篆刻章法与边格：边格在章法中的功能（二） / 开普饭

吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

边格在章法中的功能

在吴昌硕篆刻的章法中，边与格实是重要的组成因素之一，也可说是章法构成的原则之一。边与格是缶翁篆刻实践中的注重点，较之前人，他在这方面的成就是突出的，有创造，有发展，而且还具有个性，是他印章风格的重要组成部分，也是他篆刻风格的特点之一。

边，指印章文字以外的边栏或边界。格，是指印章边界内的区划界线。也称为界隔、格眼或界划，等等。边与格在章法构成中是根据字势与章法的需要而定的。有时可不使用或少使用，有时则是不可不使用，因为少了这一部件，将会使章法变得不完整、少精神。为此应视边与格为章法中不可缺少的有机组成部分。运用得好，则印面完好，神气十足。边格与章法之间的关系是密不可分的。

边与格的作用，在章法中常见的是团结一气，它可使松散的单个文字团聚在一起；可以调剂字与字之间笔画的多少与繁简，使矛盾相反相成而更生意趣；亦使字与字之间布展开合，增加文字之间的对比变化，并使之协调而统一。借助于界格之功能，少笔画的字可增加笔势和团聚的力量；多笔画的字，则可适当舒展自身去紧促急迫之病。因此边格与字的关系，时有宾主之分，又有宾主的礼让，有时甚至还可以“反宾为主”，以助长全印的布势，增强全印的团聚力和艺术感染力。

下面将从整体团聚出发，分别就主次有别、相衬相生、均衡印面的重量或力量、增气助势力、对比成趣等几方面具体例述。篇幅所限，今天讨论后三种。

均衡力量

边格在章法中，也是为调整印面力量的平衡，使之平稳或因斜返正而达到稳重、均衡的作用。

“省三父”中“省三”二字居其右，画多而重密，“父”字居左，画少而空间多，左右相较左边略嫌轻，故左边重实，而右边则大损残，仅留一二点以示边存意，这用边就可以使左右的轻重均衡。