黄简讲书法：七级课程草书篇46-草书笔法03
黄简讲书法：七级课程草书篇46-草书笔法03
2.2用筆的基本技法
上一堂課講「草書用筆的基本技法」第三點，「節節加勁」，我以王羲之《遠宦帖》「平」字為例，說明寫草書是逐節推進的，讀懂字帖非常重要。
「平」字本身由奮筆勢和反十字勢組成，這是根據草法來分的，也就是大圈。到下筆寫的時候，是逐節推進，一個節點，向前推進一節，這是用筆方法。明白了這兩點，寫草書就沒有問題了。
安
今天再講多一個字，來練習一下讀帖的兩個步驟。《遠宦帖》「平安」的「安」字，這是上一次的思考題。王羲之《十七帖》中也收入了《遠宦帖》，現在可見最好的宋拓本，「安」字是這樣的。粗略一看，跟唐摹本差不多，唐摹本中間有一筆，很難理解，這是倚戈勢的一趯，只是紙張不平整，造成筆鋒碰到紙脊，變成了這樣子，是偶然的。
紙脊問題我在三級課程18課有專門解釋，古人寫信，往往先摺紙，所以有紙脊問題。紙脊未必影響到每一個字，有時筆鋒過紙脊可以壓平它，但未必都做得到，那就會出現奇怪的線條。「安」字在《遠宦帖》第五行最後，
如果拉一條直線，可以見到這一行中有幾個字受紙脊的影響，如「恆」、「慮」，其他如第四行的「問」、第三行的「遠」等，都是受紙脊的影響。在臨寫時，你可以推斷原來的筆畫，加以糾正，但也有人覺得線條突然變化反而好看，故意寫出這種紙脊效果。
回過來仔細看一看，宋拓本把中間這一筆改動了，臨帖時，當然可以把倚戈勢這一趯寫清楚，我們推斷，王羲之書寫時如果沒有遇到紙脊，應該是這樣的一趯，這一來就容易理解了。
「安」字在兩漢隸書中，頭上經常取冖頭，不用寶蓋頭，寶蓋頭的一點和下面「女」字一撇合併，這樣省了一筆。草書也是這樣，王羲之取三個筆勢：一是冖頭勢。二是倚戈勢加一撇，倚戈勢本身就是九號位的捺，捺加撇應該是交爭倒筆勢。三是獅口。到這一步，分筆勢就完成了，大圈確定。接下來要看清楚王羲之的用筆，他怎樣寫這三個筆勢。
二級課程講的冖頭勢是這樣的，真書所用，它是複合筆勢，由三個點畫組成，或者說三節。「安」字的冖頭勢也有三節，中間有兩個節點，王羲之都用了揉搓的方法來換向，中線圖是這樣的。
第二個交爭倒筆勢，先寫捺後寫撇，這捺其實就是倚戈勢，最後加一個趯，這趯在這裡變成了捺和撇之間的聯繫，帶筆。中線圖上可以清晰地看到過一個節點推進一節。
第三個筆勢，獅口。起筆承一撇而來，注意這是絞鋒點，不能拖過，筆鋒在絞鋒點上，要先往下收筆，收住一撇，然後再往右，這樣筆心就調整過來了。
回過來看看宋拓本和唐摹本，唐摹本上所有的節點，宋拓本都走了樣，或者乾脆取消了。照理說，刻碑時應該完全照原跡，沒權利改動，我們現在見到的《十七帖》種種拓本，往往是翻刻本，不是照原跡上石的，甚至是用某人的臨本。這一來就非常容易誤會寫草書用筆就是一瀉直下，沒有節點。
其他如王羲之倚戈勢的後半段，走向是三號位，而宋拓本上倚戈勢的後半段是走六號位的。獅口收筆，王羲之是向四號位收的，拓本是向七號位收。至於字中的眼〔就是空白處〕，也明顯比王羲之大。簡言之，這根本不是同一個人寫的。要知道很多古人一輩子看不到墨跡本，只是跟著拓本寫，久而久之，反以為拓本這種寫法為正，非常可惜。
簡言之：
一級課程32課，我講了幾段重要的話，那是2014年，已經六年多了，我們一起來回顧：
·
書法以單一筆畫為計算單位。
· 複雜筆畫在書寫時都要分割為單一筆畫。
· 這個原則，叫「筆筆斷而後起」。
「斷」就是分開的意思，也是收筆的意思，前一筆收了筆，就表示寫完了，然後再起寫下一筆。想想也是，一件複雜的事情，如果把它變為幾件簡單的事情，就容易成功。反過來，如果把簡單的事情攪和在一起，那就變得複雜，容易失敗，至少是提高了難度，不是聰明的方法。
清代安徽人包世臣，當年四出拜師，尋求筆法。他在《藝舟雙楫》中寫道，四十二歲那年：
《藝舟雙楫》
· 清·包世臣
·
丙子秋，晤武進朱昂之青立，其言曰：「作書須筆筆斷而後起，吾子書環轉處頗無斷勢。」
這個朱青立很厲害，一句話指出包的書法，毛病在環轉地方沒有做收筆的動作，斷不開。
在草書中，直線來往容易做收筆動作，而環轉長線條，很多人都是一筆過，硬轉，不知道環轉的線條，中間也是要斷的。這裡所謂「斷」，就是加節點，通常是兩個動作，一是把前一筆畫收尾，二是後一筆畫起筆。
前人非常重視這一點，清代另一位書法家朱和羹說：
《臨池心解》
· 清·朱和羹
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作書須筆筆斷而後起，言筆筆有起訖耳。然行書筆斷而後起者易會，草書筆斷而後起者難悟。倘從草書會其用筆，則探驪得珠矣。
「探驪得珠」的意思，就是抓住關鍵、得到書法要領了。六年前我是講「永」字八法，當時我就強調：「『筆筆斷而後起』是書法的普遍規則，對草書也是適用的，將來講到草書時，會詳細解釋。」今天我兌現當年的承諾，再次提醒各位注意「筆筆斷而後起」。
簡言之：
那一課我總結說，初學書法的人，最容易犯兩個毛病：
·
下筆不用力，不能力透紙背，這是「飄」。
· 不收筆就寫下一筆，連綿不斷，這是「滑」。
· 「飄」和「滑」都是書法大病。
正確的方法，是有起必有收，不慌不忙，把每一筆都交代清楚，這才是好作品。
有些人不喜歡調鋒，問「有沒有辦法減少節點呢？」節點多，主要原因是用了側鋒寫，你看這個「平」字，它的線條都是側縫線，或稱肉線，如果改用尖鋒骨線，是可以減少節點的。
當側鋒三分筆在紙，和紙張接觸面就很大，接觸面越大，換向就越困難，往往節點也大，所以要減小節點，關鍵就在於減小接觸面積。二分筆換向比三分筆容易，一分筆換向比二分筆容易，如果是正鋒，那接觸面積是最小的，這時候可以換任何方向，可惜太細的尖鋒線用途不大。
你看這兩個王羲之寫的「奈何」，左邊的「奈」字用側鋒多，轉向不容易，節點也大，右邊改用尖鋒，變成了骨線，速度就加快了。
這幾個字都是用骨線寫的，轉向時只要扭筆心，未必需要小圈，這樣就簡單多了。仔細看，其實急轉彎時還是有來回動作的，只是筆心豎起，所以節點也變得很小了。有些地方，如白箭頭所指，原來是一個絞鋒點，但因為王羲之是用尖鋒過，一個暗節點就夠了。
王羲之
最漂亮是把尖鋒和側鋒巧妙地搭配，如這個「所」字最後一筆，兩頭用側鋒，中間是骨線。王羲之用筆非常精細，動作處處做到家。不過，他用的毛筆，是有心三副二毫筆，現在的長鋒散卓筆，寫骨線難度比較大。如果全部用尖鋒寫，那就等於鋼筆字，等於中線圖，不要因為避免調鋒，因小而失大。
四十多年前，我是上海書畫出版社的一名編輯，到年底，編輯室經常會印單張年曆，附在《書法》雜誌中送給讀者，或者單獨出售。有一年決定年曆上面印一個名帖，但字小掛起來不搶眼，於是想只印一個字，放大佔據整個年曆三分之二版面。挑選哪一個字，是由王壯弘、許寶馴兩位負責的，最後選出的就是王羲之的字。
他們說選了很多家的字，但一放大都不行，「坍塌了」，上海話「坍塌了」的意思，就是撐不起來。從事書法的都知道，字怕掛，一掛起來毛病都顯露了。只有王羲之的字，小的也好，放大也好，都撐得住，為什麼呢？他們兩位說：「精細，用筆到位。」
那些放大照片令我非常震驚，我很早開始練草書，還在全國青年書法展上得過獎，似乎還有那麼兩下子。我們那時臨池用的字帖，上面的字不過指甲那麼大，這次把王羲之墨跡本一放大，線條上節點清清楚楚，這才知道自己的寫法根本不對，王羲之是逐節推進的。那些放大照片，根本改變了我練習方法。
照孫過庭的論述，既然草書的形體是使轉，那很自然的結論就是：先把使轉寫好，具體來說，就是練好張旭十三勢。十三勢後人加了很多專稱，但一共也不過百來個。
當你寫好了筆勢，餘下的工作就是把它們裹束起來，那一個漂亮的草字，有大圈、有小圈的草字就出來了。普通人只看見下面「平安」兩個字，其實重要的是上面七個筆勢，這就是練草書的關鍵，也許可以說是學王的秘訣吧。
謝謝。
本節要點：
· 節節加勁第二個字例：安。
· 用骨線可以減少或減小節點。
· 草書的基礎在於寫好十三勢。
複習思考：
· 就要過年了，試寫草書「平安吉祥」四字。
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王羲之《遠宦帖》中有兩個「多」字，試分析和臨寫這兩個字，它們由哪些筆勢組成？看起來效果不同，原因是什麼？