实例点评话改诗（中）
作者：高朝先
评家简介
高朝先，江西湖口县人，1945年生。中华诗词学会会员，中华诗词研究所研究员，石钟山诗词学会副会长，《石钟山诗词》主编。著有《植墨楼诗稿》《诗论漫笔》《中华诗词基本知识》等专著，并潜心南散曲理论研究。
写诗难，改诗更难，改他人诗难上加难。
在此单说改他人诗，因原创动因或题材背景不明，不可擅自揣摩，一难也；诗无定法，各人自恃主张，难投其好，二难也；文章都说自己的好，虽“请斧正”，实不容改动一字，三难也。当然还有对诗本无用心者，只为急功近利，每每拼凑数语以求成全，改者费空心思,受者无动于衷,又有何益。凡此种种，改他人诗，能不“难上加难”！
他人诗，凡遇差池，又不可不改。或为师，或为长，为诲之于人，不能不改；交于知，行于正，不可伪善待人，不能不改；办期刊，创平台，为免广众效尤，不能不改……。凡此种种，或切或磋，或尽心尽力,实不可不改也！
笔者于当地诗词学会任职，并老年大学任教10余年，因职责所在，又秉性不苟恭维，每年为他人改诗实在不少。因为改诗，虽说“得罪”人不少，却也“赠人玫瑰，手有余香”。为分享“改诗”收获，这里隐名选辑一部分初学者作品修改实例，在尊重原创基本构架前提下，结合基础理论加以点评，目的在为初学者启发一些思路，不当之处，还望得到批评指正。
08
咏竹
原作
竹有虚心低首叶，竞相拔长肯争先。
如泉洁德甘潄石，似玉餐风守清亷。
到死劲持苏武节，尤生画作板桥鞭。
骚人高格评三友，俚语啰嗦咏七言。
改作
虚怀能俯首，竞拔肯争先。
伴石培心志，餐风守自亷。
劲持苏武节，画入板桥鞭。
高格评三友，七言改五言。
【点评】此作是一首基本完整的作品，只如末句所说：啰嗦了点。诗是艺术中的艺术，又因篇幅短小，给人的第一印象，应是干练利索。举个例子，有人戏改杜牧《清明》，将“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”改为“时节雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村。”也是嫌原作“啰嗦”而施以“瘦身”术。是如，第二句“路上行人”，“行人”即在“路上”，“路上”二字可以删去；第三句“借问酒家何处有”，“何处有”本是发问，“借问”二字实属多余；末句“牧童遥指杏花村”，为什么非“牧童”可指呢？如此，除首句有点牵强外，其余倒也不无道理。当然，戏言归戏言，但诗讲精炼却是初学者的必修课。这首《咏竹》的改作，倒不是为“瘦身”而“瘦身”，试看“七言改五言”后，是不是更精炼紧凑点呢？这里顺便说到标题字与正文的关系问题，就一般而言，为节省篇幅，凡标题有示者，大可不必再在正文中赘用。原作首句首出一个“竹”字，因标题有指“咏竹”，显属重复。从这一点说，杜牧的这首《清明》也是可改的。
09
参观桃园
原作
走进山村看果园，风和日丽喜容添。
桃园百亩新苗壮，梯地千株果树鲜。
即兴吟诗夸硕果，临场摘句话情缘。
来年春暖莺歌舞，万紫千红开满天。
改作
走进山村看果园，风光送我喜颜添。
连墒百亩苗新壮，拔地千株果正鲜。
种管艺精科技在，销售路阔电商前。
来年再约花开日，万紫千红赏满天。
【点评】诗的形象靠意象展现，意象从何而来，当然是题材。因题材而有意象，因意象而有形象，这一点，对于律诗的两对仗联尤为重要，因为律诗的两对仗联，是展现作品題材和形象的支柱，没有“支柱”支撑，律诗则很难成立。此作存在的问题，显然是在此“支柱”题材的深入挖掘与利用上的不足。该作写的是农村新兴果园，其意象采集当然必须围绕果园题材而凝炼，可是诗中能说得上与题材有用的意象极显贫乏，可以说，除起句和颔联有所涉及外，其余均为题外之义,而且就颔联说，也存在意象不明、对仗不工，以及用词不准确问题。如“果树鲜”当为“果”鲜，不为“树”鲜等。农村题材是十分广阔的，果园也不例外,完全在于诗人对生活的认识和观察程度。改作自不必“缩”律为绝，却又不可凭空生义，只能在适当利用和调整原作部分句子的同时，不得不就当代广为熟知的“科技兴农”和“电商流通”形势稍事“添加”，如果真正深入生活，成句也许比此更为贴切生动。
10
陈列馆军号前
原作
铜锈犹存岁月斑，声闻嘀哒震关山。
挟雷霹雳千骑奋，嘨月寒锋万仞翻。
遣旅挥师壕纵越，摇峰撼谷降连环。
神州遍地冲霄吼，摄取贼魂葬悍蛮。
改作
锈迹环生岁月斑，犹闻嘀哒震关山。
令传义勇千军奋，号发奇兵万仞寒。
撼谷摇峰天地吼，挥师遣旅凱歌还。
八年抗战功劳大，陈列馆前别样观。
【点评】这是纪念抗日战争胜利的一首作品。作者以参观陈列馆记事方式，在一八路军战士使用过的军号前抒发情感，借以表现中国人民抗日战争的伟大精神，其题材选择和“以小见大”手法都是很好的。但从整首作品看，只在意象营造和语法关联方面尚欠干练精到，尤其中间两对仗联，没能充分展现作为“军号”在战争中的特殊作用和英雄形象，颔联缺乏恰当的谓语连贯，颈联的“壕纵越”、“降连环”因造词生硬不能表现主旨意象的应有效果，正是由于这些原因，尾联在转折与收合上，自然只见勉强凑合和概念化。其实，军号在战场上的作用也就是发号施令，但其“发号施令”，表现的却是战场指挥，事关战争胜败。如何以军号表现中国人民在伟大的抗日战争中的整体英雄形象？改作仅以颔联写军号的“发号施令”，颈联借军号的神威关联抗日战争的全过程，尾联以“别样观”呼应首联而收合全诗。“以小见大”是诗词创作最常用的艺术手法，运用方式多种，只全在“用事”与“用心”罢了。
11
年路
原作
一场雨雪一场忧，阻隔千程归客愁。
处处乡关情切切，条条年路漫悠悠。
有心可写诗千句，无计能将一票求。
夜梦似逢欢乐景，团圆笑靥满村头。
改作
一场雨雪一场忧，路隔重山万里愁。
梦里乡关情切切，杯中年味乏悠悠。
有诗难诉千章苦，无计能将一票求。
独倚窗前痴望远，烟花应绽满墙头。
【点评】诗的形象往往由一个“主干意象”和若干个“个象”组成，而且“个象”受“主干意象”支配，它们在“主干意象”主旨下，共同完成塑造诗的典型形象任务。上面这首诗，是借“一票难求”，反映前些年在外打工者春运期间归心似箭心理状况，作为诗的主题意象，自然只在一个“愁”字上。该诗以“年路”表现“乡愁”，从整体看，是好的，不足之处只在“个象”不能集中到“主干意象”上，或曰不同程度地离开了形象典型性。如，第二句“阻隔千程归客愁”，可以指作者，也可以指千万个“一票难求”者，且“千程”属生造，“归”字平仄有误；颔联“处处乡关情切切，条条年路漫悠悠”，又是泛指，意不集中；颈联“有心可写诗千句，无计能将一票求”，属心理描写，是“愁”的重心，却因对仗不工而大减成色；尾联是想象年夜时家中应有的一种欢乐团圆景象，但原作前句平淡，后句意象不明。因为“团圆笑靥”当在家中，又如何“满村头”呢？作者也许是说家人在村头盼望未归的自已，既然未归，又如何称“团圆”呢？改作只就字面进行调整，意象的集中性是不是好一些呢！
12
庚子岁末感吟
原作
回眸庚子事无常，感慨最深是健康。
亲密亲疏别动气，钱多钱少莫嘟嚷。
你将财富作名片，我把诗坛作课堂。
自信人生忙者寿，期颐两度算平常。
改作
回眸庚子疫情狂，感慨深沉是健康。
亲密亲疏能有别，钱多钱少本无妨。
何将财富称名片，我把诗坛作课堂。
自信人生忙者寿，一蓑风雨度平常。
【点评】古人有“吟安一个字，捋断数根须”的创作体会，说的是诗的语言必须力求形象生动，达意准确。这首诗反映的就有一个语言欠推敲问题。如，首句“回眸庚子事无常”，庚子年只在“疫情无常”，不是什么都无常；第二句“感慨最深是健康”，语出平淡，且犯“孤平”；颔联“亲密亲疏别动气，钱多钱少莫嘟嚷”，过于口语，且“别”和“莫”词义重复；颈联“你将财富作名片，我把诗坛作课堂”，新颖自然，是很好的，但一个“你”字，为对仗而有伤他人；尾联“自信人生忙者寿”，可以谓之警语，也是本诗的亮点，可惜末句只以“期颐”言“寿”，不仅完全抛开了对“忙”的回答，而且“两度”令人费解。改作只在词语方面作了一些“推敲”，末句不得不改写。所谓“一蓑风雨度平常”，是化用苏轼“一蓑烟雨任平生”句，也可以说是“用典”吧，这里只以“一蓑风雨”言“忙”，又以“度平常”而言“寿”，当然也是回应首联的感慨，意思是说，忙碌大半辈子了，事要做一点，但须有个平常心，健康是要紧的