我是李贵文,请别认错人 | 艾馆长的速问不速答·李贵文篇
艾馆长的速问不速答
“第三回正书六家巡展”开幕那天,歌唱家江涛先生来到了我们的北京馆观展。一直为展览忙前忙后的平师傅似乎认出了他,惊喜之余却小心翼翼地问我眼前这位,到底是不是江涛。如果说歌唱圈儿中艺术家们的辨识度还相对较高,那我们书画圈的老师们可能就没那么乐观了。那些张冠李戴、只识其作,不认其人的往事早已屡见不鲜。其实被人认错一次也没什么大不了的,怕的是接二连三地被认错,更怕那声长叹:“我真是认错了你”……
本期嘉宾画家李贵文的故事,就先从这被人认错的经历说起吧!
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错认庭前过马人
既然起了这么“玛丽苏”的标题,就先来说说有关“二位李老师”爱情的那些往事。忆起自己当初被夫人李桦称为“赖小子”那段青葱岁月,李贵文老师的言辞中还是浸润着甜蜜。作为家中四个孩子中唯一一个留城的“心头肉”,那个年代独有的“军旅情结 ”深深地影响了他的穿衣打扮。恰逢改革开放初期,T恤、喇叭裤等新奇的玩意儿,伴随着邓丽君的歌声进入了人们的生活,所谓“好”的价值与标准也变得不再唯一。这不,在1979年的晋祠招工考试现场就有了这样的一幕:18岁的李贵文穿着“奇装异服”顶着风雪来参加考试,虽说手冻得冷兮兮的,他的画笔却始终在一丝不苟地描摹着。考场中,与李贵文年龄相仿的考官李桦神情严肃地巡视着,看到这样奇怪打扮的人前来参加考试,她不禁皱了皱眉,她或许从未想到眼前这个人竟然会是个画画的。说来也巧,源于这一次的“错认”,二人加深了彼此的印象,只是那时的他们还没想到,缘分之绳,悄然成结……
才子佳人的故事最怕什么?应该就是风花雪月后的琐碎平淡。好在,李桦老师没有认错人。李贵文非但不是个“赖小子”,还是个勤勉向上的“好小子”。
进入晋祠工作后,李贵文负责文物工艺美术复制的工作,主要是临摹名家之作,并将其画成小国画。在此之前,李贵文学的还是西画,国画的概念在他心中充满了困惑。拿起毛笔在宣纸上画国画,对他来说很新鲜,把国画画好,则成了李贵文最为迫切实现的愿望。每逢各大美院的老师前来晋祠写生、教学,他一定会专程去看人家画“范画”,听罢讲解,便拿出随身携带的纸笔随人画一整天。正是出于这份坚持,他获得了与许继庄、黄润华等诸多名家学习的机会。山水、花鸟、人物一天天的临摹、创作,为李贵文积淀下扎实的笔墨功夫,他画的那些专供的小国画也颇得外宾欣赏。在今天看起来,5块钱一张的价格着实有些令人不可思议,但在当时它却有效地补贴了家用,也激励着他在绘画这条路上不断探寻。
一次偶然的机会,李贵文曾在工作中看到了一幅由柯璜先生所作的“黑黑”的山水画。这幅作品中的墨色不再依靠水来变化,作者虽主动放弃了水墨在宣纸上的晕染浸润的优势,却靠自身娴熟多变的笔法,使得画面产生了滋润感和层次感。原来,这就历代画家将其视为画道险绝的焦墨山水。当传统的山水画技法——“勾、皴、擦、染、点”舍去了具有修饰性“染”后,观者对画面中线条质量的要求自然就提高了,如果不能突出这种“写”的笔意,创作也就成了空谈,这无疑是在考验每一位画家的信心与勇气。
自2003年从天津进修归来,李贵文对传统国画有了新的认识,他希望回归传统,表现吕梁,那幅古朴的焦墨山水再次浮现在他的脑海中,潜心于焦墨山水创作的信念不断蔓延。和如今许多流露出的甜蜜安逸的气氛的绘画作品不同,面对这片黄土地,李贵文不仅仅是在展示自然风光和自己的艺术技法,他在作品中透露出自己的挣扎、呐喊、坚韧不拔的精神世界。他笔下那历经岁月沧桑的传统民居及其周遭的一切,已超越了其画面本身的意义,升华为对渐行渐远的塬上风情的眷恋与思索。
有朋友建议李贵文改变一下作品风格,曾直言不讳地告诉他焦墨山水没出路,不要总画吕梁山,至少不要用看上去黑乎乎的焦墨来表达,这样的画不好卖。李贵文却这样回复他:我年轻的时候不懂,随着岁月一点点地流失,自己一步步走过来之后,才明白画心中喜欢的东西需要坚守,对自己的艺术,对自己的爱好也要负责。虽然知音可贵,但是自己并没有将市场看得那么的重……
由此看来,当年馆长黄海林先生将李贵文老师邀请到北京举办个展,绝非“冲动”之举,他是真的没有认错人。
李贵文&李桦 作品欣赏
☞今年8月——11月期间,“吾境——三晋名家六人展全国巡回展”将在三品美术馆北京馆—深圳馆—贵阳馆陆续拉开帷幕,李贵文老师将携哪些精彩国画作品参展?李桦老师又有那些新的雕塑作品与大家见面?希望各位届时莅临,到展出现场一探究“境”。
▶李贵文国画作品◀
▍ 寄情山水间
187×97cm 2017作
▍ 十里青山有一家
69×138cm 2017作
▍ 走笔吕梁寄情怀
138×69cm 2015作
▍莫道山 野性痴
138×69cm 2017作
▍我法之山水
44×33cm 2017作
▶李桦雕塑作品◀
▍穆桂英
▍介子推
▍小跤手
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问题:
>>>李贵文老师画焦墨山水受哪位名家的影响最大?
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