篆刻的边款艺术

  边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分，  所谓边款，一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。它起源于隋唐。当时制印部门的工匠,只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容,虽然还称不上艺术，但已形成了边款艺术的雏形。正是有了这些简短而又草率的原始边款，后来明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。

       边款艺术的发展与石质印材的发现、应用有极其重要的关系。隋唐宋元时期，官印边款之所以文字简短，可能所用质地坚硬的金、玉等印材有关，与当时印章仍以实有关。而随着印章至明清时已发展成了一种艺术品艺术性也自然而然地形成了。

奚冈

可以这样认为：边款艺术几乎是与流派印章的兴起步的。明代的文彭、何震在这一领域内是杰出的拓贵了邓石如、丁敬之后，历代篆刻家在边款创作中以用刀风格及种类的变化而各显神通。这一时期的边款风书水准之高，堪称空前，并因此呈现出百花齐放、争奇斗艳局面，成了边款艺术史上最光彩夺目的一页。

边款在形式上有阳款与阴款之分，在用刀上有单刀、冲刀、切刀及冲切兼用之别，在书体上融真草隶篆、一体，在风格上雄强与婉约并存，在内容上则由作者单刻印的年月和署名，发展为或有感而发,或叙事抒情，考辨,涉及面极其广泛。这样，边款就成了一门集书法章法、绘画及文学、史学于一体的综合艺术。

一、边款刻法

       先将印章要刻的一面用墨涂一遍，这样能看清用刀的效果。如刻一面边款，应当是刻在印面的右边，盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒。

       具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。

       印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时，也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。

吴昌硕

吴昌硕

赵之谦

二、边款拓法

       工具需有棕帚、拓包、砚台、墨、羊毫笔、清水、拷贝纸、连史纸等。

先将印款面擦干净，然后用毛笔醺水涂石面使其微湿，水中也可以加少许浆糊。然后将连史纸（或薄而匀的宣纸）蒙在石上,正面朝上，这样纸贴石面部分全湿。然后将拷贝纸覆盖在连史纸上，用棕帚在拷贝纸上刷，开始要轻一些,不能因湿而把纸穿透。换纸仅覆在上面按擦，使连史纸完全陷进边款字口内，锋芒清楚,然后用拓包上墨。其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，使其受墨平匀，可先在纸上试一试（墨不可太浓），然后在纸上快速地拍打（不能平拖），墨色逐步加深。墨色浓厚发光的称“乌金拓”，淡墨浅浅地匀拓的，称作“蝉翼拓”，但都以字口清晰为要点。拓好后等墨干即可将连史纸揭下，拓款就完成了。

赵之谦

黄士陵

王禔