[视界] 《清明上河图》实为盛世危图

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日前，故宫博物院展出“石渠宝笈特展”，《清明上河图》10年来首次面向公众亮相，游客排起长龙参观。不过，普通观众只是看热闹，却不解其中门道。故宫博物院研究室主任余辉表示，《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅带有忧患意识的“盛世危图”。

<官兵懒散无人守城>

《清明上河图》中，“望火楼”无人把守形同虚设，“潜火兵”的营房改为饭铺，军巡铺改为军酒转运站，河道无人巡航，满船的私粮在京师囤积，督粮官却无影无踪，城门无人防守，胡人随意进出，士兵精神懈怠……

余辉认为，“画中绘有810多人，涉及各行各业，画中绘有数十兵卒和马弁，其中竟然没有一个像样的兵。这样的描绘重重地鞭挞了懒惰的宋军。其绝妙的讽刺性构思体现出画家‘狡黠’的个性、黑色幽默的手段，饱含了他对当时社会的评定和批判。”

<交通混乱课税沉重>

城门边，税务官指着麻包说出了一个想要的数字，引起货主们的不满，一车夫急得张大了嘴嚷嚷了起来，吵声之高，惊动了城楼上的更夫向下张望。北宋的冗税制度激发了官民之间的对立情绪，这一场景象征着当时紧张的官民关系。

卷尾，画家描绘了一个惊险的场面：两辆四拉马车急转飞驰，横冲直撞，路人尚未来得及躲闪；还出现临时性的侵街现象，即在城门口有富人占道举行杀黄羊祭路神送客的情景，足见城市管理之混乱，随意性泛滥。

<直言讽谏徽宗忽视>

张择端在画中大胆暴露危机、针砭时弊，这种政治勇气来自北宋特殊的政治背景，即台谏制度。自宋太祖“文德致治”的国策始，北宋朝政对谏者采取宽容态度。谏言方式越往后越激烈，参与者越来越多，不仅有朝官谏上，还有杂剧家、画家等艺术家以文学艺术形式进谏。

张择端以画曲谏，提出对城防、安全、交通等诸多社会问题的忧虑。“很遗憾，这件作品没有起到应有的作用”，当时的宋徽宗迷恋精绘祥瑞和吉兆，他看出画中用意，不愿收藏，只将该图赏赐给外戚向家，“他又错过了历史给予的一次机会”。