如如室陶瓷印专辑（二）
玩泥巴，是儿时最美好的回忆之一。永远都记得姥姥家门口的胡同里，每天都聚集着我们这么一群玩泥巴的小孩儿。只是那时，绝不会想到长大后的我依然还喜欢玩泥巴，并且可以以大人的方式去玩耍。如今，姥姥已不在，也没了“姥姥家”，那个伴我长大的小院变成了高楼。幸运的是，现在的我，仍然有个可以玩泥巴的小院儿，仍然有一群玩泥巴的“小伙伴”。
最感怀的，还是摸着泥巴，就像摸着姥姥的手，摔打泥巴时，也总觉得姥姥在慈爱的望着我。 泥巴于我，是一种温润的感觉。
初夏的一天，第二批陶印出炉了。我的一团泥巴变成了一个个独立的个体，她们有了各自的“色彩”。今日得空整理结集，写点文字。这一组陶印的解读文案，我准备以每方印一个【关键词】来写。
这一组印的产生，与“第一辑”有点不同。第一次是准备好了印稿去刻，而这一次，则是“毫无准备”地刻。所以，这一辑里的印，都是在最短的时间内即兴写稿即兴刻，甚至印稿在脑子里盘旋着就直接刻了出来，没有过多的推敲琢磨，倒真是极大的考验了我们的综合能力。
【解放思想】
陶印的“自由性”可以极大地解放我的思想。它的特有属性可以让我迅速“记录”（划刻）下我的想法。
对于解放思想这个事，真是一个伟大的思想引领。辩证唯物主义中，明确指出解放思想就是要打破习惯势力和主观偏见的束缚，研究新情况，解决新问题。我们的思想观念要冲破旧习惯势力的禁锢和束缚。
这一点辩证唯物论，让我在刻陶印的过程中深深地体会到了。最早刻陶印，就是拿着陶印当石头去刻，那些线条、那些空间、字组、疏密……除了盖出来的陶印肌理外，与石印无二。那我的思想如何解放的呢？也非一日之功。我想我的思想的解放得益于老师曾经带着我们做的书法的造型训练，得益于这几年篆刻学习本体的知识积累，得益于老师带着我们对各种痕迹的探讨和导读，得益于我对各种陶文、砖铭等的关注等等。这些得益于，每一次所得，都是一次思想的解放，脑海里浮现的是“原来可以这样”、“是否可以那样”……如此拓展开来，便冲破了“石印旧势力”，打破了石印印面设计的禁锢，挣开了石印形式上的束缚，从而研究陶印印面的开合、聚散、层次、肌理等新情况，解决工具、材料、线势、收放、构成等新问题。大学期间艺术设计专业学习的优势也开始融合了进来。
01
乐享太平 4.5×4.5cm
【印稿与印的关系】
印依赖于稿，先有稿而后有印，稿，可以是写下来看得见的，反上泥坯而后刻之；也可以是在大脑中的一个“相”，更自由地表达于印坯之上。
画稿于纸上，反上泥坯时依然可以自由调整，通常，我反上泥坯时，不再关注其单字，如何识读都不再重要，就把它当作一幅小的构成作业来画。画的过程，自然会更加关注印面整体感，这样出来的印，线感轻松自如且印面张弛有度、线条疏密错落、空间布白得当。基本可以达到想要的效果。
02
东南形胜 7×7.5cm
【印稿在泥坯上的调整】
“东南形胜”，这个印稿写得很正，总觉得缺少点味道。反上泥坯时，刻意做了字型上的微调，点画间的连断调整，字的开合状态及边势的开合的对比调整等等。似乎生动了许多。
03
赏花钓鱼 7×7cm
【元素的组合运用】
赏花钓鱼，悠哉悠哉～
这个印略加鸟虫印元素，结合唐宋官印之意传达出“赏花钓鱼”的悠哉状态。
04
窗影烛花摇 7×7.5cm
【3+2】
第一辑当中，刻过一个“欲买桂花同载酒”，印面的设计有这此印相似，两行式排列，左边多字做“小而密”，右边少字做“大而疏”。我给它起了个名字叫“3+2”。但这两个又有所不同，那一个印走“圆”，这一个印走“方”。
另外，陶印刻制的速度感也很重要，速度感的前提是“肯定”——对印面空间的肯定，对线走位的肯定等等。速度感会生发出精彩的线，尤其是“松动自如”的表达。
05
长安古道夕阳迟 9×9.5cm
【急徐的节奏】
这一方，可以接着上一方来说，刚刚说了速度感可以生发出精彩的线，那么这个速度感不仅可以是快速的，还可以有慢速的从容的线，这个印中，我就把这两种线感放到了一起。
06
烟柳画桥 4.5×5cm
【字的大小对比】
比起印稿，自然更喜欢这方印，印稿中，仅仅是把这几个字罗列到一起，所以有点乱，那么刻的时候加强了线序的表达和空间留白，加大了字的大小对比，刀痕的深浅刻划也稍控制了一下。
07
重帘不卷留香久 5×5.5cm
【方与圆】
字多取圆，边栏取方，方圆结合才不会感觉“腻”。
08
最中国 3×5.5cm
【虚与实】
虚与实的表达方式有很多，这里主要以连断来表达。
09
架上图书润 6×6cm
【对角线】
对角线的呼应是这方印的印面表达方式。另外一点就是人为地做“破”，打破右上角的方，改变四角关系呈现出的“平”，破解板滞。破此一角，也非直接切掉，因为这个破，把原来的一个角变为了两个角，直接削去，势必变成两个钝角，那就再加点“小心机”，用线的走位将其变为一个方角，一个钝角，丰富印面的语言表达。
10
泽已长流乃称远 6.5×7.5cm
【空间】
“以”和“乃”这两个长弧线的字对于印面至关重要。它们决定了印面中的留白形态在印面空间中的分布。对整体空间的营造意义重大。
11
梅香分付入新诗 6.2×6.2cm
【印眼】
这个印的印眼就在左下角“新诗”二字。自由，自由，前面的字统统自由，到最后，这自由中的“适可而止”就这么凸显出来了。
12
多见奇山通画理 5×6cm
【积累】
我很愿意把我书法中积累到的东西叠加到我的印中。叠加才可能会有更多生发。
13
架上奇书五千轴 5.5×7cm
【线感】
印面还是取我之前那个“3+2”模式，但这一方，调整了线感，用了更加浑厚的线来表达。这种线的表达需要同空间布白交相呼应，而空间布白的形态是线的搭接所形成，所以搭接位尤其重要。
另外，仅仅做这种厚一点的线大概还不难，难就难在厚重中还要有表情和变化。我想我用了一年多的时间做陶印的实践，终于可以做到了我想要的这一点。
14
小桥溪路有新泥 9×11cm
【浅刻】
浅刻的粗点画尝试。盖出来有点费力。
15
新竹气清凉 5×5cm
16
大雅含画容 5×7cm
17
心如渊泉 3×4.5cm
18
远上寒山石径斜 5.5×6cm
19
清溪流过碧山头 4×4cm
20
琴瑟友之 4×4cm
21
金陵十三钗 直径4cm
22
寒泉古鼎自烹茶 4.5×6cm
23
追梦隋唐日 6×8cm
24
常棣之华 4×4cm
作者简介
刘静
别署如如室主人
中国书法家协会会员
山东省书法家协会会员
山东省青年书协当代陶瓷
印艺术创作中心委员
枣庄市书协篆刻
委员会委员
艺术经历
全国第八届篆刻艺术展入展 | 中国书协
全国第六届妇女书法篆刻展入展 | 中国书协
全国首届砖瓦印邀请展
当代鸟虫书篆刻邀请展
相约黄河口·当代篆刻家陶瓷印艺术展暨第三届山东青年陶瓷印展
“相约光谷”当代篆刻家陶瓷印艺术展
山东青年书协陶瓷印艺术创作中心第1回研究展
“道在瓦甓”同刻一方印作品展
"当代国际篆刻精英"千人千印大展
第二届“清远米芾杯”全国书法大展
“财金杯”山东省第三届篆刻艺术展
“卫夫人杯”全国妇女书法大展
第五届山东青年临书大展
第二届书圣杯书法大展
“翔龙阁”杯第三届山东青年书法篆刻小品展
第二届山东省女书法家作品展
江西省第三届篆刻展入展
2019'红棉杯’青年书法篆刻大展
“莱商银行杯”临沂市第三届篆刻艺术作品展
毛泽东诗词经典选句篆刻作品展
“万印楼当代国际篆刻精英”收藏工程“精英奖”
山东省学校师生书法篆刻大赛优秀奖
“龙轩杯”全国书法篆刻作品展优秀奖
受邀参加“庆祝新中国成立70周年暨政协成立70周年枣庄市艺术大展”
受邀参加“庆祝新中国成立七十周年当代中国书画名家邀请展暨枣庄市书画学会第四届会员展”
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作品发表：
作品发表于《中国书法报》\《中国书法》\
《“瓷印辉光”当代陶瓷印创作生态不完全报告》\
《中国篆刻-钢笔书法》
~The end~