任颐初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。生于鸦片战争的清道光十九年(1840年),卒于光绪二十二年(1896年)。父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任熏,已是名声显赫的画家。少时受家庭的熏染,已能绘画。
十来岁时,一次家中来客,坐了片刻就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答不上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。
任伯年幼得父教,后随任熊、任熏学画。擅画人物、山水、花鸟,尤工肖像。任颐早年的花鸟画继承了任熊、任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品,博采众长,吸收了华喦的秀逸疏宕,王武的精工妍丽,八大山人的高简生动,陈淳的淡墨欹毫,恽寿平的没骨设色,“扬州八怪”的平易近人的水墨写意以及西洋的水彩画法和焦点透视而卓然成家。
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任伯年的花鸟画尤富于巧趣和创造,融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法,具有一种诗意般的抒情趣味。笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调。这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代画坛产生了很大影响。王雪涛先生说:“任伯年用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。”他能将极为平常的场景用最富有效的手法巧妙地表现出来,顿觉诗意盎然。
他能准确地捕捉形象,物象也勾画得自然工丽,画面结体构成的动静、高下、掩映、疏密,敷色的没骨韵致和老辣笔意,均表现得十分完美。同时,他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华,特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中,使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。
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