沈曼妮：作家，一个特殊的贫困群体
今天还能忍住寂寞、认认真真静写作的穷作家，难道不值得我们从制度的层面、从税收的层面来加以保护、鼓励和支持吗？
我在国外写一个专栏，只写国内的风景介绍，各大景点的文化底蕴，一个月可以收入一千美金。而一个热爱文学的女领导，成为一个自治区文联刊物的签约作家，三年一共发了一个中篇，另一个中篇压了一年，那位主编打电话说：“我们都觉得您的小说不错，故事性强，我们力求推荐您的作品获个大奖。”领导很高兴，给人家发了个红包，接着那位主编又打来电话：“我要去北京，你全程安排一下。”全程！真能张开那个嘴，不怕闪了牙。领导忧伤地挂了电话，评奖与发表，立即化为泡影。
每年都要评出作家富豪榜，其中有多少水分大家心知肚明，确实真正能挣钱的作家寥寥无几，几乎全是炒作出来的。一个作家拿了国际大奖，可奖金全部拱手让给评委，自己获了一个空名头，好在国内混日子。作家的贫穷，一是说明中国传统文学在中国的销路不好；二是说明中国的稿费标准较低；三是说明中国的阅读空心化严重，存在低水平阅读的趋势与倾向。再与中国的艺人相比，拍摄一部电视剧就能收入一亿元左右，一季综艺节目就能收入二三千万，作家吭哧吭哧写一年甚至几年也不一定能收入一千万。至于那些底层的写作者，一年的写作收入也不一定能有公务员的工资高，作家哪能迈进富豪的门槛？
中国人的习惯，倚老卖老，所以很多人认为年轻人写不出好东西，年轻人浮躁，道奉的是姜还是老的辣的原理。至于作家很穷这个问题，也可以说是一个传统问题了，古时候就有了穷酸文人的这一说法，文人在大多数人的眼里可以说就是穷酸的代表，身上没几个钱，还每天拽文拽文的。是从古至今，真正的文人都是骨子硬的要死脾气犟得耍死，宁愿守着自己做文章的规矩，宁愿守着自己写作的信念不肯改变，这点也可以说是受了孟子的贫贱不能移，富贵不能淫属，威武不能屈的观点影响。
写长篇的就迎合读者口味，怎么样把长篇维持下去？拉拉关系、搞搞绯闻、炒作，或者是想办法花钱弄个奖，实在不行，写不下去，投靠网络。我碰到过网络作家在手机上写长篇。2007年7月21日，《哈利·波特》系列图书的最后一本《哈利·波特与死圣》英文版全球首发，受到全世界“哈迷”的狂热追捧，创下每分钟卖掉5万册的纪录。按照34．99美元的定价、10％的版税计算，作者罗琳这一天的收入就达2449万美元，折合人民币约1．85亿元，换言之，罗琳一天赚的钱，中国的首富作家要写至少160多年才能赶上。难怪路金波感叹，中国作家在各个行业中是最穷的，“我们体育、商业、艺术等行业，精英人物和国外的同行收入是差不太多的，但就是作家不行。”
中国的富豪作家尚不是国际作家，就像郑渊洁，他是中国孩子眼里的“童话大王”，但他还远没有成为世界儿童眼里的“童话大王”。他的作品还是比较的中国化，缺乏了一些世界元素。而那些世界作家富豪就无不都是世界作家。J.K罗琳写了一本书，中国出版社立刻引进，而且还加班加点翻译，生怕错过商机。中国读者对于全球作家富豪榜很多作家无不是如数家珍。如果说，赢得一场战争需天时地利人和，那么一部作品的畅销除了其本身内容之外，同样需要诸多因素，除出版社的运作能力、出版理念和市场营销、作家的为人应世之外，细节也是影响图书销量的重要原因，比如请名人联袂推荐、封面题字、版式豪华、内文插图、以及外界评论等等。眼下之意，每个作家都应该像曹雪芹那样，“举家食粥酒常赊”。“但他好歹还能赊到酒，今天我去超市，谁肯把酒赊给穷人。
轻轻走过，悄悄看过，无意瞥一眼惊鸿的颜色，随着巷口的老猫湮没在无声中，爱这巷，爱这楼阁，爱这轻缓的脚步，落在石板上的踢踏，喜欢看你的身影随我远去，目光牵着你的笑，飞洒的柳絮勾勒你的轮廓，在茫茫烟波中，你留下残红染了梅花，在渺渺云雾中。
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