看看1000年前的皇家楷书吧，这才是真正的高级，很适合初学入门！

在很多人的刻板印象当中，楷书就是指唐楷，似乎楷书只有欧阳询、颜真卿、柳公权几家，其实不然，楷书在中国书法史上基本可以分为了三个阶段。

晋人楷书为发展成熟期，魏碑楷书乃是北朝的鼎盛时期，而唐楷楷书乃是精简之后的另外一种气象。

从艺术格调上来讲，晋人楷书与魏碑楷书皆高于唐楷，而当代许多人喜欢学唐楷的原因，乃是因为唐楷比较接近于美术字，比较切合当代人的审美。

当然，这是不明白“唐楷”的变化精微所致。

当代很多人也学“田楷”，这对于真正走向书法之路的朋友而言， 乃是一条巨大的歪路，很多人说学了“田楷”再去学其它书体就会变得很容易，其实不然，当你被这种田楷的低级审美以及其用笔的“习气”所感染之后，就很难摆脱，再去学任何一家，都会潜移默化带有这种低级的格调，很难学到正统书法的精髓。

这就像是《天龙八部》当中身怀小无相功的鸠摩智，他能够将少林七十二绝技运用自如，但内功却似是而非，与真正的佛门正宗是两回事。

所以学楷书一定明白“取法乎上的道理”。

上个世纪30年代，在河南省洛阳市出土了一件魏碑当中的顶级楷书，此作曾被“近代草圣”于右任先生收藏，后又被国学大师梁启超先生收藏，被梁先生誉为“于俊拔之中，别饶韶秀”。

这件作品对全名为《魏故世宗宣武皇帝第一贵嫔夫人司马氏墓志铭》。

我们一般称为《元恪贵嫔司马显姿墓志铭》。这件墓志铭乃是北魏皇家刻制的极其精彩的墓志之一，从书写风格上来看，此作乃是北魏楷书当中较为娟秀的一路，并且因为是墓志铭所以字口保存地极为完好，每个字都极其清晰。

从字法的变化角度来看，其每一个点画皆有藏露与起伏震动，我们几乎找不到一根平直的线条，所有的点画都是在一种动态当中完成的，并且这些动态的笔画构成了单字动态上的平衡，有疏密之变、有欹侧之变、有俯仰之变、有向背之变等等，在楷书当中几乎所有的用笔方式和变化技巧都能够在这件作品当中得到展现。

从单字的呈现上来看，整体整个在俊秀中又不失厚重，在灵巧中而不失精稳，每一个点画都构成了整个单字的紧凑空间，并且笔画之间遥相呼应，丝毫无多余的笔触，点画之间的巧妙配合使得此作纵然有方格的限制，也能够有机的融为一体。

从书写气格上来看，此作丝毫不亚于同一时期的《张猛龙碑》，并且字法的规整而保存的完整性大大好过了《张猛龙碑》。

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这件《司马显姿墓志铭》在技法上包罗甚广，乃是一部学习楷书最佳的“教科书”级别的范本。对于学习楷书者大有裨益。