西泠副社长来楚生教篆刻刀法
和所有书画兼擅的艺术家一样，作为吴昌硕得意弟子的来楚生对于毛笔的掌控可谓炉火纯青。
来楚生他具有十分出色的造型能力和蕴藉丰富的笔墨处理，这使得他的许多作品在简简单单中意味无穷。
而其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉，在印坛上冠绝古今，无出其右。
今天，就让我们一起分享一下来楚生先生关于刀法的心得，并感受其在肖形印篆刻上的杰出造诣。
讲刀法须先讲执刀，前人多以写字作比喻，写字首先要讲执笔，刻印当首先讲究执刀，这一例子，自很恰当，但执笔有多种多样，执刀也不能以一种法则来概括。
前人谓执刀同写字一样，应由外入内，由上而下，刀锋向己，不可向外，初学往往如执钢笔式样，刀锋自内而外，实大谬误。
此种说法，仅从传统古法来讲，古今条件不同，方法自有变易，古无印床，刻时全凭左手执持，所以有一手执刀不动，以石就刀的说法，甚至斜躺在沙发上，也可从事。
后来用具改进，以印床代手，自较省力，且不致漏刀伤手，则又何乐不用，但传统古法，自有其优点，仍应保持，要知今古异势，一成不变，也不尽善，法须活用，甚何方法都可，主要是如何把印刻好。
传统执刀法式：是以拇指、食指、中指撮定刀干，无名指抵于刀后，小指辅于无名指后，用大拇指压下食指、中指，无名指向上抵住，使刀锋角，一起一伏，无名指徐徐输送，力量集中在腕指间，而尤得力于无名指（见孔云白《篆刻入门》）。
其实这种方法，就是古刀法十三种中的一种切刀法，刀法多样，一印之成，不仅用一种刀法而已，执刀之法，也随时变换，例如冲刀，就与执钢笔式样同，刀锋自内而外，他如单刀印，不可能一印中全用单刀，一刀未妥，往往救以复刀。
不过切刀在治印上自是一种重要方法，多用切刀，线条波折多，灵活不呆板，西泠八家的陈鸿寿、赵次闲等就是惯用切刀的。
不过过分地把切刀公式化了，冲刀一味向前冲，就容易光滑板刻，也可如切刀的时起时伏，线条就生波折，他如舞刀，刻时刀向左右摆动。于腻性的印石（如昌化石一类）比较有用，石腻不易推动，刀动易于前进深入。
还有所谓单刀、复刀，单刀者，一刀即妥，一刀未妥，再补一刀，就是复刀，他如正入正刀法、单入正刀法、双入正刀法、涩刀、迟刀、留刀、埋刀、轻刀等诸法，名称看似两样，而实际相同类似。
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