）说：“真是乡下人，连'抄手’都不懂，'抄手’就是馄饨呀。”王听了谭说的“抄手”就是馄饨以后，回答说：“窑内无有。”之后，薛仁贵才说出自己“困了”。接着，柳迎春说要为他去收拾后窑，说完便下去了。
柳迎春在不该问的地方问了一句“你要吃什么？”这在内行叫作“阴”。薛仁贵如果回答不上来，这叫作“被阴”。但是两个演员都做到了对答如流，都没有被阴。王瑶卿、谭鑫培的这次应变表演，后来成为梨园一段佳话，一直被人们传颂着！
《武家坡》
还有一出久享盛名，观众喜闻乐见，而行家也誉为艺术精品，但与历史却丝毫沾不上边，不但故事子虚乌有，连人名也无从查考的《武家坡》。《武家坡》是全部《红鬃烈马》的一折。《红鬃烈马》是一出连本大戏，包括《彩楼配》、《三击掌》、《投军别窑》、《探寒窑》、《赶三关》、《武家坡》、《算军粮》、《银空山》、《大登殿》等折。此剧生、旦、净、丑行当异常齐全，老生和青衣的唱作，也异常繁重。各剧团多在大义务戏中演出。如１９２８年岁末，梨园公会为贫苦同行在第一舞台举办的“窝头会”义务戏就排出了由当时名演员合演的全部《红鬃烈马》。阵容如下：
王琴侬：《彩楼配》
陈德霖、贯大元：《三击掌》
李万春、程玉菁：《投军别窑》
王幼卿、松介眉：《探寒窑》
周瑞安：《误卯三打》
马连良、朱琴心：《赶三关》
余叔岩、程砚秋：《武家坡》
荀慧生、高庆奎：《算军粮》
王凤卿、筱翠花、朱素云：《银空山》
杨小楼、梅兰芳、尚小云、龚云甫、侯喜瑞、张春彦：《大登殿》
尚小云之《大登殿》
1937年旧历正月，梅兰芳剧团在南京大华电影院演出全本《红鬃烈马》（从《武家坡》至《大登殿》）。头一天晚上，梅兰芳住的室内暖气和温度太高了；第二天早起，嗓子就有点不痛快，吃过午饭以后，嗓子就哑了。这时候是应当休息一下的，可是白天已经安排了戏，不能休息了。这可怎么办呢？大家都十分着急，但没有办法，只好先请一位医生来给他看看。医生来了以后，先是给他打针吃药，接着就是用专治伤风咳嗽的一种器具来治。方法是，在器具里装上药，把药点着，通过一个玻璃管子冲着病人的口喷。可是过了一会儿，嗓子仍不见松动。这时候，有人提出来回戏。可是当管事人走到台帘边向外一看，只见楼上楼下黑压压的，早就坐满了观众。他回来问梅兰芳怎么办？梅兰芳说：“不能回戏！”梅兰芳一边化妆一边想：要是一般的演员病了，可能请人代替；我是主要演员，别人是不好代替的；就是有人肯代替，台下观众也是不肯接受的；再说，观众已经都坐满了，怎么好回戏呢！
不一会儿，《武家坡》开始了。导板唱过了，梅兰芳在掌声中提着篮子登场了，知道的人都替他捏一把汗，真不敢相信那句导板、之后的大段慢板及后面的二六、快板、摇板是他唱的。观众听了以后，也没有觉出什么来。
梅兰芳、杨宝森之《武家坡》
演出结束后，管事的到后台问他是怎么唱出声来的。梅兰芳回答说：“这是我在没有办法之中，临时用的一个急救办法。你听我今儿个的嗓子，不是窄了吗？我是用半个嗓子来对付着唱的。全凭一股虚劲把它提住了唱，如果劲头用过头一点，马上就能哑不成声。这是假嗓子，怕低不怕高，怕宽不怕窄。我过去也从来没有这样训练过，完全是凑合我今天这条哑嗓子，临时逼出来的。”
就这样，梅兰芳硬是用假嗓子完成了任务，没有回戏，给观众欣赏了一场圆满的年戏，也给后人留下了这段梨园佳话！
（《文史知识》2000年第7期）
光风霁月的梨园
久已被人遗忘的
故纸堆中那个
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