如何写好小说中的系列文？（人设与情节篇）
世上第一个写系列故事的作者大概是这样想的：我写了一个很棒的故事（而且故事结束的时候主角没死），我太喜欢我笔下的人物了，现在我要想想怎么能继续写他们的故事。
有人在前面开了路，后来者再走这条路的时候就会顺利一些，于是有些作者更进一步，在构思阶段就开始考量这种这种可能性：我要写的这些人能不能存在一个系列故事里呢？就像珍珠项链一样，单看每一颗珍珠都是有其完整性，但彼此之间被一条线串成一个整体。
柯南道尔的《福尔摩斯》、DC的《神奇女侠》、漫威的《钢铁侠》、东野圭吾的《加贺探案集》、昱嶠同学的《风水师报君知》、叙白同学的《你的心里有鬼》、《狄仁杰探案》、《少年包青天》……就是在这个思路下诞生的。
而系列故事的集大成，应该是按季播的形形色色的美剧。
系列故事和单篇故事的差异，研习君认为主要有两点——
1、人设上
1.1: 系列故事的主要人物搭配原则上可以无限持续下去，你总不能写着写着就把福尔摩斯华生们写死了吧；
1.2: 系列故事要求主角有足够鲜明的特点，以至于读者在读下一篇的时候，忘了上一篇的人物做了什么事也不影响阅读体验；
2、情节上
2.1: 系列故事的每一篇独立故事都要具有足够的完整性，以至于读者在读下一篇的时候，忘了上一篇的具体情节也OK；
2.2: 系列故事的情节原则上可以无限持续下去，只要有诡案，陈公虞就可以出来搞搞事情。
这里需要特别指出的是，人设和情节是互相成就，不可割裂的；研习君见到过不少人设和情节脱节的情况，明明设定一个人智商爆表，但是剧情里都是这个人被人骗被人蒙……这，就尴尬了。
系列故事有一种变体，是靠主题而不是靠人物串联，比如蒲松龄的《聊斋志异》、迟非的《烟火食录》，再比如很多导演都拍过的系列主题电影《十分钟年华老去》。
其实我们中学语文课本上的《陈焕生上城》就是一个系列故事，这是高晓声的“陈奂生系列”中的一篇，其他两篇是前史《“漏斗户”主》和后续《陈奂生出国》。陈焕生这个当代农民形象极度典型，每篇都选取他在某个时间节点上的奇遇，戏剧性极强，单篇就很出彩，整个系列读下来后，陈焕生的形象更是加深固化，小说也达到了摹写现实、反映时代变革的高度。
研习君和同事讨论时，大家一致认为《西游记》也是很成功的系列小说。特别师徒四人踏上取经路后，每回的降妖故事都独立成篇，前后有联系，但不论从哪回看起，也都读得明白；只要师徒四人在，这个系列就读得通。
下面我们专门聊聊边写边拍边播、按季算的美剧。
先说说代表性的行业剧。刑侦剧因其天然的独立成篇、节奏紧促、人员配置易出彩等优势成为其中绝对代表，90年代有《CSI犯罪现场调查》，2000年后有《犯罪心理》《lie to me》，10年后有《疑犯追踪》《真探》，主角不是心理学家就是FBI探员，专业知识严谨，技能爆表，还要么会撩妹耍帅要么深沉冷峻等待观众去揭开ta幽微的过往之秘……总之一句话，绝对立体绝对迷人。
律政剧、医疗剧因为剧情的交叉性，也常常讲述案件真相的探寻过程，《豪斯医生》《傲骨贤妻》《金装律师》，随着每个纠纷/案件/病例展开的，都有相关的犯罪或违反道德的秘密。每一集故事独立存在，片头留下线索，结尾解开谜底，而主线人物如House、Alicia的过往也随之慢慢浮现，最终主线人物也随着种种困境的解决获得了成长。
奇幻剧则是在奇特的世界设定之内，用层出不穷的精怪人物、故事串起整部剧，类似于主角的打怪闯关游戏。
如《仙剑奇侠传》《西游记》；又如奇闻录集合《聊斋志异》。美剧中的典型例子是《格林》，男主是警察，在知道自己是“格林”一族后裔后，除了履行警察职责，还必须狩猎童话中的那些怪物，同时又结识了很多善良的“格林”生物并与他们成为朋友。
《邪恶力量》是性格差异极大的兄弟俩捉鬼，每一季的鬼怪、人物较多，国产网剧《无心法师》则是不老不死法师驱鬼，每一季的女主和鬼怪人物相对固定。《灵魂摆渡》设置出人间与冥界的连接点——12点的便利店作为主场景，设定了“灵魂摆渡人”的主角身份，每一集可以讲述不同的灵异事件。此类国产网剧由于类型稀少，成为收视不错的“黑马”，但自身情节推进等方面还是有较大改进空间。
关于系列文的这两大要点——一篇独立成章和超强超有爱的主线人物，研习君认为，在实际操作层面，后者应该是难度更高、更容易出问题的。
结合我们每天读点故事app来看，目前我们的系列文以悬疑破案和奇幻志异两大类为主。前者如《光怪陆离》《九号警局》，后者如晴雪初岚的《无常道人》《月芜》系列。叙白的《你的心里有鬼》和昱桥的《风水师报君知》系列则属于二者的融合交叉，设定是志异类的，故事结构实则是悬疑破案式的。就案件的精彩程度甚至吸睛程度来看，各个系列都做得不错。
在主线人设方面，研习君则专门要表白叙白君，冷面陈公虞+少女心叶苗的人鬼CP极好调节了小说的节奏和气氛，吸引了大批很少看鬼怪文的读者，并成功让陈公虞成为“男友力max”的代表（见读者评论），多少人是为了看陈叶CP的甜宠日常一直追下来的？
研习君也研究了其他平台的一些系列文，发现成功的原因大都相似，失败的原因居然也都差不多：主线人设太弱，作者只费力去开脑洞想情节怎样奇特惊悚，画面如何重口，却忘了最关键的主线人物的刻画。以至于读者读到后面，惊觉主要人物已经不记得是谁了……这便是典型的本末倒置，殊不知“以故事带出人物”，最终要完成人物的塑造，才能吸引读者一直读下去。
那么，此类系列文一般都是两个或两个以上人物搭档，这n个主线人物又要怎样配合、怎样燃起火花、次要人物怎样衬托核心人物呢？
还是以最典型又容易学习的美剧为例吧~
1、绝对主角型 完整的人物 观众认同
《豪斯医生》《傲骨贤妻》里，House和Alicia都是绝对主角，House将偏执冷酷的天才型人物的塑造上升到了新高度，Alicia出场时被入狱的州议员老公的桃色新闻打到谷底，为养两个孩子去律师事务所当助理。
两个人物面对大多数疑难案例都是依靠自己的积累、敏感度和勇气一一解决，会在展现主要人物魅力的同时展现出他们的犹疑、伤痛和缺陷，但这并不意味着他们没有战友。House有至交威尔森、上司/天敌兼暧昧对象库迪，还有团队里性格各异的年轻男女；Alicia有学生时代暗恋自己、始终对她怀有特殊情感的合伙人Will,一直观察她的顶级诉讼律师Diane，还有想挤走她的年轻律师和帮助她的辣妹调查员。
这些人会辅助ta完成任务，与ta的观念发生冲撞，随着情势的变化，主角和他们的关系也会发生微妙变化，无一例外的是，他们关系的每一次微妙转变都伴随着情节的推进和人物性格的更深一层展现。观众被他们的主动行动力吸引，因他们的缺陷而认同，最终观众爱上了这个完整的人物，发现了House深藏的深情，见证Alicia成为了合伙人，赢回了尊严，观众会收获莫大的感动，就像自己走过了某些阶段一样。
2、麻辣搭档型 冲突不断 火花四射
《金装律师》里的搭档，一个是曼哈顿最著名的律师，一个是贩过毒的大学辍学生；一个冷面心机，一个天才头脑却毕竟是新手，再加上个处处为难的律师助理，却要组队料理最麻烦的案子，想没戏都难。
《破产姐妹》里Max胸大光有胆，出身贫民区，高中没毕业，“丧”字走天下；Caroline骨感也没脑，曼哈顿名媛却父亲诈骗罪入狱家产被没收，常春藤毕业的生活白痴一个，天天梦想创业成功。这俩人搭档做生意，不好玩才怪。所以双主角的系列小说，人设既要有冲突，要撕得起来撕得长久（见之前的文章《写作干货：人设没做好？那你的故事可能逊掉了80%》），还要能在撕中升华感情，寻到那个统一的点。
基本上这两种类型就囊括了多数美剧行业剧的人物配合模式，像《实习医生格蕾》《新闻编辑室》有一些群像式人物，但只要抓住核心人物，其他可以随着剧情发展再不断调整。
研习君举了这些例子，是作为系列文的概述说明，关于系列文的具体操作，如怎么写好开篇，怎么避免对话太多而有用情节太少的问题，怎么写出有新意的系列文设定，这些研习君将在之后的文章中跟大家慢慢聊，敬请期待~