古代楷书中的“金字塔尖”，为颜真卿临终前所写，全球只有一幅！

楷书本来是能够打通行书的，其核心原理就是笔法要“活”，很多人一上手就学习碑版，没有能够体会真正的唐楷用笔规范，从而走了歪路。

所以楷书一定要学习墨迹本，只有学习墨迹本，你才能真正领悟到古人的真实用笔。在唐楷的诸位名家当中，能够流传下墨迹的人极少，欧阳询、虞世南、柳公权皆无楷书真迹传世，而褚遂良传世的墨迹乃是伪托之作，目前唐代楷书领域，只有一件楷书真迹流传了下来。

存世仅此一幅，这就是颜真卿的《自书告身帖》。被誉为唐代楷书中的“金字塔尖”

这件《自书告身帖》乃是颜真卿临终前所写，气格高古，通篇篆籀气十足，章法更是妙和天成，乃是真正的唐人楷书意趣。

唐楷的用笔是一脉相承的，严格来讲，欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权这些人在用笔上并没有本质的区别，其内在动作的理路也是一致的，这就是赵子昂所说的“用笔千古不易”的道理。

所以学好了颜真卿的用笔，对于你打通其它唐楷诸家，以及颜真卿的行草书体系大有裨益。

颜真卿的用笔和结字方法堪称“神乎其技”，起笔的方式极多，有藏锋，有一搨直下，有半藏锋，线条的中断中锋贯入，收笔急促而有力，并且极少能够在一个字中见到雷同的笔画，变化极为丰富，同时单字的疏密之变、欹侧之变、俯仰之变应用极为广泛，堪称唐楷的神级境界。

但是，很多初学者见到了这件《自书告身帖》会觉得这个字有的大有的小，也没有界格，显得一点也不整齐。

其实对于楷书而言，真正的楷书创作是没有界格的，而只有一些碑版才存在界格，界格的目的不是为了把字写整齐，一般是为了记数方便使用，真正的楷书创作就是像颜真卿的这件《自书告身帖》一样，其章法形式与行书和草书一致，永远不会写的“上下齐平，状如算子”，这样的写法，并不是真正的楷书创作。

这件《自书告身帖》对于楷书学习者的意义及其重大，你能从中窥见唐人的真实用笔，以及楷书的诸般变化，你会从中发现，楷书的结字和章法变化丝毫不逊色于行草书，此作堪称一件取之不尽用之不竭的书法宝库，并且无论放大临摹还是缩小临摹都能够丝毫不失势，这也是颜体楷书的魅力。

这件全球仅存的一件颜真卿楷书真迹，在上个世纪流入日本，如今，我们通过多方努力，将这件藏于日本的颜真卿《自书告身帖》的原作进行了超高清的扫描，还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。