感情基调

​比如

《永遇乐》激越情感。 
  《好事近》表达激越不平的情调。 
  《兰陵王》表达拗怒激越声情。 
  《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。 
  《清平乐》,上片感情拗怒,下片转为和婉。 
  《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之情。 
  《破阵子》为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。 
  《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 
  《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。 
  《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感,不宜形容女性娇弱婉曲心态。 
  《六州歌头》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声情,多言古兴亡之事。 
  《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 
  《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 
  《水调歌头》、《满江红》,调子较高,感情激烈,声情俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。

《六么》欢快爽利。 
  《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。 
  《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。 
  《霓裳中序第一》音节闲雅。 
  《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。   
  一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。 
  一般上下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”。 
  上下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。 
  以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。 
  凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。 
  句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。   
  初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》;从容和婉柔情的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》,比较好掌握。

压抑凄凉类: 
  《河傅》悲切。 
  《金人捧露盘》苍凉激楚。 
  《釵头凤》声情凄紧。 
  《祝英台近》宛转凄抑。 
  《剑器近》低徊掩抑。 
  《西吴曲》苍凉激楚。 
  《雨霖铃》缠绵哀怨。 
  《摸鱼儿》苍凉郁勃。 
  《菩萨蛮》紧促转低沉。 
  《天仙子》伤春伤别,情急调苦。 
  《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。 
  《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 
  《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 
  《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。 
  《阮郎归》情急凄苦,凄婉欲绝。 
  《生查子》比较谐婉、怨抑。 
  《一斛珠》婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。 
  《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。 
  《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵,适宜表达凄抑情调。 
  《何满子》哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲,“一声何满子,双泪落君前”。     
  《寿楼春》凄音哀乐,抑郁悲哀,原是悼亡之作,宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 
  《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情,绝不能祝寿喜庆。 
  《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

缠绵婉转类:

《洞仙歌》音节舒徐。 
  《调笑令》多演唱故事。 
  《最高楼》轻松流美。 
  《鹊桥仙》多用于男女相会。   
  《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 
  《浣溪沙》上半阕急,下半阕缓和。 
  《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 
  《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。 
  《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。 
  《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 
  《长相思》多写男女情爱,以声助情得其双美。 
  《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。
  《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。 
  《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。

不同词牌表达的不同情感       早期的词调、词牌,和所表达的内容是比较一致的,但后来词牌渐渐只是代表词调,也就是说词牌只表示词的长短节奏、音乐声韵形式,与内容关系渐远。但这并不是说,不管写什内容,都可以任意选用词调。
       其实哪些词调,适合于抒发表达哪方面的情感,还是有一个较为约定俗成的规则。比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调,就比较适宜表达激昂慷慨的情感,像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。

而 像《满庭芳》、《一剪梅》等词调,就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调,不要太随意,尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚,用 《千秋岁》词去祝贺老人的生日,懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情,《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》 词,只看词牌名,会以为是喜庆的词,但实际是抒发悼亡情感,声情低抑,全作凄音。假如用来填贺寿词,那就大误了。

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