清代玉器,不为人知的藏品

　　从清代玉器的手感、熟感、润感等几个方面来看。生坑玉器一般保持原生态特有的光泽，无论是传世，还是葬器，只要入土在表面都会粘附上一些沉降物质，多少都会形成一些氧化变化。生坑玉器受地温、湿度、酸碱和其他不同多物质的长期渗透，表面会形成多种不同的次生变化，这和坑口的条件有关，如果这种变化是单一的表现，那么您一定要稍微谨慎一点了。

　　清朝经济文化发展达到高峰，玉器制作也达到了玉器史上最 后的辉煌时期。清代玉器，总体而言可分为三个发展阶段。第 一个阶段是清初，包括顺治、康熙、雍正三朝。这一时期玉器较少，大多沿用明朝工匠艺人或使用明朝遗 留下来的玉器。第 二个阶段是清中期，包括清乾隆、嘉庆两朝。这一时期的玉器生产空 前兴盛，超越前代，出现了一些空 前 绝 后的玉器作品。总之，这一时期玉器数量多、品种全、工艺精，无论是在玉器选材，还是工艺纹饰诸方面，都有鲜明的时代特色。第三个阶段是清晚期，包括道光至宣统朝，玉器生产从高峰跌到低谷。这-一时期宫廷玉基本停止，而民间治玉良莠不齐。玉器伪作盛行。

　　清代玉器千姿百态，造型各异。清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，仿古造型的玉器层出不穷。玉质非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做文具或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。

　　清代保存下来的玉器不计其数，故宫博物院收藏的清代玉器就有数万件，品种也最为完备，人物、山子、器皿、饰件、文玩用品等应有尽有。

　　清代玉器的用料可以比较明显地分为两个层次：一是宫廷玉器用玉。宫廷玉器的用料以白玉为主，小件基本上都是籽料，直观特征是高纯度洁白的质地并不多见，较多见的是有一点闪青，没有瑕疵，油润度饱满的籽料。稍大件的材质籽料、山料并见，即使是山料，其纯净度、油润度也是胜于一般民间所用的籽料，同样是山料中的精品，一般民间用玉对之望尘莫及。宫廷用玉的另一特征是黄、碧玉材的奢 侈使用。

　　另一个识别难度是现代制玉，仍然可以用清代民国时期的设备工具，和加工方法磨制玉器。由于技术和手段相近，因而伪造清代玉器相对比较容易，同时也难于鉴别。虽然鉴别难度很大，但是无论用现代的设备工具，还是延用明清时期的设备工具造假，从器物的工艺处理特征上，真与伪新与老仍然能够识别出来。简单的说，出于赚钱进行造假，用这种企图心和目的伪造赝品，必然带着急工尽力的伪造心态，这种心态一定会造成磨制中的加工缺陷。例如：线条磨宽了、窄了、深了、浅了、磨削过头了，或者没有磨制到位。有些工艺死角磨制处理的粗糙，过度强化抛光造成的抛光划痕，光亮度过高以及亮度不均匀等。有些赝品加工完成以后，再进行机械或者化学腐蚀方面的做旧处理，用这种强化处理伪装清代玉器的老旧状态。赝品与清代玉器的材料差别;风格造型;比例结构方面的差别;以及绘画功力，与加工技术体现的工艺和美术的结合方面，通过清代玉器与现代赝品的对比，能够找到很多证据。

　　清代玉器的形成直接的原因就是康雍乾三代的玉器，以及所有工艺品的要求，这个要求的标准是比较高的，不是一个非常直接的条件，另外一点的话，那么乾隆这个时代的从乾隆十几年，到二十五年这个时代，把西北地区的问题解决了，正式纳入清代重要王朝的统治范围，版图里边，所以从乾隆二十五年以后，每年新疆要向清朝朝廷里进贡四千金玉材，而且进贡的玉材都是非常优质的。