【总第312期】《智泉流韵》主编郭进拴原创文学评论：问爱华和她的《前世今生》

【郭进拴原创】问爱华和她的《前世今生》

日前，孔自杰先生送我一册印制精美的《前世今生》，读后深受感动。正如好友舞笛 在《爱情的守望者》一文中所写的那样：

“韶华渐逝秋风凉，寂寞无处藏。/ 点点醉意舞霓裳，雨打梨花墙。/ 独处幽境眺月光，相思成汪洋。/ 纵使离别痛彻骨，不忍君心伤！”

“我想对他说:看，我很漂亮，镜中的脸上却一片狼藉。/ 我哭了，为抹不掉的记忆，为沦陷城池的自己。”“那一天，云游四海，忽遇梦中的你。/ 那一月，手足失措，迷茫中忘了自己。/ 那一年，夜不能寐，不断描绘你的模样。/ 那一世，度日如年。你又在哪里？/ 那一刻，我傲立风中，只为你能看见。/ 那一瞬，我泪流满面，看你欢快的远离。/ 那一夜，我呼天喊地，只为唤醒你遗失的记忆。/ 那一日，我静默寡言，只盼你能归来。/ 那一世，我跳入轮回，融化今生的水。/ 只是，在那一夜，我用前世相思泪，幻化为你心中怒放的玫瑰……”

——这是谁的诗句？舞笛告之：这是问爱华的。我发现她的诗词里充满着令人心动的句子，有的还非常感人，觉得她的确有咏词作诗的天赋。而且，她的诗句散发着仓央嘉措和纳兰性德的韵味风格。而这，即使是许多为情所困，为情所醉的痴情男女，搅尽脑汁也难以企及的一种抒情境界。所以我说：诗，不是谁想作就能作得来作得好的。而问爱华具备作诗的天分，说实在的，她的诗有一定的写实性，但却有着更为浓重的浪漫主义色彩。

其实就某个人而言，若想做个像样的诗人，除了要具有在“诗情”与“画意”方面的感知、想象上的灵性之外，只怕还要具备其它方面的客观促动条件和主观性格因素。比如：出于大义忧愤或正直而导致的怒慨；出于春风得意而引起的意气风发；出于遭遇坎坷磨难而产生的痛苦；抑或出于灵魂孤独而造成的郁闷凄楚；乃至出于受到爱情打击而招致的绝望等等，等等。尤其是女性诗词作者，大多属于后三种条件的影响。没有这些经历，她们即使写了，大多也只属于普通意义上的风花雪月式涂鸦，甚或无病呻吟之作。虽然至今我还不大了解问爱华的身世和经历，但从诗词中所折射的思想内容来看，想必也是占了后三种条件。纵观我国历史上那些有影响的女诗人，如蔡文姬、苏蕙、谢道韫、班婕妤、薛涛、李清照、朱淑真等女流大才子，莫不是这样。因而也可以说，小问也有这方面的影响因素。事情往往就是这样，当生活带给她们挫折、带给他们不幸和痛苦时，却又会赋予有才情者新的收获，促使其生命另放异彩。

心中有爱，笔下才有爱。心中有情，笔下才有情。她心中燃烧了多少爱多少情? 我不知道。但她能用爱和情谱写一首首美丽的诗篇，像涓涓清沏的小溪缓缓地流向读者的心扉，让人舒畅让人温暖让人柔情似水甚至感动到死，让读者自觉或不自觉地感受到世界的美好。那么这个人是谁呢?  她就是问爱华。
      爱情诗人，顾名思义是专门写爱情诗的人。在中国的自由诗体中，擅长爱情诗写作的不在少数，他们之中有的青春年少便写出才华卓绝的诗篇，流传于世。但是，专门写爱情诗的人却少之又少。像徐志摩、舒婷、戴望舒、海子等等，都写了很多很好的爱情诗，可是遗憾的是，他们不能称之为爱情诗人，因为他们并不是专门从事这个行当，其爱情诗作在他们的全部诗文中所占比列不够多。也许由于环境的不同，有的刚刚崭露头角显露出异乎寻常的才思，便丢掉了青春悸动或者终止了写作，抑或依稀悠忽而过的陨星，过早地消失在岁月的长河；有的虽然坚持下来了，但那爱情的火花早已熄灭，味同嚼蜡，体肤陈旧，美之不存，已戴不住爱情诗人的桂冠。而诗人问爱华的爱情诗是不同于这些人的，她喷涌之泉，迸发而出，不可收拾，以致成为一个爱情景观。问爱华的诗歌清新隽美，美得如吊在树枝上成熟的果实，让人心颤。

经历产生诗。问爱华在一首首优美爱情诗的脚印里一路颠簸地走过来，而且走上了高峰。

问爱华的文学修养相当稳固和扎实，她在生活里吸取营养，

生活好比一个大花园，你在里边栽种上一种花，花开的再美丽也是单调的，各色各样的花朵相互衬托，震撼的美才会升华。问爱华的诗歌之所以美，是她收留了各种美。

问爱华诗歌里的语言是哀婉的，凄切而优美，感人心魄。

面对沉重繁复的生活，问爱华写出了感情的另一面，那个更平常、更浓烈、更血浓于水的真的感情。似乎是郁闷压抑的生活可以逃避，四处碰壁的一道坚墙可以在她的爱情诗里轻易地摧毁。每一个过程多少都有点零星雨，而且每一次泥泞地走过以后，渴望天晴的心境都恰似大海起心浪。面对失去了的一切，恨不得再重新来过，好好珍惜和把握。爱情路远，每一次失败以后都想从头做起，万里迢迢地跋涉，跨过千山万水，饮残露寒霜，披两肩风雪，让命运的风推着你前行。

不是吗？能爱上是一种幸福，不让自己爱上才是一种可怜的悲伤。

问爱华的爱情诗不单纯是写诗歌，难能可贵的是她让诗歌和爱情站在了同等的高度，问爱华因为爱情获得了诗歌，因为诗歌回报了爱情仰望的高度。在爱情里很多人因为幸福深深地陶醉，陶醉在江河里，陶醉在浪花里，陶醉在诗意盎然的春天里。爱情是一个美丽的故事，发生在谁身上也会得到流水一样的幸福。相信每个写诗的人都或多或少写过爱情诗，但问爱华的表达却更加独具魅力。

“神思方远，万涂竞荫。”“思接千载，视通万里。”这是刘勰《文心雕龙》里的句子。站的不高，如何能够看得远？思想不开阔，如何能够写出深刻的东西？诗歌除了需要“美丽的外衣”外，更要有深邃的思想。刘勰的上述语句，也是一个好的诗文必须达到的妙境。诗人，包括爱情诗人，只有练达到这样的境界，才能写出无愧于时代的好诗。

都说“诗言志”，而爱情诗的“志”从诗歌的广义上说，并不只是为了歌唱爱情。爱情诗的“能指”和“所指”也是有其特殊的范畴的。对于爱情的忠贞，对于爱情的炽烈，对于爱情的无可回头，难道不正是对于光明的无悔的追求吗？人往高处走。在爱情的问题上是如此，在人生的道路上也应当是如此。

问爱华的爱情诗有她独特的意义。看过问爱华的很多首诗歌，我钦佩和赞赏她拢千秋于笔端的大气魄。有人说饮酒千杯不醉，读问爱华诗一首可赢来速倒，看来此话不假啊！

写诗歌是一种幸福，读诗歌是一种愉悦。写诗使人高雅，读诗使人灵透。问爱华是写爱情诗的高手，是爱情诗创作的才女。
    在问爱华的眼睛里，在她的心底里，却只有“清澈的水中闪动着五色石”，诗人能运用她那绝妙的诗心用以一当十，四两拨千斤的诗才，寥寥几笔，就勾勒出了一副副诱人惑人的优美场景。她的《遥思母亲》《遥祝母亲节》以深情、蕴藉的意境，以细腻的笔墨，把对养母的深深追忆娓娓道来，如水流淌，如山披影，细腻精微，清越悠长，如泣如诉。情感真实炽烈，立意含蓄深刻。把一种怀念、感恩、追忆、明志的心境展现得淋漓尽致。语句凄切动人，富有感人至深的凄壮之美。

是的，母亲是一艘大船，载着我们驶向大海去追寻生命的奥秘，去探索世界的神奇。母亲是一座高山，蕴藏着万物，哺育着我们成长，强壮我们的身心。母亲是一曲动人的歌，带着我们云游四方，用她那优美的曲调，颂吟着祖国的历史。母亲是一缕春风，吹生着世界万物，盈盈的步履间，带来了勃勃的生机。母亲是丝丝春雨，滋润着大地万物。

问爱华的养母，从她小时候起就给了她足够的、真挚的爱。她那温和善良的慈母情怀，她那永远微笑着的慈祥的面容，她把人间所有的爱，都无私地给了她的丈夫和儿女。她宁愿自己吃野菜，饿肚子，也要让丈夫和儿女们吃饱穿暖，因为丈夫是家里的靠山，儿女是她也是全家的未来和希望。正是这种温柔动人的爱，从小就渗透在了问爱华的心田里，成了她思想和行动的一种善良、奋发、执着的出发点。
       文如其人，人如其文！问爱华是美丽的、善良的!好人自有好报！
       愿问爱华女士写出更多更好的诗，让她的诗歌之花在诗的国土上吐颜飘香，开得更娇更美！！

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