【学案导读】词选(27)
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【本刊导读说明】
1、作品来源: 选自《中华诗词导刊》第156期征稿审议。
2、由于审稿时间仓促，审阅批语只具有重点性和局部性。
3、本刊修改诗词以遵循作者原意为度，一般不得大改原作。如有显著导向效果除外。
【一】学案导改
- 学案导改 -
《中诗导刊》【学案导读】之学案导改
点评: 董九林
导改: 夏 皓 李 进 李 奎
01
清平乐·春晓
周婉茹（天津）
柳芽青浅，衔草双飞燕。鹅戏鸭欢波逐岸，田陌春光一片。
桃李欲吐芳华，梨花开处人家。茅舍炊烟袅袅，新泥挂满犁耙。
董九点评
上阙 “燕” “鹅“ “鸭”。下阙 “桃” “李” “梨” 镜象太重复。建议修改。
声乐
试改一下，看是不是明朗轻快些哈：
《清平乐·春晓》
柳芽青浅，衔草双飞燕。（戏水鸭黄）波逐岸，田陌春光一片。
桃李欲吐芳华，（七八欢）处人家。（几缕）炊烟袅袅，新泥挂满犁耙。
02
相见欢
文/ⅩXX
红楼晓梦惊云，柳丝新。旧日桃枝，杜宇已先闻。
多少事，燕声里，两销魂。帘卷薰风，不忍待黄昏。
李进点评
1）上片：“惊云” 二字费解，属生造；
2）“旧日桃枝，杜宇已先闻” 追忆境象混乱，让人找不着北。闻声 “杜宇” 虽隐有别离之情，但究其意图何在？“杜宇已先闻” 不是结束语，且 “杜宇” 啼时桃花有纷落之姿，与 “柳丝新” 不搭。
3）从 “柳丝新” “杜宇” “燕声” 看，应是春天，夏日 “熏风” 春景相悖！
4）下片思路尚好。但上下整首词断句有误。
修改如下：
《相见欢》
红楼晓梦（犹醇），柳丝新。（寻遍桃林难觅、去年人）。
多少事，燕声里，两销魂。帘卷（东）风不忍、（又）黄昏。
03
鹧鸪天·春望
文/ⅩXX
为抗瘟神久宅家，倚窗无语惜春华。不知郊外垂杨绿，又见楼前紫燕斜。
看晚树，对残霞，万千愁绪乱如麻。蓦然转眼东边路，邻舍纷开月季花。
李进点评
下阕有些问题，既云东边路，又云邻舍？两个场境吗，拟修如下：
看晚树，对残霞，（几多）愁绪乱如麻。蓦然（回首花千朵），邻舍（缤纷月季花）。
04
鹧鸪天 ·夜归
文/ⅩXX
雨霁乡村寸寸新。朦胧月影照归人。繁星伴我频吟岁，小院关梅欲报春。
轻迈步，慢推门。围炉把卷暖孤身。清茶一盏温心后，入梦相思几许真。
李进点评
全词情绪是长久孤寂之身，日子过得似是而非，一番情绪无人诉，入梦还得几分真。
另上阙存在两个问题：
① “寸寸”有些拘，且于月影之中，可见寸寸之景，能否？故宜用（处处）。
② 二三句中 “朦胧月影” 说明天还是有些阴。怎么就“繁星”了。拟改 “繁星” 为 “（迴）星”。
05
浣溪沙·秋忆
文/ⅩXX
似梦依稀独倚楼，萧萧黄叶几时休，如烟往事跃心头。
蝴蝶花间形对起，鸳鸳石上影双留。雪泥鸿爪写温柔。
董九点评
“萧萧黄叶”的时候，不可能有“蝴蝶”。
李奎
另，有些文字待提炼。修改如下：
《浣溪沙·秋忆》
（月掩西斜）独倚楼，萧萧黄叶<啸金秋），如烟往事（扰）心头。
（期盼殷殷）相对语，鸳鸳石上影双留。雪泥鸿爪写温柔。
06
临江仙·荷花湖
文/ⅩXX
莲叶田田浮静水，青萍点缀新红。烟波袅在彩霞中。枝摇花照影，蝶舞绿连风。
争渡声来惊白鹭，吟哦几个闲翁。不知寂寞不知穷。逍遥尘世外，淡定庙堂东。
李奎点评
上阙 “枝摇花照影”。 “枝” 出律 ，“照” 需提炼。修改：
（柳）摇花（弄）影，蝶舞绿连风。
07
菩萨蛮·红螺寺踏雪寻梅
文/ⅩXX
红螺寺外寒烟缈。钟声惊起虬枝鸟。白雪为梅来。雪梅相映开。
暗香虚幻境。玉骨飘零影。任是傲玄穹。哪堪听北风。
声乐点评
上阙 “白雪为梅来，雪梅相映开” 句 “雪梅” 词字、境象均为重复。无形象感，浪费了词字。可修改为：
白雪为梅来 ，（相持俩）映开。
08
相见欢·惊蛰（新韵）
文/ⅩXX
惊雷乍响春临，绿妆新。紫燕双飞蝶舞，柳丝吟。
百花艳，蝶蜂恋。牧笛音，唤醒蛰虫鸣曲，景呈欣。
董九点评
用词不当。春雷乍响的时候，不可能有蝴蝶。一般情况下，四月底，五月中旬，才能有蝴蝶。
声乐
上阙 “紫燕双飞蝶舞” 改为：紫燕双（双逸）舞
09
行香子
文/ⅩXX
雨后松山，一派秋残。望长天、雁影阑珊。惹来思绪，拍遍栏杆。正晚风凉，晚山寂，晚秋寒。
时飞过隙，逝水如湍。太匆匆、白了眉间。朱亭槛外，百感萦牵。恰夕阳红，云霞锦，菊花妍。
董九点评
上阙 “正晚风凉，晚山寂，晚秋寒。” 句 “凉”“寒”，意思重叠。
声乐
'风凉' 改：风（长）。
10
菩萨蛮·等待
文/ⅩXX
庚春雾起霾遮月，举头遥问寒宫阙。何故锁崇城，闭门巡网声。
凭窗空眷伫，说好元宵晤。早备五粮醇，开坛长候君。
董九点评
首句 “雾”不一定是“霾”。“霾”也不一定是“雾”。有“雾”有“霾”，怎么“举头遥问寒宫阙”？
声乐
霾 改（还）。这样 “还遮月” 就不是全闭月了。
11
一剪梅·春湖踏青
文/ⅩXX
徐步长堤春事多。湖水冰清，岸柳烟萝。一群凫雁几徘徊，飞过芦滩，落进清波。
苦难常将好事磨。不历冬寒，不显春和。游人结伴踏青来，络绎如流，笑语成歌。
董九点评
上阙两句用词不准。建议修改。
1） “烟萝” 指草木茂盛或修真之处。初春不可能草木茂盛。
2）“一群凫雁”用词不当。“凫”指野鸭子，“凫雁”有时也单指野鸭子或大雁。但没有说一群的。如此量化，古诗词中没有。例：“凫雁满晴沙”“凫雁两三行”。等。
声乐
① “烟萝” 改：烟（波）。
② “一群” 改：一（行）。
【二】读书析疑
- 读书析疑 -
《中华诗词导刊》【学案导读】之读书析疑
董九林 李 奎 冯春光
李 进 夏 皓 ( 声乐 )
01
卜算子·问春
高翔 广西
借酒问东君，谁主归来去？曾说归来却不来，误了桃花雨。
遭遇冠疫情，两地相思苦。只是南楼紫燕雀，向晚寻春处。
李进点评
1）上片这春问得别扭，应归来却不来，由之而生的，是相思，是误了相思意。
2）“紫燕' 便可，为凑字加一 “雀”，画蛇之笔。
声乐
好诗！可惜我们今天的作者鲜有这寓意深刻的 “象外' 之声啊！改几字后即可。
① 上阙呈象外之象也。作者以白描手法问 “君” 不守笃信，“归来却不来”，耽误了春暖花开的好时节。从而为下片新冠疫情的漫延，乃至误人殃国埋下了伏笔。
② 下阙进入主旨，写因冠疫封城而致两地悬隔，在春节以及这美好的春光里不得团聚，其相思之苦代表着千百万人们的心声。最后只寄托于南楼的小鸟，能冲出禁锢，去寻那人们向望的 “花开' 之日，以回归大自然的美好与宁静。
③ 下阙首句读来有些拗口，须提炼；“紫燕雀” 应改 “（几）燕雀”。调整如下：
《卜算子·问春》
借酒问东君，谁主归来去？曾说归来却不来，误了桃花雨。
（奈遭）冠疫情，两地相思苦。只是南楼（几）燕雀，向晚寻春处。
02
虞美人·春夜有寄
刘东君 广东佛山
清宵燕语传微信，拭作相思问。君家可是木棉红，摘朵新香初蕊寄东风。
无眠又对春江月，短聚怜长别。解开眉角却伤心，无奈落花流水负情深。
董九点评
“君家可是木棉红”，下句没有解释为什么是木棉红，没有展开。
声乐
“君家可是木棉红，摘朵新香初蕊寄东风” 乃形象发问，以 “摘” “寄” 婉约相托，留白空间之笔。可。
03
鹧鸪天·惊蛰有吟
胡飞翔 湖北赤壁
三月烟花倚牖眸，满城楼阁望人忧。遥思郭外山河秀，欲寄杯中肺腑愁。
惊蛰鼠，动耕牛。无雷九九也开畴。农夫哼曲田间走，墨客书诗纸上留。
董九点评
三字两言应该对仗。“惊蛰” 是一个名词。二十四节气之一。对“动耕牛”。不妥。
声乐
惊蛰，虽乃约定俗成的节气名词，但它最初还是由动化转变而来的。仲春之月，卦在震位，万物出乎震，乃生发之象。惊蛰时节，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下越冬的蛰虫。所谓 “春雷惊百虫” 也就是这个道理。故名词亦可，作动词理解也行。关键看运用在什么情境上。
04
最高楼·战疫放歌
任桂新 吉林
鏖战急，尽扫毒烟消。援鄂展英豪。三山真火连云怒，九州魔鬼共逞妖。恁瘟神，无处躲，火中烧。
大国也 、宅家同抗疫。妙策也、封城齐奋力。中药术、杏林姚。 驰援亮起楼头月，凯旋奏响玉屏箫。水含情，山吐翠，赏妖娆。
冯春光点评
整体有气氛。只 “火” “妖” 重字，各去掉一个更好。荐。
李奎
1）上阙末句 “火中烧” 改：（把魂销）。
2）词中重字 “逞妖' “妖娆“ ，二者意思有别，可！
05
蝶恋花·清明
李国徽 陕西
水岸沧烟堤外柳，燕剪东风，绿透丘峦岫。雨打梨花春暮后，一池涕泪荷塘藕。
岁月孤零成白首，寒食啼痕，孝义冲牛斗。祭奠高堂悲故友，借来新火醅村酒。
董九点评
用词不当。“绿透“ “梨花” “塘藕”这不在一个节气里。
声乐
① “绿透丘峦岫” 句须提炼。 改：绿（染）丘峦岫。
② “一池涕泪荷塘藕” 这里的 “藕”，不一定特指莲下的茎。比如：一口藕塘、一口莲塘、一口荷塘，均为一个意思，指的是整个池塘。可！
06
一剪梅·庚子仲春
时墨华（北京）
金色迎春正撒娇。杨柳垂绦，桃杏含苞。涟漪鳞次过东桥，风也飘飘，雨也萧萧。
久困宅中心已焦。燕过廊桥，莺唱林梢。春光今岁把人抛，盼出藩篱，约会逍遥。
董九点评
“萧萧” 指风声，马叫的声音。草木摇落声等。用在这里不妥。
声乐
这里用 “萧萧” 含稀疏意，而本诗行文描述的是盛貌季节<即风调雨顺，春暖花开）。其创作意图是要用自然盛貌的到来与春日里的冠疫封城之伤形成强烈的衬托对比。故宜改为：
风也飘飘，雨也（潇潇）。
【编者按·声乐】关于 “萧萧”和 “潇潇” 二词的解读与运用，本人已撰写在该期专设的【学习园地】栏目里。希同学们共同学习和探讨之。
【三】批语逆耳
- 批语逆耳 -
《中诗导刊》【学案导读】之批语逆耳
董九林 李 进 冯春光
01
蝶恋花·春日抒怀
文/ⅩXX
杨柳已柔寒意去。燕子翻飞，啼翠穿庭户。桃李夭夭香绕处。孩童嬉逐欢声语。
布谷催春春不误。农户躬耕，脚泛犁头土。欲种诗田时莫负。斜阳梦里辛勤路。
李进点评
前有燕子翻飞，时间在4一5月，布谷催耕在春末，桃李花早落了。
02
更漏子·咏兰
文/ⅩXX
小溪旁，深山涧，又见幽兰初绽。经风雨，耐严寒。花开韵万千。
端庄貌，容颜俏，自古情高骨傲。无人赏，也芬芳，幽幽十里香。
董九点评
下阙 “端庄” 与 “俏” 不协调。“俏” 与 “傲骨” 也不太协调。
03
鹧鸪天·清明
文/ⅩXX
乡梦迷茫已久违，追思一路上山悲。潇潇雨落难消泪，细细风吹易拂衣。
声隐约，影依稀，招魂何处接魂归。红尘自是人天隔，只见香灰化蝶飞。
董九点评
“潇潇雨”怎么就“难消泪”。费解。“易拂衣”句子绕嘴。
04
行香子·春雪（新韵）
文/ⅩXX
芳岁暄风，芽草青浓。新雷破、诧异天公。密云蔽日，异象临屏。看雨濯城，雹封路，雪压松。
须臾一夜，梨花千树。醉留神、雪里朱丛。引香飞袖，歌舞轻盈。赏一江绿，千山素，万枝红。
董九点评
“芳岁” 指每年的首月。怎么能有“一江绿” “万枝红”？“暄风”指暖风。一月份有暖风？
05
卜算子·董仲舒（新韵）
文/ⅩXX
功德昭宇寰，溯史源西汉。大统江山固远疆，理念基阶奠。
唯天人和谐，俱止诸侯乱。约束皇权佑民生，社稷谁能撼。
董九点评
理念不对。从来就没有什么东西能限制皇权。包括董仲舒。董仲舒毕其一生，是为了 “君权神授” 建立理论基础，巩固皇权。使君主到达到了，前所未有的权威。
06
卜算子●荷花园（新韵）
文/ⅩXX
旭日吻湖天，荷动惊红鲤，翠盖千重满袖香，蕊抱丝丝蜜。
静卧睡芙蓉，熙攘群鸭戏。露洗风梳不染尘，好个清凉宇。
董九林点评
“荷动” 怎么又 “静卧睡芙蓉”。矛盾呀！
07
浣溪沙·咏竹
文/ⅩXX
魁岸嶙嶙一品身，襟怀若谷任红尘。素颜清韵世间君。
骨耿宁焚难改节，志坚不屈古留魂。高风最是竹乡人。
董九点评
1）用词不当，“魁岸”指魁梧的身材。“嶙嶙”指礁石。竹子像礁石一样魁梧。这样形容不妥。“一品” 是大官了，怎么会“任红尘”，官场之人，会超脱红尘吗？
2）“骨耿” 是生造词。“耿” 指光明，正直。“骨”头光明正直，好像没有这种形容的。
08
醉桃源·杜鹃
文/ⅩXX
衔哀咯血为谁悲，子规昼夜啼。故园春望总催归， 痴心未有期。
殷似火，艳如霓，云华染满绯。依依芳景欲阑时，唯余凉与凄。
董九点评
“醉桃源” 又叫阮郎归。看词牌就知道，是写男欢女爱的。不易写灾难题材。
09
鹧鸪天·惊蛰
文/ⅩXX
冷雨随风敲打窗，雷声阵阵震居房。朝来地湿花零乱，夜去天阴草更长。
云密密，雾茫茫。此时心情系何方。梅流血泪瘟虫染，医治江成竖子亡。
董九林点评
“云密密，雾茫茫” 凑对仗！有“雾”的时候，岂能看到见“云”？
10
菩萨蛮·春
文/ⅩXX
杏花不避南来燕，画楼返照迷莺眼。夜月起高楼，晓来残叶愁。
雾清江水绣，花落平湖皱。青绿柳丝浮，剪开二月钩。
冯春光点评
没到过重庆，据说重庆很特别，冬天是春天的开端，这样看来残叶，落花就自然了。
董九点评
什么是“二月钩”？如果作者是用来形容月亮，则表意不清晰。有凑韵、造词的感觉。
11
疏影·叹落花
文/ⅩXX
梨园骤雪，有穿林小鸟，偏爱清绝。露滴幽兰，雨打桃红，何时雨驻风歇。怜香黛玉荷锄葬，冷夜对，一镰孤月。付水流，万里飘浮，色味鱼虾关切。
曾几群芳绽放，正沉醉梦里，仙珮班列。吐雾吞云，引蝶呼蜂，指望秋风迎接。何当育果盈枝累，岂料到，半途夭折。莫笑那，垂暮凋残，胜似小春先别。
董九点评
用词堆砌。用词不当。“梨园” 怎么“雨打桃花”。“何时雨驻风歇” 说明雨没有停，那怎么有“一镰孤月”？
12
江城子·元旦寄怀
文/ⅩXX
枝头梅雪洁无尘，韵留痕，吐清芬；万象更新、景色最怡人。春意盎然垂柳绿，山水秀，谢东君。
老夫自诩尚精神，兴情存，笔耕耘；野鹤闲云、常去杏花村。盛世诗心何所欲，妻儿伴，享天伦。
董九点评
用词不当。“枝头梅雪” “垂柳绿” 能同时出现吗？
13
鹧鸪天·初春
文/ⅩXX
紫气敲门瑞彩天，莺啼新柳诉春寒。微风万里野花绽，翠鸟千林旭日喧。
绮陌绿，长空兰。飞鸿数点入云端。鱼欢水阔鳞波动，醉观桃花入梦眠。
董九点评
下阙 “飞鸿数点入云端” 中的 “飞鸿” 是诗词的语言。在诗词中指秋天。飞鸿，落叶，西风，离愁等是紧密联系的。此处描写春天，用“飞鸿”不妥。
14
临江仙 ·追梦空
文/ⅩXX
闲理红笺寻旧忆，波斯小菊依然。轻摇落羽试疏烟，幽幽香径，递向倚霞园。
玉蝶觅香萦韵袖，痴痴菀菀流连。秋风最是惹人烦，弹香碎蕊，梦也不成全。
董九点评
上片结句 “递” 指传递，顺次。“倚” 指靠着。一个是动，一个是不动。这两个词不能一起用。否则，就是矛盾了。
【四】佳作点评
- 佳作点评 -
《中诗导刊》【学案导读】之佳作点评
李 奎 冯春光
01
清平乐·二月初二有寄
李韵姝 山东淄博
晓来时雨，添得春如许。檐溜声声犹絮语，镇日无人可诉。
心牵楚地城中，何时再度和风？吹动樱花烂漫，长亭敬候英雄。
李奎点评
作者由拂晓之时雨引典到欧阳修 “庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处”。窝居寂寥之苦与谁能诉？下阙笔锋逆转荆楚之疫，再次引典近代李叔同《送别》之 “长亭外,古道边,芳草碧连天” ，十分巧妙地勾勒出作者那忧国忧民之心情，进而推波助澜达到高潮，我愿在那长亭外，古道边静候佳音。凸现整个诗词精髓之所在。
02
渔歌子·春归
曹国清 河北高阳
遥望家山近我身，星辉千里送归人。鸡报晓，鸟啼春。清茶一盏洗风尘。
李奎点评
作者由远及近，星夜兼程，哪怕那路边上青山绿水再美，村庄里公鸡再怎么报晓，树林里各种鸟儿再怎么鸣唱，我都无意去欣赏，心里只期盼着快点到家，快点看到我的亲人，能喝上家人递来一碗清茶，身上所有疲惫与眷恋都化为乌有。
03
蝶恋花·春思
李可正 山西
庚子春来愁永昼，料峭春风，风里寒烟皱。远路迢迢凝望久，衔枝鹊影环苍柳。
昨问归期期未有，熟悉乡音，暖暖心酥透。只恐归时惊蛰后，白云渺渺相思瘦。
冯春光点评
词中 “凝望久” “问归期未有” “只恐归时惊蛰后” 可以看出作者是思念前线抗疫之人，亦或是思念远行未归之人。行文委婉含蓄，铺排合理，层层深入，尾句扣题。
04
眼儿媚·思
王红梅（山东青岛）
孤赏芙蓉倚兰亭。花伞我徒撑。依稀影落，翩跹蝶去，次第莺鸣。
心头潮涌千千念，幽愫为卿生。尽知云意，遥怜月色，谁解风情？
冯春光点评
全词清朗明快，有景有情，动静相宜。
05
行香子·某翁
吴晟民 湖北
采菊东篱，种豆南山。兴来时、湖畔垂竿。庭阶懒扫，任意苔延。有花间蝶，柳中笛，案头笺。
牛鞭才罢，韦编又绝，好临池、不效欧颜。故人偶访，剪韭风餐。叙兰亭约，桃园聚，竹林欢。
冯春光点评
以白描手法记叙了一位兴趣广泛、且热爱生活的老年情愫。有一种 “远性风疎，逸情云上” 的超脱。
06
卜算子·落叶
马成君 黑龙江
一夜白头霜，满地黄金色。自此随风去远方，孤旅飘蓬客。
无意苦留身，一任秋声迫。四海为家化作肥，再赋春平仄。
冯春光点评
语言流畅，自然天成，尾句点精升华了落叶之风采。
【五】学习园地
- 学习园地 -
《中华诗词导刊》【学案导读】之学习园地
夏 皓 ( 声乐 )
关于 “萧萧” 和 “潇潇”
的赏析与运用
编撰 / 声乐
例1
《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》
清代·纳兰性德
谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧,雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦里何曾到谢桥。
——首句直入言表凄凉，接下来用风雨的萧索貌（萧萧）来表达其心情。起递进作用。
例2
《大德歌·秋》
元朝 ·关汉卿
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
——开句以风雨的稠密貌（或者急骤貌）来引入自己的伤感。多起衬托作用。
综上，如果我们能够准确地运用 “萧萧” 与 “潇潇” 这二个词，会使同学们在写作语言上的生动性和形象性大大增强。为此本期特专门增设【学习园地】一栏，以供 “《中华诗词》学习营” 的同学们在诗歌创作中把握。为进切实掌握和运用好这两个词汇，我们不妨先从它们的异同点开始讲析：
一、“萧萧” 和 “潇潇” 不同点
1、“萧萧” 的运用较广义，使用的对象不限于某一类事物。
在古诗词中，“萧” 主要表示 “冷清、萧条”。“萧萧” 一词有两种用法，一则“状貌”（作形容词表荒芜悲凉和白发稀疏），二则 “拟声”（作拟声词模拟凄凉之音）。分别举例：
1）状貌
状枯萎、萧条、孤独之景，抒伤感之情
古诗词中有直接以 “萧萧” 修饰草木的枯黄凋零的，如 “萧萧半叶死，未忍别故枝”；有以 “萧萧” 形容环境的凄清的，如 “白日变幽晦，萧萧风景寒”；有以 “萧萧” 形容鸥鸟孤零零的，如“几群沧海上，清影日萧萧”……——这些都脱离不了写景的范畴，但是 “萧萧” 并不是一个纯写景词。景物的萧条往往与人心的悲凉交织在一起。“萧萧” 其实是包含枯萎、萧条、孤独之景与伤感之情等诸多内涵的混合体，它的魅力正在于情景交融中言说不尽的意蕴。
2）拟声
拟落叶声、风雨声、马鸣等凄凉之音
① 草木摇落声。如 “无边落木萧萧下。不尽长江滚滚来”。其实，这里既可以理解为摹落叶之声，也不妨当作状落叶之貌，想象万千落叶在寒风中次第翻滚、飘落，满目金黄，簌簌作响，声音和画面合二为一，景象何其壮烈。
② 风欺雨淋声。最令诗人触景伤怀的莫过于秋风扫木叶的情状，所以 “萧萧” 又用来书写秋风或寒风。如 “凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立” 。这里的 “萧萧” 二字在寒风扑面的凛冽中夹杂着年老多病、孤苦无依的凄凉。
③ 马的哀鸣声。如 “挥手自兹去，萧萧班马鸣” 通过模拟马叫声的尖细苍凉，渲染出诗人悲伤的心境。
2、字义的宽窄不同。
由于“潇” 的字义不如 “萧” 字多变， “潇潇” 的字义也相对狭隘一些，形容的总是和水有关的事物。
古诗词中的 “潇” 主要是两个意义：一是河名，二是用 “潇潇” 模拟雨声。
写作“潇潇” 雨声有两种，一种是毛毛细雨。如 “潇潇暮雨洒江天” （写雨水稠密的盛况）。又如 “暮雨潇潇郎不归，空房独守时” （ 看似淡然的毛毛细雨，实则剪不断，理还乱）；另一种则是疾风骤雨。如岳飞的《满江红》“凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈” 这里的 “潇潇” 交织着岳飞满腔的报国热血和家仇国恨，正如那来去匆匆的暴雨，慷慨激昂，富有力度。
3、写作色彩的格调不同。
有人以为“萧萧”与“潇潇”的区别就是前者写风声，后者写雨声。其实 “萧萧” 也可以代表雨声，只是“萧萧雨” 继承了“萧萧”一词凄冷的色彩。“萧萧”雨声与寒风相伴，与冷清、孤独等感受联系在一起。如杜甫诗 “天雨萧萧滞茅屋，空山无以慰幽独”。而 “潇潇雨” 则不带固定的感情色彩，有格调灰暗悲凉，也有斗志昂扬。
二、“萧萧” 和 “潇潇” 相同点
1、相同艺术感
1）冷清悲凉的音乐感。作为拟声词，必须要做到语义与语音、内容与形式的统一：既要要符合“冷清凄凉”的语义，又与马鸣声、风雨声、落叶声类似。而“萧萧”“潇潇”两词听感细弱尖锐，用来描绘冷清低沉的马鸣、风雨、落叶声十分合宜。
2）声音背后丰富的形象感。“萧萧马” 可以想见瘦马正在仰天长啸，“萧萧风” 给人寒风扑面的凛冽，“萧萧落叶” 写出木叶飘落的动态。“萧萧雨” 和 “潇潇雨” 则有着雨丝拂面的触感，拟声与状貌合二为一，声音的背后无不隐藏着丰富而耐人寻味的形象。
2、相同的潇洒义
《世说新语·容止》说：“嵇康身长七尺八寸，风姿特秀，见者叹曰：'萧萧肃肃，爽朗清举。’” 这里的“萧萧”不是冷清凄凉之意，反倒是形容人的超逸脱俗。可见 “萧”本形容草木的凋零，“潇”本形容雨滴的飘落，由物及人，“萧”和“潇”亦可形容人的自由洒脱。于是我们也有了 “潇洒（萧洒）” 的说法。
这种“潇洒（萧洒）” 首先体现在没有压力、自由舒畅的身心状态，但更重要的是要有超脱俗世，不为名利牵绊的精神，如 “萧洒身无事，名高孰与齐？“萧” 和 “潇” 的这个意义，就是说人要像那飞扬的落叶和雨滴一样，活得无拘无束，活得自在乐观。
“萧” 本是草木名而演变为草木凋零之义，“潇” 本形容水的清深而演变为雨水飘落之义。从消极的一面看去，“萧萧” “潇潇” 都引申出了凄冷哀愁的意味；然而从积极的一面看去，“萧萧” “潇潇” 又能形容人自由洒脱的精神境界。消极与积极之间，令人沉吟。
【评者简介】
笔名：董九。真名：董九林。中华诗词学会会员，大中华诗词协会会员。《中华诗词导刊》词总编，高级点评师、评鉴师；大中华诗词论坛版主；诗词中国签约作家。发表作品一千多篇。武夷山朱熹墓碑廊镌刻有我的作品。
【评者简介】
李进，女，又名翠梦轩主。重庆奉节人，现为中华诗词学会、子曰诗社、重庆诗词学会、奉节县夔州诗词学会会员；《中华诗词导刊》词主编，高级点评师、赏鉴师，导学案诗评副主编。作品散见于多家网络平台。
【评者简介】
李奎，男，安徽省六安市叶集区人，中共党员，职业商人。安徽省诗词学会会员，《中华诗词导刊》词主编、高级点评师；叶集诗词楹联学会《未名诗社》副会长兼秘书长，“六安诗词楹联学会”理事。酷爱古体诗词，自2018年下半年开始弃商投文，“山水文章求佳境，平仄韵律觅幽情”。曾在多家新闻媒体、古体诗词社发表数百首原创古体诗词作品。
【评者简介】
冯春光，网名春水如蓝，峨嵋。中华诗词学会、内蒙古作家协会会员。《中华诗词导刊》常务策划、词副主编，点评师；内蒙古诗词学会草原散曲社副社长；赤峰市诗词学会副会长、副主编。诗词曲作见于《中华诗歌精品选》《当代中华诗词集粹》《中华女诗人词典》等十多部诗词曲典籍、专著和《中华诗词》等报刊杂志及网络论坛，并多次获奖。著有个人诗词集两部。
【评者简介】
夏皓，网（书）名声乐，公务员。中华诗词学会、湖南省诗词协会会员，《中华诗词导刊》绝句总编、导案诗评总、主编，刊物总策划；2016年自学格律诗词，作品散见于中华诗词杂志及多个省市纸刊。自幼喜好文学和艺术，获过湖南省历届 '花博会' 根艺金、银、铜奖。获多届 “全国赏石暨世界博览会” 金、银、铜奖。
诗观：怡情悦性，借助自然之韵，涂鸦笔墨春秋