给“四僧”排个位次，石涛，八大山人，石溪，弘仁，看图便知

“四僧”是指石涛，八大山人，石溪，弘仁，指的是明末清初，收到政治变迁的缘故，四位遁入空门的国画家。他们或当过和尚，或是俗家弟子，例如八大山人后来就有个女儿，石涛就喜欢跟当时的名流交友，都属于六根不净之人。在画史上，“四僧”因为“在野”，也因为要与当时的受皇家喜爱的泥古派对峙，他们在艺术追求上追求个性的发挥，强调“我自用我法”，因此在画史上影响卓越，后来的扬州八怪与晚清的海派都深受“四僧”影响。

四僧的面目各有不同。涉及的画面类型也不尽相似。我们透过他们的大幅立轴一起来体会他们的艺术成就。

清 石涛 对菊图纸本99.7×40.2故宫博物院

相对而言，石涛在艺术上的探索可谓全方位，诗文书画无一不精。石涛早年因为其祖上是朱元璋，因此不愿侍奉新朝，艺术作品的题材上就比较喜欢画陶渊明的故事。艺术的托物言志，大抵如此。

石涛 游华阳山图

石涛一生周游四方，其有句名言“收尽奇峰打草稿”，一生刻苦如此，实在大家。

山水清音

清 石涛 王原祁-兰竹合作图纸本133.5x57.3台北故宫藏

石涛晚年遗民之心渐渐变淡，大概是因为清朝治理中国还比较好，后来又得到康熙皇帝的赏识，得以与宫廷等名流交游，他与当时宫廷中得到重用的画家王原祁有来往，还留下与之合作的作品，上图就是其中之精品。

清 石涛 朱耷 兰竹图120X57.4 广州艺博院

四僧之间也有交游，石涛和八大山人同为明代皇室之后，他们也有合作的作品。

四僧中，最具有故事性的无疑是八大山人，其在花鸟画方面的成就十分卓越，用笔用墨极其节制，晚年又受道家思想的影响，在“虚静”的审美道路上达到顶峰。为后世的写意花鸟画立标杆。

所谓“墨点无多泪点多”，八大的画，大开大合，笔墨精炼，上图可以证之。或可以称“于豪放中有沉着之致”。

双鹰图

八大喜欢画老鹰，大概心中有个王者气质。

牡丹湖石图

仿董北苑山水

古梅图

所谓“墨点无多泪点多”，八大的画，大开大合，笔墨精炼，上图可以证之。或可以称“于豪放中有沉着之致”。

瓶菊图

山水

山水

松鹿图

枯木寒鸦图

四僧中，弘仁和石溪或可以比较着欣赏，因弘仁似乎将惜墨如金演绎得炉火纯青，画面简淡而意境深远，石溪则老笔纵横，密密麻麻，画面繁中求简，意境沧桑。

清 弘仁 林泉春暮图轴 89.4×41.8cm

清 髡残 雨洗山根图轴62X106.54cm

上面两幅作品可见二者之异同。

清 髡残 泼墨溪山图轴纸本77.2×27cm天津艺术博物馆

清 髡残 溪山秋雨 纸本50X113

清 弘仁 雨余柳色图84．4X45．3cm

弘仁-松溪石壁图-纸本

清 渐江 长林逍遥图 纸本 70.3x203.5cm

清,弘仁,《天都峰图》

以上图片来自网络