高盛麟：我叔叔调门比我父亲高 / 开普饭

高盛麟先生

高庆奎之子京剧武生名家

我叔叔入科班与我父亲入“小洪奎”科班略有不同，父亲是正式坐科学艺，叔叔是搭班学艺。我叔叔的嗓音宽亮，调门也比我父亲高，很适于唱老生。但是他虽然学老生可却把志趣放在拉胡琴上。这是因为祖父家里有一把老胡琴，他自小就喜欢玩弄它，每逢家里来了会拉胡琴的客人，只要给祖父吊嗓子，他就在一旁仔细听看，等到客人离去后，他立即拿起胡琴学拉起来。

高四宝高盛麟祖孙合影

祖父看他对胡琴的兴趣如此浓厚，而且在这方面确实有些天资，也就有意因势利导，凡是再有会拉胡琴的客人到家里来玩，就请他们顺便看看我叔叔拉琴，并加以指点。因此，我叔叔和我父亲同进“小洪奎”科班后，他仍然酷爱拉胡琴，只要有闲空他就练拉胡琴，有时候还给别人吊吊嗓子，到后来他索性不唱老生，改行当场面先生，以操琴为主。

【西皮原板】

平生志气运未通
似蛟龙困在浅水中
有朝一日春雷动
得会风云上九重
自幼儿窗前习孔孟
【西皮流水】

要学孙膑下云梦

高联奎操琴

叔叔改行专职操琴，其中也有我父亲促动的外因。那是1919年，当我父亲的嗓音恢复之后，梅兰芳先生约我父亲随他东渡日本演出。父亲从日本归来，名声日益增长，他挂头牌演戏后，就打算自己组织一个班社，那时候大凡挂头牌挑班唱戏的名角，一般都带有自己的专职琴师和跟包(专为名角做杂务的人)，这样既可以保证自己的演出，又有利于艺术上的默契配合与提高。

高庆奎《哭秦庭》剧照

而我父亲此前自已没有固定的琴师，故常常在吊嗓子和对戏上感到不方便。于是他便同我叔叔商议，打算请我叔叔专门为他操琴伴奏，一方面亲兄弟之间脾气性格都熟悉，合作关系易融治;二方面我叔叔学过老生，他对我父亲的唱腔特点、唱法规律以及唱腔中许多细小的紧要关节之处都十分熟悉，请他操琴配合定能得心应手。见弟俩一商量，我叔叔表示同意，从此他便专门为我父亲操琴伴奏。

【二黄导板】

申包胥站立在秦庭以外
【二黄碰板】

想起了楚国事好不伤怀
【反二黄慢板】

老王爷楚鬻熊受封周代
到庄王成霸业名震江淮

传到了平王爷朝政败坏

高联奎操琴

不久，我父亲和赵世兴先生一同组织了“庆兴社”(取我父亲名字的“庆”字和赵世兴先生名字的“兴”字)。这个班社的规模很大，许多著名的演员都参加进去，听我叔叔说老生行当有张鸣才、刘景然、陈喜兴、扎金奎......;净行有李寿山、郝寿臣、侯喜瑞.....;武净有许德义、范宝亭......;丑行有郭春山、慈瑞泉、贾多才......;武生行有周瑞安、沈华轩、孙毓堃、吴彦衡......;红生有王鸿寿(后来回上海了)、李洪春.....;旦行有阎岚秋(九阵风)、赵桐珊(芙蓉草)、朱桂芳、吴彩霞、于连泉(小翠花 )....; 小生行有金仲仁、姜妙香.....;还有名武丑傅小山，名老旦罗福山等。这样强大的演员阵容，在当时京城各班社在日常中是很少有的。

高盛麟高庆奎《铁莲花》剧照

我叔叔就在“庆兴社”的场面里操琴，他和我父亲密切合作相得名角益彰。有时叔叔也为别的名角操琴伴奏，比如金少山先生由上海来北京唱戏，就约我叔叔去给他操琴，但这类邀聘都是短期的。我父亲后来在艺术上的成功与建树，与我叔叔为他操琴辅佐是分不开的。父亲创立的“高派”老生唱腔，其中许多地方都是同我叔叔共同研究、设计、修改而产生的。（摘自《高盛麟梨园生活传记》高盛麟口述江则理整理）

高盛麟： 我叔叔调门比我父亲高

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