电脑检测平仄韵脚，可用但不可尽信——几首格律诗作品回复
照例先唠唠嗑。
回看上一篇对朋友们私信作品的回复，已经是新年的时候。开年之后因为生活琐事和工作原因，没有时间静下心谈诗歌理论和看各位的作品。而且年后平台改革，文化方面不写奇闻轶事的文章，流量低得可怜，也让人淡泊了很多。不过粉丝数倒是破了五万，所以每天有一点闲时间，就在朋友提问的古诗词中写一篇简单的赏析文章交差，保证更新和粉丝正向增长。
看朋友们发过来的创作，是要比赏读古诗词更加用心的（流传下来的古诗大部分是精品，至少在格式上是不用费神的），有时候还要考虑怎么讲，才不伤害大家的创作热情——如果是好作品，我只会简单说好。个人习惯是挑毛病，这对于那些自以为写得很高妙，满心期盼赞扬的朋友来说，就有些不友好。所以这其实是个挺占时间和心境的事，不是一点点碎片时间能够完成的。
今天看了一下，私信中的积压非常多。就随意挑几首看一下，注意并没有什么先后顺序，看到哪首就是哪首，如果没有回复你的私信，一是可能你的作品不错，没什么好讲的，二就是确实没看到，只能说抱歉了。
言归正传。
这位朋友提到的加为朋友，也是很多朋友提到过的问题，不过在这个平台发文，就守规矩，不在私信中回复。如果有心要加，因为个人发文章是全平台同步的，所以你总能找到我的。看作品：
立春随笔 （中华新韵）
万物感春息，人间暖意袭。
欲寻花万里，携友共相依。
既然标出了新韵，自然是对格式有些讲究的。“息”、“袭”、“依”在新韵中同属“十二齐”部，所以这是一首合格的仄起入韵，押新韵“十二齐”部的五绝。
从格式上来说，看上去没有什么问题。
为什么说“看上去”？因为我估计这位朋友是写了诗之后用电脑检测平仄，合格了之后才放下一颗心。
可有时候，电脑这玩意，相当靠不住。
问题在哪？“人间暖意袭”的“袭”。这个字都不用查，在平水韵中绝对属于入声字，是不能用来作为五绝这种格律诗韵字的。
不是说新韵吗？发音为“xí”，明显是第二声，属于阳平，为什么不适合用来押韵呢？
因为格律诗使用平声结尾，就是为了余韵悠长，所以要使用开口大，发音长的平声字结尾比较合适。而入声字虽然在新韵中不再存在，但是它们在古韵中赖以成为一个独立音调的特色，还是存在的——那就是发音急促、短狭。即使现在没有了入声字，但是也改变不了这些字的发音习惯。
使用急促的原入声字来作格律诗悠长韵尾，本身就是相冲突的事情。
从道理上来说，“息”、“袭”都是新韵平声，是可以这样写的，所以电脑不会报错。但是在实际运用中，这样的诗能读出绵长悠远吗？能表现出格律诗的含蓄、婉转、意在言外的境界吗？
用快板的节奏来吟诵古诗，这是天生八字不合。
我们写诗，不仅仅是合格就行，而要注重诗歌这种独特形式对意境的影响。如果需要铿锵有力，有仄韵诗、长短句、现代诗形式选择，不需要用五绝这种疏朗清淡的意境来表达。
一句话，不论原来的入声字是否派入了阴、阳平声（入派三声），都是不适合作为格律诗韵字的，在旧韵中是出律，而新韵中则会影响整体诗歌吟诵，造成意境违和。
同样的首句尾的“息”字也是入声字，但是为什么读起来却感觉没有“袭”字问题明显呢？
一则，还是因为发音的变化，我们试着读出来，“休息~”的“息”是不是要比“突袭”、“袭击”的“袭”要悠长一些？
第二点，“人间暖意袭”，如果是在古韵中（可以押入声韵），“意”和“袭”发音开口一致，这种用相同韵母连接发音的情况，一般称之为“挤韵”——当然大多数情况下是指平声挤韵，如“徜徉”，“飞灰”，这都是绕口令的节奏，绝对是不利于高低起伏、清朗流丽的吟诵体，也就是不利于诗歌的。
我们写诗，在表达清楚内容的情况下，一定要自己多读几遍，大声读出来。只要不顺畅的地方，就一定有问题。可以借助电脑审查音律，但电脑是死的，人是活的，一切以通顺清朗为准。
音律方面，这个“意袭”是主要问题。同时第三句的“花万里”的“里”和韵脚字同韵母，这也是格律诗的诗病，即“撞韵”。
一首这么小小的五绝，却同时犯了这么多诗病，却没有一条是电脑能够检查出来的。
那么除了音律，还有没有其他问题？
当然还有。不过就是小问题，是表达修辞方面，可改可不改，并不影响诗的吟诵感。
比如“万”字的重复，不是不可以，但是没必要，显得词穷。比如“携友共相依”，这句诗读起来没有问题，但是理解会让读者错乱。这是个什么“友”？朋友？朋友谁会跟你“共相依”呢？从行为上来看是爱人，那又为什么要用这个“友”字呢？这是逻辑上的不通。
你要强行解释说我就是叫我的爱人为“友”，那也没有问题，但是你的诗是给别人看的啊，大部分人都不会这样混淆友情和爱情——反正我不会，我读到这一句就会心中一荡，这是说“玩得好的”？
一首明明很好，很简单的赏春作品却让读者的心思偏离，甚至会变得有些龌龊——这不是读者的问题，是表达出现了问题。
问题都列出来了，要如何进行修改？这里就不改了。因为一首作品如果面临这么多调整，甚至文法、表达上都有问题，那不如重整旗鼓，推倒再来——从搞清楚自己到底要表达什么开始，然后选好韵脚字，再根据平仄关系合理搭建，学习并避免平仄之外的诗病，自然就能写出又合格又好的格律诗。
我们再看一首。
在关于如何学习写诗的文章里面，我再三强调过三个步骤：一是学习规则，二是大量阅读，第三点就是要敢于写作、敢于迎接批评。在前两点达到一定层次的时候，大胆去写，对待批评“有则改之无则加勉”是一个诗人成长的必然阶段。
虽然写诗的水平不一定会越变越好，但是面对批评时的心态肯定会越来越平和。
一旦心态稳了，又有技巧和阅读经验打底，好诗是不请自来的。
所以一定要敢于发表，怕什么？现在不好多乱七八糟的都在自称天下第一诗人吗？
说完鼓励的话，再来看这首《冬闲》：
再去拼冲力不担，何况屋外已天寒。
席丰履厚无聊赖，权且浑浑待翌年。
首先看韵，很明显是“寒”、“年”二字押韵，这两个字一个是平水韵“十四寒”，一个是“一先”部，但是在新韵中同属“八寒”部，所以肯定是押新韵。
那么是不是近体诗呢？首句“再去拼冲力不担”，“担”字发第一声时，也属于平声“八寒”部，所以这是一个标准的仄起平收律句。如果是近体诗，那么自然是仄起入韵的格律关系：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我们校验就会得知，整首诗都是合平仄的，唯独第二句的“何况屋外”“平仄平仄”的二、四位置同为仄声，是出律的。
我们只需要将“何况”两字改成平声（关键是第二位的“况”字），即可在格律上完善这首作品。我们用“况乎”这个古词代替“何况”，就完成了格律上的修改：
再去拼冲力不担，况乎屋外已天寒。
席丰履厚无聊赖，权且浑浑待翌年。
格律上已经完全合格，成为一首仄起入韵，押新韵“八寒”部的七绝。
那么是不是就成为了一首好诗？还早。
在作品合格之后，我们再谈这首诗的主要问题。
这首作品的主要问题在于主题空乏——虽然它的本意就是要表达一种无聊的闲情，但是表达闲情，并不是在字词中凸显，这是下下之策。最直观的感觉就是这首作品都是废话，这些词语都是口水词，我们平时在说话的时候可能不觉得——就好像我和你们聊这首诗写得怎么样，其实也有很多口水词，但是如果是写诗（诗是精炼文学），这种浪费笔墨的口水词是完全不应该出现的。
无聊的主题，表达得好，会有一种格外的闲情。可无聊的主题，用口水废话来填充，就真的很乏味。
像“再去”、“何况”、“权且”这些现代大白话中的连接词，在文言文中其实是完全可以省略。像“屋外”也是废话，“天已寒”是肯定包括了屋外的。
我们把这些词拿掉试试看。
拼冲力不担，况乎天已寒。
宅内席丰厚，浑浑待翌年。
是不是要精炼很多，表达的意思也没有出入呢？当然这种直接拿词，肯定会导致平仄出问题，适当进行调整即可。
随意修改下：
拼冲力不担 平平仄仄平
况且朔冬寒 仄仄仄平平
宅内席丰厚 平仄平平仄
浑浑待翌年 平平仄仄平
这就变成了一首平起入韵，押新韵“八寒”部的五绝。
格律这个东西，在学习格律诗的时候是重要的，但是在懂得格律之后，就不是很重要了。
即使不做修改，作为一首五古也没有问题。这首作品的关键问题是在于废话、废词太多，写成了七绝的格式，却毫无古诗的精炼感，因此这里的修改重点也是字词精炼。
至于主题，本来就是冬闲，浑噩中等待明年，并没有什么好提升的。这只是一种偶尔的情感触动，不具备提升格局的资质。
做好平仄训练，学会精炼、古意、用典等技巧，等到真正有价值的感觉来临的时候，就能写出更好的主题作品来，而不是败在文法、修辞这些技巧之上，相对于格律的出律，这一点更加重要。
原本还打算看两首，有点超时，我们下次再聊。