瓷界之绝色——雍正斗彩
清代雍正一朝，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。
那么，相较于前朝斗彩，雍正斗彩有哪些独特之处呢？
清雍正 斗彩岁寒三友图执壶 大维德基金会藏
大英博物馆
01
雍正斗彩
填彩变平涂为晕染
更加细腻生动
雍正斗彩瓷器无论从造型设计。还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。
清雍正 斗彩山水楼阁纹盘（对）
浙江省博物馆（孤山馆）
02
把粉彩运用到斗彩的装饰之中
雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用粉彩技艺。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的墓础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，描摹出在宣纸上画工笔画的效果，极具文人风雅。
清 雍正 斗彩石兰图盘
武汉市博物馆
通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩与青花拼色彩绘，其色料在烧成后，在瓷器的表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配，转向青花与粉彩合绘的饰彩方法，将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。
清 雍正 景德镇窑斗彩蟠桃提梁壶
上海博物馆
清 雍正 斗彩竹纹碗
南京博物院
03
模仿成化斗彩
雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些几乎可以乱真。
左 明成化斗彩鸡缸杯 故宫博物馆藏
右 雍正仿成化斗彩鸡缸杯 三峡博物馆藏
清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩补盖的事情，这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。