论文

端砚石眼与雕刻艺术

黎铿

端砚的石眼，是端砚中的独有佳品，也是区别于其它砚台的独有标志。优质石眼青翠碧绿，晕作十数重，而且中有瞳子，奕奕生辉，别致美砚，分外明媚动人。尤其是喜爱端砚的人更是爱不释手，视为珍宝。

石质好的端砚，如果添上晶莹夺目的鸲鹆眼（鸲鹆即八哥），更是锦上添花，身价百倍。

对端砚石眼的论述和评价，历代有不少专著。清初潘次耕所著的《端石砚赋》中曾写道：“人帷至灵、乃至双瞳；石上有眼，巧出天工。黑晴朗朗，碧晕重重；如珠剖蚌，如月丽空。红为丹砂，黄为象牙，园为鸲鹆，长为鸟鸦。或弧标双映，或三五而横斜，象台斗之可贵，帷明莹而最佳”。真是淋漓尽致。可见古人对端砚石眼的评价是甚高的。

端砚的石眼以其形似而定名，有鸲鹆眼、绿豆眼、象眼、鹦哥眼等。以其质又分活眼、泪眼、翳眼、瞎眼等。以其所在的位置分为高眼，低眼。

当然，在端砚中有石眼，并不就是唯一表现砚的好坏。在选料中必须注意到石眼所生的位置与墨堂的石质好坏而选料，决不能舍本逐末，买椟还珠，况且石眼有优劣之分，不能一概而论之，因此选料是极为重要的。

端砚中的石眼，虽然在实用价值方面作用不大，但在端砚雕刻艺术中，石眼的利用却有着装饰与欣赏的价值。在端砚雕刻和创作设计中，因材施艺、因色取巧，就显得尤为重要。除了考虑石质，还必须顾及到石眼生长的位置和构图上的经营。历代不少的雕刻艺人，都恰如其分地利用端砚中的石眼、运用灵活的构思、利落细腻的刀法，雕刻了不少艺术性和实用价值相当高的端砚珍品，为优秀的中华文化增添了不少光彩。

由于好的端砚石眼如珠似目，确实令人争相宝之。在端砚雕刻中，既可以作为鱼、兽、鸟、龙的眼睛，又可以喻凤凰的凤翎、珍珠……等等。因此在创作设计中要巧妙得当，有趣而变，使端砚中的石眼得到艺术上的提炼和加工。有的端砚石眼甚多，一块端砚有时竟多达十余颗，而且比较集中，这样无论在构思和雕刻中都有一定的难度，那就更有必要考虑艺术效果和经济价值。笔者在1974年间，曾得一块有七颗石眼的老坑石，约八英寸长，石眼都是高眼，根据其石质和石眼，笔者利用石眼之间隙雕刻一条翻腾在祥云中的蛟龙。龙的体态雄伟，祥云飘动，于是取名为“七星伴云龙”。此砚刻好后， 由于题材，构思，雕工都与石眼自然结合，不久便为日本友人以重金购去。由此可见，端砚中的石眼，如果利用得当，在雕刻技术中精益求精，不仅会达到很好的艺术效果，而且经济也是可观的。

端砚石眼中的高眼（即墨堂之上）是较为好布局和艺术加工的。难度较大的是生长位置较低的石眼（即低眼）。1978年间，有一块石质上乘的麻子坑砚石，墨堂石质甚佳，有云霞状的“鱼脑冻”，周围有色泽娇嫩的胭脂火捺，还有名贵的微尘青花，石品中有两颗鸲鹆眼生长在“冻”中（古人云：冻中有眼，石中佳品）整个砚面上下布有晶莹可爱的石眼七颗，看起来确实是一块好砚材。看见那七颗晶莹可爱的石眼，不禁使我想起郭老为七星岩秀丽风景所动情而写下“七星落地上，天柱立中流”的名句，砚石上的七颗碧绿石眼，不正是七星岩的化身吗？敬爱的叶帅也在游七星岩时写下了“借得西湖水圆，更移阳朔七堆山，堤边添上丝丝柳，画幅长留天地间”的诗句，热情地赞颂了祖国锦绣河山的美貌。生活的感受，艺术的联想，一个“星湖春晓”的构思跃然脑海中产生。经过反复的构图设计和精心雕刻，七颗奕奕诱人的石眼缠绕在轻沙般的晨雾中，雄伟的屏风，天柱等岩耸立在湖中。五龙亭、七星桥在碧波荡漾的湖水中显得格外壮观，随着微风轻拂的杨柳，使人们对七星岩风景倍感亲切。经过雕刻艺术加工，一些难度较大的石眼，完全可以雕琢成为一件艺术珍品。“星湖春晓”立意新颖，雕刻精美。它曾在全国工艺美术展览会中获得好评，后又到日本展览。

既然端砚石眼在端砚雕刻艺术中起着装饰和欣赏的不可忽视价值，在评价一件名贵的端砚时，不仅要看其雕刻艺术，而且更重要的是因材施艺的技艺是否出神入化。别开生面的构思；巧妙的利用原材料，这是端砚工艺品创作设计的要素。从端砚石眼的设计和利用之中就可窥一斑了。

作者简介：

黎铿，亚太地区手工艺大师，中国工艺美术大师，高级工艺美术师，原中国文房四宝协会副会长、砚专业委员会主任，肇庆市端砚协会荣誉会长，原端溪名砚厂厂长，改革开放30周年感动肇庆人物。