神秘清代玉器被揭开,震惊!

　　满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，出现了“康乾盛世”。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线，开始大量使用翡翠制品，乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内陆，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰。

　　每一个时期，由于生产力水平的不同，加工清代玉器使用的工具也就不同。比如：隋唐以前使用几式砣机，隋唐后广泛使用高凳砣机;文化期晚期使用磨制和石质砣具加工;文化期晚期开始至春秋晚期以前，使用铜质砣具;春秋晚期至明清，广泛使用铁质砣具等等，这就会在每个历史时期，在清代玉器表面加工时留下不尽相同的痕迹特点。如何判定这些痕迹是否符合历史印记?只要我们掌握了它每个时期的特征，借助于高倍放大镜观察，再结合其他特征综合分析，断定清代玉器的新老，几乎可以做到万无一失。

　　历代帝王的重要玺印都以玉制，足见玉器在皇 家与普世观念中尊贵崇高的地位。乾隆是中国历代帝王中“爱玉成痴”的少数几位之一，在对玉器的收藏、鉴玩及督造方面有很大贡献，玉器的雕刻技巧和工艺形制在乾隆朝得到了极大的丰富与创新。乾隆朝所制玉器，更因工艺精细无比而被称为“乾隆工”，自然也成为收藏界的宠儿。

　　(1760-1812年)的玉器艺术犹如破堤之水，来势汹涌，至乾隆五十年前后，不仅是清代玉器的黄金时代，也是我国古代玉器史上的最 高 峰。从全局看，此时玉器艺术确实显现出璀璨绚丽、异彩纷呈的面貌。由于弘历提倡师古，在其影响所及范围内，仿古彝型玉器陆续问世，宫廷所制仿古彝玉器公开 题“大清乾隆仿古”或“乾隆仿古”隶书泥金款，再现了青铜彝器朴茂古雅的艺术韵味。这与民间伪古不同，它本身就是陈设用的艺术品。由于清代赏玉藏玉的人士 颇爱沁色，说沁有十三彩，把沁色之美说得洋洋洒洒，无可复加，促使作伪者特别在作人工沁上下了不少功夫，有的也很成功，几可乱真。可以这样说，伪古件件作 沁，无沁不成伪古。

　　清代玉器用料主要是温润细腻的新疆和田玉和晶莹剔透的缅甸翡翠。清康熙年间吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线，乾隆年间西域的分 裂割据和叛乱得到平定，又打通了新疆和田玉内运的道路，这两点都有效地解决了清代玉器制作的玉料来源问题。

　　清代玉器依用途可分为以各式青铜器为祖型的仿古器物及如意、瑞兽等造型为代表的陈设类玉器;以盘、碗、杯、壶、烟壶、烟嘴等为代表的实用器皿;以发簪、翎管、带扣、手镯、扳指、牌佩等为代表的玉佩饰;以玉册、玉玺印、玉五供、玉净瓶、玉圭、玉璧为代表的礼、法类玉器;以笔筒、镇纸、水盂、笔山、瓶炉三事为代表的文房器物等。

　　清代玉器作为我国封建社会玉器发展最 高峰，它能在汲取传统制玉工艺营养同时，以高度复杂工艺技巧与华丽多样装饰风格与时代精神相结合，为中国玉文化创造出了空 前繁荣的艺术成就。