收藏殿堂 |中国文物古玩的海外市场好不好？

近来，中国文物古玩市场将要向好的信号越来越多，藏家们翘首以待。但是，笔者持谨慎不乐观的态度，这个问题今天不谈。笔者要谈的是国内藏家经常询问的中国文物古玩在海外市场好不好的问题，一管之见不足以参考，请一笑了之。简言之，中国文物古玩的海外市场也不好。为什么不好？有两大原因，下面简略说一下。

（1）社会现实，受国内市场影响。

道理很简单，中国文物古玩属于中华文化，中华文化主体的中国的文物古玩市场不好自然会波及和决定性地影响海外中国古玩文物市场。市场的好坏，是由商品流通的繁荣度来决定的。商品市场是否繁荣是由商品的流通性所决定的，商品的流通性越好商品价值就越高，参与的人就越多，众人拾柴火焰高，反之就越低。人的消费心理很奇葩，“买高不买低”，市场价格越飙升越刺激人的逐利本性越抢着参与，价格越低越是逃避观望。中国文物古玩市场这7-8年来每况愈下，一年不如一年，导致了中国文物古玩流通性越来越差，无论是消费者还是业者都“冬眠”了，所以市场门可罗雀。海外的市场与国内市场几乎是同步的，为什么呢？其实，即便是海外市场，中国文物古玩的消费主体依然是中国人。前些年市场还可以的时候，日本的城间乡下到处都有从中国来日本“扫货”的人，在日本举牌竞购的还是中国人。

（2）历史原因

举个简单的例子，日本是中国本土以外中国古代艺术品存世量最多的国家，因为一直到甲午战争为止，中国在日本的朝野心目中一直是老师的地位，从遣隋使、遣唐使以来日本一直以尊师的心态从中国购买商品、艺术品、典籍。远了不说，从明清代的中日贸易实录文献来看，日本有钱有权有势的人经常开列长长的购物清单让中国的贸易商船在第二年往日本运货的时候顺便带来。并且日本除了在二次世界大战时长崎广岛以及东京受到过美军的轰炸以外，基本上没有受到战乱的毁坏，所以日本官方以及民间的有形财富基本上没有受到什么破坏。相反，经历过八国联军、二次世界大战日本官民从中国以战争手段或商业手段收集了大量的中国古代艺术品。因此，日本有不少专门收藏中国艺术品的美术馆（中国叫博物馆），既有财团的也有纯粹私人的，学者画家书法家等个人收藏更是很多了。

遣唐使

但是，日本民间收藏中国古代艺术品的历史大幕在上个世纪80年代以来逐渐悄悄地落幕了。原因很简单，笔者在上个世纪80年代接触了一些日本老一辈的大书画家收藏家，那个时候他们都已经是六七十岁的人了，随着年龄的增长和自然规律，这些对中华文化非常喜爱和有研究的老一辈逐渐都谢世了，而他们的子孙后代由于近几十年来中日关系一直处于低温状态，民间文化交流不畅，现在60多岁以下的日本人对中国几乎没有什么了解更谈不上兴趣了。老一辈的藏品子孙都无意续藏，社会氛围的影响下新生的中国古代艺术品爱好收藏者更是凤毛麟角。这样一来，日本对中国古代艺术品的消费几乎就没了。

東京富士美術館蔵品

更为严酷的是，有一些中国古代艺术品为主的私人博物馆相继因为主人年事已高逐渐离世，子孙后代因为不懂所以就无意守护，后继无人，不得已只能由子孙草草处理。许多年前有一家专门收藏中国古代艺术品的私人美术馆由于后人不懂就把大大小小所有的藏品标了一个均价处理，笔者还参与收藏了一部分，都是传世品。此类尴尬的事情遇到多起了，颇有“兔死狐悲物伤其类”的感伤。

日本市场的现实就是如此，管中窥豹略见一斑，欧美市场大同小异吧。

收藏家对藏品不但要有“看得懂”的能力，

还应该具备“会欣赏”的素质，

进而达到“能陶醉”的境界。

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