意象在古典格律诗词中多元效应说略
作者简历
薛维敏，1950年11月生，安徽舒城人。新疆教育学院中文本科毕业，中学高级教师，新疆博尔塔拉州电大客座教师。著名诗人。新疆诗词学会理事，中华诗词学会会员，中华诗人协会常务理事，《中华诗人100家》第五卷、第六卷主编。
作者 薛维敏
古典格律诗词中所描绘的景物、风景都是有具体的“物象”所构成的。诗词中的物象，就是被作者人格化了的描写对象。作者塑造物象是为了言志、言情、言心声。要写好这类诗词，首先是要找到一个恰当的物象。这个所借物象和所抒之情，要有紧密的内在联系，合乎情理。天地山川，风云月露，花草叶木，鸟兽虫鱼，当这些具体事物寄托了作者某种特殊的意义和情感时，这个物象就具有了“生命”，它就是鲜活的。有了物象这个载体，抒情才有所依附，正是这一过程，自然界中的“物象”就转化为诗词中的“意象”。我们知道，诗词是讲形象思维的。诗词中恰当地借“意象”来表达，可以把要说明的道理或要表达的情感，隐含在诗词所描述的情景或事物之中，使诗词更优美、更含蓄。让读者自己去揣摩、咀嚼，给读者留下深思、想象和寻味的余地，从而收到言有尽而意无穷的表达效果，提高诗词的感染力。
意象在古典格律诗词中有多元效应，有它独特的妙用。
首先，“意象”的情感共鸣效应。
诗是情感语言的浓缩形式。情感是诗的生命,那么“意象”则是情感的依附。诗人把情感投射在“意象”上,并按照一定的结构方式组合起来,就构成感人的诗篇。唤起读者的情感，以致情感共鸣，它是诗的价值的实现。
《天净沙·秋思》
马致远（元）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这首简单的作品，就是这么简短，就是这么通俗，但一经读下去，就立马让人沉浸于其中，进入到诗人勾勒的悲凉世界当中去。这首小令的主体部分，是六组独立的意象：藤、树、鸦，桥、水、人家，道、风、马，这些意象都很常见，也不见得就一定带上某些感情色彩；但是在诗人的笔下，藤变成枯藤，树变成老树，道变成古道，风变成西风，就已经被赋予了浓重的悲凉感情色彩。让人一下子沉浸在那个悲凉的世界当中，与诗人一起感受人生的无望，羁旅的伤感，以及思乡的苦痛。虽然悲秋传统在这首小令产生的一千多年前就已经存在，但是却依然将“秋思之祖”的称呼给予它，不是评论家的一时心血来潮，而是这首小令的名副其实。
其二，“意象”的时空穿越效应。
《登高》是唐代伟大诗人杜甫于大历二年（767）秋天在夔州所作的一首七言律诗。诗的首联与颔联为景物描写，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这其中的物象“风”、 “猿”、“落木”、“长江”等是特定秋天的季节的物象，传达出江边空旷寂寥的景致。然而，我们今天读来，虽然可能赋予它一些新的内涵，但大致与杜甫当年所面对的景物相去不大。这就是“意象”的时空效应所起的作用。这是因为“意象”与作者思想情感紧密相关，它不是孤立的。《登高》后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。落叶（落木）、猿啸哪个时代没有？哪个地区没有？但《登高》中的“落木”“猿啸”这一意象就深深地打着杜甫那个时代烙印与我们相会。《登高》全诗正是通过登高所见秋江景色（意象），倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦，与读者产生了强烈的共鸣。
登 高
杜甫 (唐)
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
其三，“意象”的叠加的视觉和弦效应。
意象叠加是意象在使用中的一种方法，即全用实体性名词作意象拼接浓缩，而省略诸名词意象之间的关联词语，“语不接而意接”，以高度的诗化语言，扩大诗的容量，从而形成一种和弦效应，增添了诗的审美价值和审美趣味。如黄庭坚《寄黄几复》诗云：“桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯。”上句用“桃李春风”的良辰美景衬托当年朋友饮酒聚会时的欢乐。下句抒发别后的思念之情。“江湖”点出十年中两人都漂泊流离，远离京都。每当不眠之夜，绵绵细雨，独对孤灯，常常引起怀友的深情。诗中不用一个动词，却创造了对比强烈并具有视觉和弦的独特效应。再比如，（唐）马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡。其心情之酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。而诗人的孤独凄苦的心情无疑也随之更进了一层。诗中的意象也采用叠加组合，视觉的和弦效应也十分明显。
其四，“意象”的虚实转换的复合效应。
当代著名诗人星汉的《水龙吟·乙未秋登梅关》就成功地运用了“意象”的虚实转换，从而产生了意想不到的复合效应。全词如下：
水龙吟·乙未秋登梅关
星 汉（当代）
丹崖红叶残阳，孤筇送我临云表。回头峤外，放眸江右，都成画稿。捧出童心，收来旧事，远随飞鸟。任边疆迢递，霜丝疏荡，雄关在、情难了。 碧宇秋风暗扫，纵高吟、空空无扰。约陈元帅，呼苏学士，陪张阁老。评说诗词，推敲字句，此时嫌少。待天山归去，重支雪案，向前贤讨。
词的上阕写道“任边疆迢递，霜丝疏荡，雄关在、情难了。”下阕收束时又写道“待天山归去，重支雪案，向前贤讨。”全词中，显然“梅岭”是实的意象，而“天山”则是虚的意象。诗人在这一实一虚两个意象之间，有个感情纽带，“任边疆迢递”“雄关在、情难了。”梅关是古代重要的军事要塞，而巍巍天山，不仅是古代重要的军事锁钥，即便在当下，又何尝不是重要的军事要塞。在词人的心目中，梅关也好，天山也罢，都是雄关如铁，都是同样注入了深沉的情感。这种实象与虚象重叠交加而产生的复合意象，无疑是拓展了词的内涵，产生了意想不到艺术效果。这就是“意象”的虚实转换而产生的复合效应。
2018年7月19日
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