书法理论常识详解：意在笔先
2018-06-1417:53
何为“笔意”？
要明白什么是“意在笔先”，首先要明白什么是“笔意”！
“笔意”在一定程度上就属于专业范畴了，自然有些抽象，解释起来容易，理解起来就麻烦了一些。
每欲书字，喻如下管，稳思审之，方可用笔。笔者心也，墨者手也，书者意也，依此行之，自然妙矣。宋.陈思《秦汉魏四朝用笔法》
我们对笔意的了解，大多从别人的言论中开始的，某曰“此人作品有二王笔意，有孟津笔意，有元章笔意，深得坡仙笔意”云云。
那“笔意”，究竟是什么呢？
陈思言到“笔者心也，墨者手也，书者意也”，从中我们可以得知一二。
笔由心生，应以“心使笔”，说的就是对笔的控制达到了随心所欲的境界，没有“信笔”的弊病。
而“信笔”就是我们常说的“下意识”“习惯”等不好的用笔习惯，统称为“信笔”。
大多人练字，都是按照习惯来的，没有在写字之前进行“刻意安排”，这就是“信笔”的一种表现。
练字是有顺数的，先要做到“刻意”才能求“无意”。
刻意就是不信笔，要在下笔之前就想好每一笔的形状，结构，以及大小，呼应等等。这在我们练字的过程中，算是“背帖”的过程。
每写一个字，要有出处，先回忆自己练习的过程，在下笔写出，才能达到“不信笔”。
去了“信笔”的恶习，才可谈用笔，笔意。
笔和意，都是通过心态表达出来的。
如果连习惯都控制不好，那无论怎么表达，都只是一种状态，只有控制住用笔的人，才能时二王，时颜柳，这个是不矛盾的，此为“笔者心也”。
至于“墨者手也”这是技巧层面，通过轻重，调锋等技法来实现，是手上功夫。当然，最高层次还是“出于自然”，依旧是建立在手上功夫成熟之上的。
而“书者意也”，则是说到了点子上，何为“书者意也”？难道书法是自己想怎么来就怎么来吗？
非也。
书者意也指的就是“通篇的意境，格调”。“书”指的就是整篇作品也就是说，整篇的作品是通过一种意境来表现的。
这也就说明了，有些人单字写的不错，但是有人觉得“此字无神”，这是有原因的。
再有就是，当今很多传世名品，都有“意”上的表达，比如《兰亭》欢畅，《祭侄稿》悲愤，《寒食帖》凄凉，《韭花帖》惬意。
能在字中，表达出人的情感，心态，才是“意”。
所谓的笔意，就是说在写字，用笔时表达出自己的心态，匠心，情绪。
所谓的追求“二王笔意”指的就是追求，二王字的“风流倜傥”的风格，在起笔行笔收笔中非常干脆，流利，无拖沓之笔。
追求米芾笔意，就是寻那种风樯阵马，“刷”的感觉。
追求王铎笔意，就是求那种“跌宕起伏连绵不断”的用笔。
这就是笔意。
对笔意的误解①：有谁的笔意，字就要像谁！
这是错误的，有米芾风樯阵马的运笔，未必就要取米芾的字形，可只取运笔节奏和感觉。
误解②：一篇作品只可有一家笔意！
一幅作品，如有人能看出多家风格，是非常正常的，意是可以相容的。
笔意就是你想为整篇作品营造出什么样的感觉，为单个字营造出什么样的感觉。
如想让单字有风流之感，多应露锋入笔，笔势迅捷，如让字有雄浑之感，就应藏锋入笔，笔行缓慢而有力。
这个过程就是意在笔先。
意在笔先指的就是“思考”。
写字之前先要思考，做到心中有字的“成象”，谓之还未画竹便已“胸有成竹”。
对一字感觉之把握，对一篇字之把握，都是写字之前都要思考的。
有些人可能会说，如果古人都这么写字，没写一篇字都要思考半天，还不得累死？
事实就是这样，古人写字是成手，意在笔先不用思考，当时什么心态，写出来的作品就是什么心态的感觉。
所以王羲之写兰亭是文稿，颜真卿写祭侄稿是书稿，苏轼写寒食帖是诗稿。
我们想做到意在笔先，就是要学习古人用笔与心情的关系，不学会，如何能控制？
这和“信笔”是异曲同工的，不做到临帖多，乃至背过来的阶段，如何能做到“控制”？
相信大家一定看到过一种人这样写字，在写字之前，手拿着笔一直在空中“晃悠”，然后突然下笔入纸。
这其实就是已经完成了“意在笔先”的过程，他已经想好了作品要什么感觉，所以就开始发出动作，叫“笔势”。
笔势与笔意的关系很大，以后有机会在谈。就说这个在空中晃悠的动作，是“雄鹰捉兔”，现在空中盘旋，然后突然一下就下笔，这是一种笔势。
完成整个字以后，这种“刷字”或者风樯阵马的感觉，就是“意”。这就是所谓的“意”在笔先。先思考到，然后才能施行，最后才能完成。为什么之前要引用宋朝陈思那段话呢？
如果不用那段话其实也可以解释的清，甚至用不了二百字就可以解释。
用那段话，只是想说明，用笔和意。
都是要通过“心”来控制的。
一定是建立在大量临习古碑帖的基础上才有的，熟悉了各家风格，想要用的时候，就用出来。
熟知了各种用笔，知道何样的用笔才能表现出那样的意境，随时可用出来。
这才是关键。
意在笔先，其实并不是初学者该思考的额问题，初学者应该先搞清“笔”，再搞清“意”。
最后才能谈一家之笔意，乃至多家笔意，直至达到“意在笔先”。