藏品鉴赏——王翚的《山水图》

“清初四王”王时敏、王鉴、王翚、王原祁的绘画因其“封建文化正统”的身份地位,很难幸免于历次非学术的政治性批判。在这种不利的背景下,“四王”在人们心中形成了“形式主义”“摹古”的形象。同时,“四王”的绘画还象征了文人士大夫的绘画风格在封建社会末期的衰落。然而,在之后的绘画史研究中,美术史家又对“四王”进行了重新的审视和深入的研究。在特定的历史时期,人们对历史的判断同样具有时代的烙印。黄宾虹对“四王”的评价就着眼于笔墨方法和格调上。他认为“四王”的绘画“承续了中国画学,尤其是明清画学最为正宗、纯粹的传统”。

“四王”中的王翚充分掌握了前人的笔墨精华,又做到了融会贯通。在创作中,他大多以疏简之笔勾斫,喜用淡墨描绘小桥流水、竹林茅舍、古藤丹鹤,使作品彰显出一派自然气象。在创作手法方面,他广征博取,比较全面地对山水画的传统技巧进行整理,集诸家之大成,熔南北于一炉,形成了具有综合概括性质的绘画法则,呈现出华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。现藏于济南市博物馆的王翚《山水图》(见上图)为纸本墨笔,纵77.5厘米、横44厘米。画家在画面右上角自题:“芙蓉一朵插天表,势压天下群山雄。壬子夏日仿北苑笔意,为自老年翁尊堂太老夫人六十荣寿。虞山石谷王翚。”钤“王翚之印”朱白文印。从题识可知,此作表达了画家对过寿老夫人的一种敬慕之情,传达出了美好的祝愿。此作呈现出王翚典型的山水画模式。画面中,山峦层叠,瀑布高悬,山间云雾浮动,村舍在山林间若隐若现,长松、杂树相互交错,山下溪水潺潺,呈现出夏日的山间景象。王翚称此作“仿北苑笔意”。从画面中可以看出,沉雄的笔力和山石的皴法确得董源真谛。但这幅作品又不同于董氏笔下疏林远树的平远幽深之景。王翚选择了高远的构图方式,突显出“芙蓉一朵插天表”的寓意。整幅作品于苍茫中见娟妍,于浑厚中显峬峭,略有黄公望的影子,又有米家山水的烟云之味。世人虽一再强调王翚等人的崇古情结,但从此作来看,王翚仍能将自己对真山真水的体会融合到笔墨之中。虽然他的侧重点在于传统的带有历史感的笔墨上,但也兼顾了一些文人画所讲求的物境美。

——摘自《中国书画报》

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